За акварела - Акварел
Тук можете да изтеглите безплатен урок по акварел.
Акварел и неговите свойства
Акварелите са водни бои. Но акварелът се нарича още техника на рисуване и отделна работа, направена с акварел. Основното качество на акварела е прозрачността и мекотата на слоя боя.
Френският художник Е. Делакроа пише: „Това, което придава финес и блясък на рисуването върху бяла хартия, без съмнение, е прозрачността, която се крие в същността на бялата хартия. Светлината, проникваща в боята, нанесена върху бялата повърхност - дори и в най-дебелите сенки - създава блясъка и специалната яркост на акварела. Красотата на тази картина е и в мекотата, естествеността на преходите от един цвят към друг, неограниченото разнообразие от най-фини нюанси. Въпреки това, привидната простота и лекота, с която професионален художник създава картини в тази техника, е измамна. Рисуването с акварел изисква умение с четка, способност за безпогрешно нанасяне на боя върху повърхността - от широко удебелено запълване до ясен финален удар. В същото време е необходимо да знаете как боите се държат върху различни видове хартия, какъв ефект дават, когато се нанасят една върху друга, какви бои могат да се използват за писане върху необработена хартия с помощта на техниката Alla Prima, така че да останат сочни и наситени. Във визуалните изкуства акварелът заема специално място, защото може да създава както живописни, така и графични и декоративни произведения - в зависимост от задачите, които художникът си поставя. За художник, занимаващ се с акварелна живопис, важна роля играят както самите бои, така и удобството при използването им. Възможностите на акварела са широки: цветовете са или сочни и звънливи, или ефирни, едва забележими, или плътни и напрегнати. Акварелистът трябва да има развито чувство за цвят, да познава възможностите на различнивидове хартия и характеристики на акварела.
Сега, както в България, така и в чужбина, има много фирми, произвеждащи акварел, но не всички отговарят на високите изисквания, които художниците, работещи в техниката на акварелната живопис, поставят към тях. Няма смисъл да се сравняват предимствата и недостатъците на професионалните и полупрофесионалните бои, тъй като разликите им са очевидни и е трудно да се объркат. Нашата задача е да тестваме съвременните професионални акварелни бои от различни световни производители и да видим с какви възможности разполагат и за каква техника са подходящи.
За тестване взехме няколко комплекта акварели.
Aquafine (Daler-Rowney, Англия)
Почти невъзможно е с един поглед да се определи кои цветове са пред нас: черно, синьо, тъмночервено и кафяво изглеждаха еднакви - тъмни петна без съществени разлики в цвета и само жълто, охра, алено и светлозелено имаха свой собствен цвят. Останалите цветове трябваше да бъдат определени емпирично, опитвайки всеки цвят от палитрата. И в бъдеще, докато работите върху акварелен лист, това значително забави творческия процес, въпреки че работата с тези бои оставя приятно усещане: те се смесват лесно и дават фини цветови преходи. Също така е удобно, че боите лесно се набират върху четка и леко се нанасят върху хартия. Когато работите върху мокра хартия с помощта на техниката Alla Prima, след изсъхване цветовете изсветляват доста, така че можете да постигнете контрастно рисуване само върху суха хартия, припокривайки предварително положени удари с няколко слоя. Тогава боите легнаха плътно, като гваш.
Венеция (Maimery, Италия)
Мек акварел в туби. Тези бои се отличават със своя дизайн, впечатляващ за акварели в туби от 15 брml, естетиката на доставката на скъпи художествени бои, когато всичко е обмислено и работи, за да се гарантира, че те са избрани при покупка. Но сега ни интересува най-важното - колко лесно се работи с тях и как пигментите запазват своите свойства и цветови характеристики при взаимодействие с акварелна хартия. Още първите щрихи показаха, че боите са достойни за вниманието на художници, професионалисти, занимаващи се с акварелна живопис: добра цветова палитра, сочни сини, червени, прозрачни жълти, охра нежно взаимодействат помежду си, създавайки допълнителни цветови нюанси на акварелната техника. За съжаление, кафявите и черните пигменти, дори при многократни удари, не получават желаната тонална наситеност. Черната боя изглежда като сепия дори с многослойна рецепта. В работата им има значително неудобство. Тъй като акварелът в епруветките е мек и се изстисква върху палитрата, при наситено рисуване, пигментът не винаги се поема равномерно върху четката и също така пада неравномерно върху повърхността на хартията. По време на остъкляването, когато боите се нанасят многократно върху предишни изсъхнали петна, тези недостатъци не са много забележими, но при работа върху влажна хартиена повърхност с помощта на техниката Alla Prima това силно пречи, тъй като се образуват неравномерни съсиреци на слоя боя, които, когато изсъхнат, разрушават целостта на нанесения удар. Мекият акварел е по-подходящ за класическа живопис, въпреки че с известен опит с тези бои и в техниката по суров начин акварелистът може да създаде великолепни примери.
