Време и пари
Андрей Сергеевич, кажете ми, защо решихте да поставите пиесата „Мис Джули“? Дали защото главната роля също по някакъв начин ще бъде изиграна от Мис Джули - Юлия Висоцкая?
Защото исках. И тъй като Висоцкая. Много ме вдъхнови "Мис Жули" на Бергман. Трудна игра, трудна роля. Много обичам Стриндберг, Шекспир и Чехов. И искам да ги слагам без да спирам.
Защо решихте да работите с Юлия Висоцкая?
Защото тя е страхотна актриса. Тя го показа в „Чайка“.
Андрей Сергеевич, вие и Юлия сте хора от различни поколения. По време на работа кой, така да се каже, кого пречупва, настройва за себе си, за неговия мироглед и представа за професията?
Ние не се коригираме. Тя е актриса, а аз съм режисьор - помагаме си.
Как работите със собствената си съпруга? Творческите отношения усложняват ли се от семейните и обратно?
Глупости! Семейството си е семейство, а работата си е работа, това са отделни неща. Когато се прибираме, не говорим за работа. Не, говорим за творчество, но не и за работа.
Можете ли да сравните вашия творчески тандем с класически примери от киното, като съюзи режисьор-актриса като Федерико Фелини и Джулиета Масина, Уди Алън и Мира Сорвино?
Остави другите да сравняват. Не ми хрумна.
Андрей Сергеевич, кажете ми, клановият или семеен корпоративизъм в творчеството не ви пречи, не ви пречи? В едно от интервютата Анна Михалкова каза, че иска да се откъсне творчески от вашата династия, от баща, от брат ...
Е, щом иска, нека се огради ... Децата винаги трябва да бягат от родителите си - те искат независимост, тованормален процес. Аня има един проблем, Егор има друг. В крайна сметка той печели и своята независимост: прави филми, които смята за необходими. Не се съветва с мен.
Живяхте в Америка дълго време и се върнахте в родината си. Какво общо има това?
Не ви ли е тясно в България?
Пътувам много, работя. Поставям опери, също много харесвам телевизионни проекти, имам много планове тук (същият телевизионен проект на Юлия, който продуцирам).
Харесвате ли го?
Разбира се, аз съм продуцентът! "Хранене вкъщи!" това е сериозен проект. Ние учим да се храним добре, правилно и с вкус. Не е нужно да ходите до Франция за това.
И какво е това за Юлия?
работа. Сериозна работа.
Не е хоби? Не й ли харесва?
Не не. Хобито е готвенето за любимите хора. И това е професионална дейност.
Имате ли нови идеи?
Искам да направя сериен филм за Рахманинов. Или по-скоро минисериал, който написахме заедно с Нагибин преди 20 години. След това искам да поставя рок опера - правим я с Яшенцев, Марк Розовски и Артемьев. Шекспир трябва да бъде поставен ... Аз пиша сценария за "блясъка" ...
Андрей Сергеевич, бих искал да знам как живеете в България, която изпитва трудности и кризи? Готови ли сте да споделите нейната съдба, да понесете финансови проблеми?
Разбира се, че съм готов да споделя! Знаеш ли, живея добре, аз съм щастлив човек. Правя каквото си искам и получавам пари за това, имам прекрасна жена и деца. Много деца. Ходя в Италия, когато си поискам. Сега е добре да живееш в България, защото можеш да я напуснеш. Тогава беше невъзможно да се напусне, тогава беше необходимо да се избяга от него.
В едно от вашите интервюта казахте, че страхът ще спаси света. Ти си уплашен? те спасявастрах?
да Така че всички се страхуват. Всичко живо се спасява от страха – това е инстинкт. Какво представлява инстинктът за самосъхранение? страх. Как иначе?! Героите не са тези, които не се страхуват, а тези, които могат да преодолеят страха.
