27 припомня творческите търсения на поета
B БЕЗПЛАТНА ЕЛЕКТРОННА БИБЛИОТЕКА
Ако не сте съгласни вашите материали да бъдат публикувани на този сайт, моля, пишете ни, ние ще ги премахнем в рамките на 1-2 работни дни.
- 183 - Фрагмент като OLKHOVSKAYA Yu.I. сюжетно-композиционна единица на романите на М.М. Резюме на Пришвин. Статията разглежда фрагмент като единица от сюжетно-композиционната организация на М.М. Пришвин, описани са различни видове фрагменти, разкриват се общи жанрообразуващи характеристики на фрагмента и лирико-философската миниатюра на Пришвин.
Ключови думи: Пришвин, жанр, фрагмент, фрагментация, лирико-философска миниатюра, роман.
До края на 20-те години. През 20 век "мозаечната" картина на света започва да се оформя в определена цялост: фрагментите стават част от по-сложна формация. Подобно явление се открива в работата на M.M. Пришвин. Той принадлежеше към онези писатели на световния литературен процес, чието творчество стана обект на собственото им теоретично разбиране. Една от посоките на изследванията на писателя е жанровата природа на творчеството му. На страниците на дневника на Пришвин са показани жанрообразуващите принципи на есето, приказката, романа и лирико-философската миниатюра, които се превърнаха в основен жанров модел за него. В прозата на художника ясно се разкрива фрагментарността на миниатюрата, която може да съществува като самостоятелен жанр и в същото време се обособява като основен елемент в структурата на големи лирически повествователни форми, като романа на Пришвин [Олховская 2001, 2004, 2007а, 2007б].
Жанровият характер на фрагмента, от една страна, има външна "незавършеност", а от друга, той се отличава с художествена цялост и вътрешна завършеност. Фрагментът се характеризира с наличието на медитация под формата на „рефлексия, насочена къмсамият субект на „творчеството““ [Дарвин 1999: 451]. Като жанр тя е самодостатъчна, но най-пълно се проявява като елемент от макроструктурата, „когато влезе в контекста на цялото” [Дарвин 1999: 449].
В края на историята може да се появи друг човек. „По този начин действието умишлено се измества от централното място, рамката на историята се раздалечава ... бариерата между разказаното и неразказаното се изтрива“, подчертава Ю.В. Малцев [Малцев 1994: 106].
Епическите и лирическите фрагменти могат да бъдат разпръснати и не са отделени графично един от друг. Когато наративът е фрагментиран, неговите пространствено-времеви характеристики се променят. Важна особеност на този тип разказ е свободният преход от един времеви пласт към друг. В повествованието доминира субективно-оценъчното начало, голяма е ролята на медитацията и ритмично-интонационната организация.
Анализът на сюжетно-композиционната структура на лирическите романи на Пришвин „Веригата на Кащеев“, „Родната земя на жерава“, „Корабна гъсталака“, „Пътят на суверена“ ни позволява да открием няколко вида фрагменти с различен обем: от една фраза до цяла глава.
Някои фрагменти са много лесно изолирани от наративната тъкан, докато други, напротив, взаимодействат много тясно с основния текст.
Първият тип включва фрагменти, равни на глава, имащи сюжетно-композиционна завършеност, те могат да действат като самостоятелни текстове като част от по-сложна формация.
Композиционно фрагментът може да се раздели на три части. Първата част са размишленията на лирическия герой в сегашно време за значението на „второто име“ като „най-простият опит да се постави живо съвременно име на съда на обществото“ [Пришвин 1982: 9]. Втората част е илюстрационен епизод, в който героят се позовава на миналото („така беше в детството“).Третата част на фрагмента връща лирическия герой и читателите в настоящето и по природа е лирическа медитация, емоционално оцветена и свързана с основната тема на фрагмента.
- 186 - Такъв принцип (медитация - сюжетен епизод като илюстрация, "аргумент", доказващ основната теза - финална медитация, заключение; в резултат на това се появява пръстеновидна композиция, обясняваща завършеността на цялото) съответства на един от начините на сюжетно-композиционната организация на лирико-философската миниатюра на Пришвин. В контекста на целия роман разказът за историята на формирането на личността на героя Алпатов (глава-фрагмент) се превръща в своеобразна експозиция.