"Студио" (JSC "GAMMA", Москва)
Двадесет и четири цвята - палитрата не е по-ниска от най-добрите образци на чуждестранни професионални акварели. Четири вида синьо - от класически ултрамарин до тюркоаз, добра селекция, жълто, охра, сиена, червено заеднос останалите бои създайте богата цветова схема. При работа с глазури върху суха повърхност, боите дават прозрачен слой и при многократни предписания придобиват тон и цвят добре, без да запушват структурата на акварелната хартия. Пигментите се смесват добре и се нанасят равномерно върху листа. В техниката Alla Prima боите дават равномерен щрих, нежно преливащи една в друга, създавайки множество фини акварелни нюанси, допълващи вече богатата цветова палитра. Като дългогодишен художник на акварел, бях донякъде изненадан да не открия в този комплект изумрудено зелената боя, която се намира във всички професионални комплекти на световните производители на акварелни бои, а зеленото, което може би трябваше да замени изумрудено зеленото, „звучи“ по-скучно. Добре смесената боя дава равномерен покривен слой, оставащ матов след изсъхване. Така акварелът отговаря на всички изисквания на професионалните художници. Иначе боите превъзхождат много подобни световни образци.
"Бели нощи" (Фабрика за художествени бои, Санкт Петербург)
Пред мен е кутия с акварелни бои Бели нощи, издадени през 2005 г. Kohler лесно се въвежда в космите на четката и също толкова лесно пада върху листа. Цветът се разпределя равномерно по повърхността както на плътни, така и на прозрачни щрихи, след изсъхване остава матов, без да губи своята наситеност. В техниката Alla Prima, върху мокър лист хартия, боите дават много от най-фините акварелни преходи, плавно преливащи един в друг, но в същото време по-дебелите щрихи на рисуване запазват своята форма и наситеност. Цветният слой не задръства структурата на хартията, дава й възможност да свети отвътре и дори при многократни рецепти запазва „акварела“. Акварелотговаря на изискванията на професионалните художници. Следващата задача е да откриете характерните черти на акварелите, като използвате обичайни техники. По време на рисуването, докато акварелът все още не е изсъхнал, той може да се отстрани с твърд картон, метално острие или дръжка на четка, оставяйки тънки светли линии и малки равнини, а след изсъхване можете
Aquafine (Daler-Rowney, Англия)
След като боите Aquafine легнаха на щрихи върху акварелния лист, ние отстранихме слоя цвят от повърхността на хартията с метално острие. Резултатът е леки, почти бели линии - в суров вид боите се обработват лесно. Когато акварелният слой изсъхне, се опитахме да го измием с гъба. Оказа се, че не може да се изпере до бяло. Цветът е проникнал през залепената повърхност на листа и се е абсорбирал във влакната на хартиената маса. Това означава, че такива бои трябва да бъдат боядисани със сигурност в една сесия, без последващи корекции на промиване.
Венеция (Maimery, Италия)
Същият тест, извършен с боите на Venezia, показа, че меките бои не се отстраняват напълно при надраскване с нож, оставяйки задръстени ръбове и цветна основа, а когато слоят боя изсъхне напълно с помощта на гъба, цветът се отмива избирателно, в зависимост от плътността и дебелината на нанесените щрихи.
Акварелните бои на българските производители "Студио" АД ГАМА (Москва) и боите "Бели нощи", произведени от завода за художествени бои в Санкт Петербург, могат да бъдат обединени в една група, тъй като няма съществени разлики между тях при използване на техники в този текст.
Полувлажната повърхност се отстранява почти напълно с ножче, парче твърд картон, дръжка на четка, от тънка линия към по-широка повърхност и след изсъхване можете дапочти напълно измийте акварелния слой, който, разбира се, няма да бъде напълно бял, но близо до него. Кармин, краплак и виолетово-розово също не се измиват от бялото.
Друг тест, който както професионалистите, така и начинаещите могат да проведат сами, принадлежи към категорията на екстремните .. Направете цветни проби от бои върху акварелна хартия. Отрежете половината от всяка за боя и я оставете в папка в работилницата, другата половина поставете за доста дълъг период (месец и половина) под преките слънчеви лъчи. Оставете ги да бъдат изложени на температурни промени, мъгли и дъждове. Този тест ще покаже много качества на боите, по-специално съответствие с маркировката за устойчивост на цвета. Познавайки свойствата на акварелите, никой, разбира се, няма да изложи своите скици без защита от стъкло или пластмаса, още по-малко да ги постави в такива безмилостни условия.
Този тест обаче ще ви позволи визуално, от собствен опит, да се уверите, че акварелът е тънък, пластичен, мек материал, който изисква внимателно боравене и подходящи правила за съхранение. Ако те се спазват, творбите ви безкрайно ще радват вас и околните със свежестта и „акварела“, присъщи само на този материал.
Александър Денисов, доцент, катедра "Рисуване и живопис" на Московския държавен технически университет. А.Н. Косигин