Александър Гегело
Александър Иванович Гегело (1891-1965) - един от водещите майстори на съветската архитектура, Ленинградската архитектурна школа, практик, теоретик, учен, учител, инженер и художник. Подобно на много съвременници, той е генералист, специалист с широк спектър и това го доближава до най-големите културни дейци на епохата, чието творчество също не се вписва в рамките на основните им професии. Този универсализъм беше решително различен от търсенето на господарите на Сребърния век и се основаваше на твърдо съзнателното желание да се трансформира животът на по-хуманна основа с помощта на архитектура, поезия, музика, живопис ... Тези хора страстно мечтаеха да създадат нова култура, на дело, а не на думи, "дизайнират" живота, променяйки съзнанието на хората, обществото. Служенето на страната беше програма за тях. Характерно е, че много художници успешно са работили в архитектурата (В. Е. Татлин, К. С. Малевич, А. М. Родченко ...), а архитектите са не по-малко успешни в изобразителното изкуство и други области на творчеството. И всички те се стремят да създадат нов стил във всичко - в облеклото, съдовете, мебелите, приложните изкуства, като по този начин утвърждават единството на културата, което до голяма степен е загубено през 18-19 век. Това беше склонността към истински синтез на изкуствата. Гегело е един от активните творци на новата архитектура в България, която още през 20-те години на ХХ век получава международно признание. Това е поразително, предвид трудните години на интервенция и Гражданската война, слабостта на техническата база и общата изостаналост на страната. Но факт е, че принудителното спиране на строителството не означава упадък в архитектурната мисъл, в най-тежките условия на глад и студ се раждат може би най-блестящите, макар и неосъществими за онова време идеи. В крайна сметка те послужиха като основа за по-нататъшни търсения и открития. И бъдиможе би най-ценният опит от първите години на новата архитектура е появата на нов тип художник-творец. Такъв беше и A.I. Гегело.
Баня на проспект Чкаловски, 12
Работата на Гегело се отличава с удивителен мащаб на архитектурното мислене и истински държавен подход към архитектурата.
Всеки значим проект на майстора беше резултат от голяма и дълга работа, базирана на опции, понякога имаше много от тези опции. Александър Иванович беше много критичен към себе си, въпреки че знаеше цената на своя талант и опит.
Успехите на нашата архитектура през 20-те и 30-те години на ХХ век, включително работата на Гегело, бяха отбелязани от много видни дейци на западната култура. Новата архитектура се ражда в остър спор, борба на групи. Някои проекти на колегите на Гегело бяха откровено утопични, далеч от нуждите на времето. Гегело съчетава трезвото мислене и практичността, той защитава възгледите си с конкретна практика, стремеж към синтез на изкуствата, естетизиране на структурите, характеризира се с ново, по-творческо отношение към ордерната система и към класическото наследство като цяло - много чувствително усеща пулса на времето.
За Гегело нямаше основни и второстепенни сгради, той се отнасяше към всеки проект с пълна отговорност. През 1922 г. той се занимава с преструктурирането на работилниците на Минния институт (заедно с Ф. А. Корзухин), през 1926 г. построява болница във Вишни Волочек (с Г. А. Симонов и Д. Л. Кричевски).
През 1925 г., заедно с A.S. Николски, Г.А. Симонов и Д.Л. Кричевски, той построи жилищен комплекс, който влезе в историята на архитектурата като обект Серафимовски (проспект Стачек, 29, 31 и 33). Това беше началото на масовото жилищно строителство в Ленинград, опит за създаване на квартал с двор-градина и детски площадки. Сградамалка височина - те са свободно разположени на сайта. Структурата на комплекса органично включва озеленяване - отсега нататък задължителен атрибут на архитектурата. Гегело и колегите му мечтаеха, разбира се, за повече. Те бяха изключително очаровани от идеите за създаване на "градински градове", които изобщо не бяха утопични и впоследствие бяха въплътени в много проекти. Сградите на авеню Стачек се отличават със своята строгост и яснота на формите и чистотата на външния им вид.
Гегело и Кричевски активно участваха във формирането на цяла ансамбълна система, която включваше реконструирания площад Нарва (Стачек) и новия площад Киров. Тук е създаден принципно нов обществен център, който няма аналози в предреволюционния Санкт Петербург. Преди революцията, индустриална зона на работническата класа започва от Портата на Нарва - една от най-неуредените покрайнини на града, призната през 1910 г. от специално създадена комисия за неподходяща за обитаване поради нехигиенични условия. Има най-високата смъртност в историята на града.
Има смисъл да се сравнява улица Тракторная с характерните улици от втората половина на 19-ти век, с техните кутийки, които възмутиха Куприн и Шаляпин със своята претенциозност. Декорът, който плътно покрива фасадите на къщите, може да бъде всякакъв, не винаги е органичен и някои от тези улици на стария град приличат на коридори в общински апартаменти. Това не е казано като упрек към старите майстори, а само за да подчертаят очевидните недостатъци на градоустройството през втората половина на 19 век, Гегело и неговите колеги създават не просто улица, а среда, достойна за човек, с много по-лаконични средства. Това са две различни и дори противоположни естетически позиции и всеки жител на града е свободен да избере кое му е по-близо.
