ЗАГАДКИ НА ВОКАЛНИЯ СЛУХ
Поради факта, че вибрационните рецептори присъстват във всички части на тялото, изобщо не е необходимо да използвате ръката, за да възприемете вибрацията: вибрацията се усеща от всички тъкани. Както вече беше споменато в раздела „Електронното ухо изследва резонаторите“, различни части на гласообразуващия апарат са изложени на вибрационни стимули по време на говор и пеене. Ако в обикновената реч възприемането на тази вибрация не е от съществено значение, то при пеенето ролята на тези вибрационни стимули нараства неизмеримо. Това се дължи на факта, че интензивността на вибрационните стимули по време на пеене е десетки и стотици пъти по-голяма, отколкото при обикновена разговорна реч. Измерванията показват, че ако нивото на гласа на певеца на разстояние 1 m достигне 115-120 dB, то в самия гласообразуващ тракт, например в областта на мекото небце, достига невероятно огромна цифра - повече от 136 dB (Fant, 1964). Такова колосално променливо звуково налягане може да вибрира не само чувствителното тъпанче (между другото, такъв звук е разрушителен за тъпанчето), но и да накара по-силните и по-масивни тъкани да вибрират.
Неволно възниква въпросът: защо певците не оглушават от такава колосална сила на собствения си глас? Отговорът на този въпрос може да бъде получен в трудовете на Г. Бекеши, който показа, че звукът от собствения глас достига до собственото тъпанче не само отвън, но и отвътре, разпространява се през твърдите тъкани на нашето тяло и действа върху тъпанчето от страната на вътрешното ухо. По този начин външните и вътрешните звукови вълни действат върху тъпанчевата мембрана, така да се каже, в противофаза и по този начин те до голяма степен взаимно се компенсират и отслабват (Veke$y, 1949).
Мощни вибрационни дразнения се появяват при певците не само в устатакухини, но се простират и до други резонаторни кухини и части на тялото. Изглежда, че най-фантастичните усещания и идеи за собствения им глас са свързани с възприемането на тази вибрация сред певците. Тук най-накрая намираме обяснение за някои от тези усещания и термини: ако пеете вокално правилно, т.е. активирате максимално горните резонатори (поддържате добрата им настройка на пеене), тогава определено ще почувствате силна вибрация в областта на лицевите кости на черепа. Най-често това ще бъде в зоната, която е покрита от обикновена маскарадна маска - тук е произходът на пеещия термин "звук в маската". Ако имате по-богато въображение, тогава, когато описвате усещането за „маска“, можете да кажете, че звукът във вас „идва от очите“ или „изтича през костите на лицето“ - ето други често използвани певчески термини, чието значение вече ни става ясно. Сега терминът „звук на главата“ или препоръката да пеете по такъв начин, че „главата да звучи“ няма да ни предизвика недоумение.
Защо вибрациите се усещат най-силно в областта на „маската“? Това се дължи на факта, че в лицевите кости на черепа има редица кухини, известни в анатомията като параназални синуси: това са максиларният, челният, главният, етмоидният лабиринт. Тези параназални синуси са нещо като странни пещери и канали в лицевите кости. Всички те са свързани помежду си и с носната кухина чрез тесни, криволичещи проходи (фиг. 46).
В теорията на вокалното изкуство често се водят спорове дали тези кухини са резонатори или не (Заседателев, 1935; Левидов, 1939). Ако носната кухина, която е безспорен резонатор, може да се разглежда като клон на орофарингеалния,тогава параназалните синуси са клонове на носната кухина. Тъй като те нямат достъп до околното пространство, а отворите, които ги свързват с носната кухина, са толкова тесни и запушени със слуз, че не винаги е възможно да се открият дори с тънка сонда, е много съмнително, че тези кухини могат да имат някакъв значителен акустичен ефект върху спектъра на певческия глас.
Въпреки това в певческата практика често може да се чуе да се говори за важната роля на "главните резонатори", което се отнася до параназалните синуси. Това се дължи на нищо повече от най-силните вибрационни усещания на певците в областта на тези "резонатори". Факт е, че в тъканите, покриващи тези кухини, се разклоняват огромен брой чувствителни нервни окончания на лицевия (тригеминален) нерв, които, подложени на вибрационни дразнения, създават специфични пеещи усещания като резонанс на „маска“ или „глава“.
На вибрационна стимулация са подложени не само областите на горните резонатори на певеца, но и долният (торакален) резонатор. В раздела "За певческата опора" (стр. 127) беше показано, че възприемането на вибрацията на гърдите от певеца е пряко свързано с произхода на термина "опора".
Бих искал да кажа и за израза „звукът трябва да стои на костите“. По всяка вероятност товаекспресията също е свързана с вибрационна чувствителност. Факт е, че дълго време учените не можеха да определят къде се намират рецепторите, които възприемат вибрациите. Отначало се смяташе, че те се намират само в периоста и затова едно време вибрационната чувствителност се наричаше "костна чувствителност". При действието на вибрациите върху човешкото тяло наистина се получава такова субективно усещане, сякаш вибрациите се възприемат именно от костната тъкан.
При правилно пеене на добра опора и при добра звучност на всички резонатори, певецът има силно усещане за вибрации буквално във всички части на тялото, всички кости треперят. Това усещане, очевидно, обяснява термина "звук в костите".
Изтеглете глава