Сюжетно-композиционната организация на фрагментите е типична за много пришвински миниатюри:
1 - началото, в което се споменава някакъв предмет (например столът Kurym), състоянието на времето, минали събития и т.н., съдържа общи разсъждения на лирическия герой;
Друг тип са фрагментите от епизоди. Те нямат формално изразени граници, те се реализират в рамките на главите и всъщност са вмъкнати жанрови структури (легенда, медитация, стихотворение в проза, пейзаж и др.). Например „приказка за омагьосана метла“ (глава „Приказката за една метла“ от романа „Царският път“). Сюжетът се основава на историята на отшелниците-староверци, които се заселили по бреговете на река Вига в очакване на „близкия съден ден“. Един от тях, отец Корнилий, „жив човек, от селяните“, беше уморен от безкрайното чакане и „сладко си спомняше предишния селски живот, когато всяка събота добър селянин се къпеше в банята и се биеше до безсъзнание с брезова метла“ [Пришвин 1984а: 18]. В този момент видял метла да се носи по реката. Зарадван, отец Корнилий го взе в ръцете си и дори го наби с камшиксам, но уплашен от изкушението захвърли метлата. Надолу по реката живееше друг старейшина, отец Лука, който също вдигна метлата, без да мисли за изкушението. Но след това го изхвърли. Подобна история се случи с всички отшелници, живеещи надолу по реката. Но всички те имаха желание „да видят, да си поговорят на сърце с онзи прост човек, горе на Вига, който не мислеше за близкия съд и можеше да се къпе във ваната с цялото си удоволствие“ [Пришвин 1984а: 19]. Така всички отшелници се събрали „да живеят и веднага започнали да търсят място, удобно за земеделие“ [Пришвин 1984а: 20]. Проектирайки тази история върху самия роман "Пътят на суверена", може да се заключи, че те са идентични на идеологическо ниво. В контекста на целия роман фрагментът придобива характер на притча, че „човек и човек трябва да се съберат, за да работят“ [Пришвин 1984а: 20]. Сюжетно-композиционната структура на този фрагмент съответства на структурата на пришвинската миниатюра: начало (основна теза), илюстрация и заключение. Фрагменти от този тип могат да бъдат последователно свързани според асоциативен признак в определена формация, където получават сюжетна и композиционна завършеност. Фрагменти-епизоди също са често срещани в "Корабна гъсталака".
Както виждаме, романите на Пришвин имат монтажна природа на композицията, изградена върху асоциативната връзка между текстовите фрагменти. Бидейки свободна жанрова формация, фрагментът лесно може да влезе в структурата на макрожанровите форми като сюжетно-композиционна единица, концентрираща теми, образи, символи, лайтмотиви и мотивни комплекси, отделни изречения или думи. Избраната типология не е окончателна и изисква допълнения и корекции.
Литература Grinfeld-Zingurs, T.Ya. Природата в художествения свят на М. Пришвин [Текст] / Т.Я.Грийнфелд-Зингърс. - Саратов: 1989. - 194 с.
Дарвин, М.Н. Фрагмент [Текст] / M.N. Дарвин // Увод в литературознанието: Учебник; изд. Л.В. Чернец. - М.: 1999. - С. 446-451.
Малцев, Ю.В. Иван Бунин, 1870–1953 [Текст] / Ю.В. Малцев. – М.:
Пришвин, М.М. Събрани съчинения: В 8 тома [Текст] / М.М. Пришвин. - М., 1982. - Т. 2. - 679 с.
Пришвин, М.М. Събрани съчинения: В 8 тома [Текст] / М.М. Пришвин. - М., 1984. - Т. 6. - 439 с.
Пришвин, М.М. Събрани съчинения: В 8 тома [Текст] / М.М. Пришвин. - М., 1984. - Т. 7. - 479 с.
Пришвин, М.М. Събрани съчинения: В 8 тома [Текст] / М.М. Пришвин. - М., 1986. - Т. 8. - 759 с.
Бердников. - Новосибирск: Изд. "Априори", 2011. - С. 166-176.
Олховская, Ю.И. Развитието на жанра на лирико-философската миниатюра в творчеството на М. Пришвин [Текст] / Ю.И. Олховская // Проблеми на интерпретацията в лингвистиката и литературната критика. Материали от Третите филологически четения: съб. Изкуство. - Новосибирск, 2004. - Т. 2. - С. 187–192.
Олховская, Ю.И. Приказка като израз на мита за Пришвин [Текст] / Ю.И. Олховская // Проблеми на интерпретацията на текст в гимназията и училището: сб. Изкуство. - Омск: Издателство на ОмГПУ, 2007. - С. 150-155.
Олховская, Ю.И. Естетика и поетика на романната форма в разбирането на М. М. Пришвин [Текст] / Ю. И. Олховская // Литературата в контекста на модерността: материали от III Международна научно-методическа конференция (Челябинск, 15-16 май 2007 г.) / ред. изд. Т.Н. Марков; Челяб. състояние пед. университет. - Челябинск: Издателство Челяб. състояние пед. ун-та, 2007. - С. 92-96.