Изпитвате ли културен шок от грубостта и всякакви негативни прояви на съграждани? И като цяло срещате ли грубост?
Е, в България винаги е имало грубост. Ние сме калени: вижте хората в метрото, какви понякога агресивни лица имат. Тази агресивност се дължи на факта, че живеем в 16 век и така трябва да бъде. В Англия от 16 век всичко е приблизително същото. Само без калашниците. Имаше лъкове, отрови и ками.
Това прави ли ви впечатление точно в Шереметиево? Разбира се веднага! Веднага щом сляза от самолета, веднага преобразувам: „Всичко, у дома, у дома.“ Но няма значение, това е друг въпрос... Трябва да го приемем и ние го приехме и свикнахме. Например, чувствам се страхотно в петметровата кухня, която имах преди четиридесет години. Глоба. 40 метра е по-добре, но и 5 метра е съвсем нормално. В този смисъл съветската власт много ни закали.
Дълго време те наричаха Андрон. И сега по-често - Андрей Сергеевич. Има ли нещо общо с това?
Андрон е име на домакинство. Така ме наричаше дядо ми. Не ми харесва, когато всички използват това име.
Джулия преподава?
Да да. Юлия преподава. Като цяло, знаете ли, никъде не ям по-добре, отколкото у дома! Ястията от китайската, италианската, японската и българската кухня у дома винаги са по-добри от всеки ресторант. И това убива Джулия, защото тя иска да отиде на ресторант, а аз казвам: ще ядем у дома ... Казвам ви довиждане. Всичко най-хубаво!
ЛЪВЪТ ПРЕЗ ЗИМАТА
Творческият съюз на Андрей Кончаловски с красивата Висоцкая започва с филма "Къщата на глупаците" (2002).Последваха "Лъвът през зимата" (2004) и два спектакъла: миналогодишният "Чайка" в Театъра. Московският градски съвет и "Мис Джули" по пиесата на Стриндберг, написана с предизвикателна откровеност.
Андрей Кончаловски винаги е имал изключителна интуиция. Ако първият му, феноменално ранен успех - венецианският „Бронзов лъв“ за дипломирането „Момче и гълъб“ все още може да се обясни с щастлив случай, тогава във всички следващи филми на Андрей Сергеевич се вижда не само професионализъм, но и невероятен усет към модните тенденции. През бурните импресионистични 60-те години той снима както бурни драми („Първият учител“), така и сдържани психологически скечове („Историята на Ася Клячина“). През студените 70-те - консервативни и строги екранизации на български класики ("Благородническо гнездо", "Вуйчо Ваня") и "експортно" кино ("Сибириада"), целящи да убедят Европа, че и на българите не им е чужда модната, както си мислехме тогава, еротика.
Емиграцията в Америка, която обикновено действаше като студен душ на руските артисти, не се отрази ни най-малко на творчеството на Кончаловски - той снима със същото качество, продължава да експериментира с жанрове и все още работи със звезди - сега Холивуд. Вярно е, че в крайна сметка търговският талант изигра странен номер на режисьора - докато продължаваше да усеща публиката и фестивалната конюнктура, редовно събирайки награди и награди, Кончаловски излетя от мейнстрийма в кулоарите. Българската критика вече не го възприема като "свой", а след като се завърна в родината си, режисьорът се превърна в чужденец, продаващ българска текстура.
Въпреки това Андрей Сергеевич намери изход и от тази безизходица - и изходът, както винаги, е елегантен. Заема се с големи, доста имперски проекти - класически опери: поставя "Евгений Онегин" на Чайковски в Ла Скала, "Война исвят” от Прокофиев – в Мариинския театър и „Метрополитън опера”, „Бал с маски” от Верди – в Мариинския. И сега, също много навреме, той премина към малките форми - театрални постановки, поставяйки "Чайка" и "Госпожица Жули". След Чехов и Стриндберг режисьорът възнамерява най-накрая да се заеме с Шекспир.