Дворец на културата на името на A.M. Горки
СградаДворец на културата на името на A.M. Горки беше високо оценен не само у нас. Това първо читалище от нов тип получава световно признание. През 1937 г. Александър Иванович Гегело е удостоен с почетен диплом за Голямата награда на Световното изложение в Париж. Този, чието име получи дворецът, също беше трогнат - Горки, който видя в него въплъщение на дългогодишните си надежди. Думите му са изсечени върху плоча на фасадата на сградата.
След войната Дворецът на културата на името на A.M. Горки (основно фитнес).
В тази работа Гегело и Кричевски са изправени пред трудни задачи за планиране. Александър Иванович каза: „Във всички случаи ми се струваше, че сложната функционална страна на структурата и привидно простата и незначителна идейно-художествена страна са еднакво важни. И винаги съм се опитвал да ги решавам едновременно, в неразривното единство на всички страни. Неразривното единство на материалното и духовното не изтръгва архитектурата от средата на други изкуства, а напротив, придава й допълнителни качества, които увеличават силата на нейното въздействие върху човек, нейната жизнена важност и налагат повишени изисквания към архитектите. Нека добавим, че Gegello постави по-високи изисквания, на първо място, към себе си и резултатът от работата по Двореца на културата във Виборг беше, че в продължение на много години тази уютна, гостоприемна сграда беше главният културен център на най-големия район на града, втори дом за много хора.
През 1930 г. по проект на Гегело и Кричевски е построен Домът на техническото образование - на югоизточната граница на мястото на Двореца на културата на името на A.M. Горки, по улица Ново-Сивковская (сега улица Иван Черних). Това е 4-5-етажна сграда с фино намерени обеми, лаконични и изразителни фасади (сега Институт по целулоза ихартиената промишленост). Ръководи работата на V.V. Хазанов.
През 1930-1935 г., въз основа на три варианта, Домът на културата на името на И. И.И. Газа (за завод "Красный Путиловец") на пр. Стачек 72, с голяма театрална и малка кино зала и развита мрежа от клубни помещения. Автор на скулптурния фриз е Л.А. Дитрих. През 1967 г. по проект на известния архитект Е.М. Полторацки, реконструкцията на Къщата е завършена.
Кино на площад Калинин
В същото време, според проектите на Гегело, в различни части на града са издигнати болнични сгради, училища, бани и жилищни сгради. През 1927-1930 г. болницата е реконструирана. F.F. Ерисман, а през 1926-1930 г. е извършена много значителна работа в комплекса на болницата на името на S.P. Боткин на улица Миргородская. Gegello създаде генерален план с ясно разположение на сградите. След реконструкция се появи голяма клинична болница с 1000 легла. Пълната зрялост на решението се доказва от хармоничния външен вид, тънкия дизайн на дисекционната зала, изолационния павилион и др. Това е истинска класика на онова време, но без бюрокрация, стилизация и външни белези. Чистотата на решението, мекотата, комфортът са постигнати в резултат на дълъг творчески процес, в който Кричевски и лекарите на болницата, ръководени от G.A. Ивашенцов.
Gegello винаги е бил в челните редици на архитектурната практика и стипендия. През 1935 г. той организира филиал на Академията за архитектура, през 1932 г. става ръководител на създадения тогава 1-ви сектор по гражданско строителство в Ленжилгражданпроект, през 1934 г., заедно с Кричевски, ръководи 2-ри цех на Ленпроект. В предвоенните години той, заедно със С.В. Василковски построи големи и представителни жилищни сгради на Московски пр. 204-210, построен върху Чудновската болница на Фонтанка близо до Калинкинмост. Заедно с В.М. Оленев реконструира и построи хотел „Октябрьская“ на площад „Восстания“ (реконструиран отново през 70-те години). Поликлиниката за Октябрьската железница на улица Боровая и портата от входа на Кировския завод, разширяването на Технологичния институт по протежение на Московския проспект за текстилния факултет и възстановяването на залата на Мариинския театър и манастира Смолни, много интериори на института Смолни и мемориални плочи - такъв е впечатляващият резултат от дейността на майстора през 193 г. 0s.
Училище на насип Робеспиер, 24
С голям ентусиазъм архитектът проектира хижата-паметник на V.I. Ленин в Разлив е пример за изключително строго, класическо по изчистеност, чисто архитектурно решение, с подчинена роля на скулптурата, близко до решенията на съвременните архитекти. Въз основа на дълго и трудно търсене се създава убедителен художествен образ (1926–1927). Типичен ленинградски стил - в мемориална стела в памет на Аврора, заснета на Английския насип (1939), изненадващо пропорционална на пространството.
Страхотна работа беше свършена от A.I. Гегело, Д.Л. Кричевски и Е.Г. Груздев, ангажиран с реконструкцията на Аничковия дворец за Двореца на пионерите (1935–1937). Инициатор на работата беше S.M. Киров. Архитектите разширяват сградата на кабинета, построена от Д. Кваренги на ъгъла на Фонтанка и Невски проспект. Те добавиха нови сгради, които проектираха главния проход към двореца Аничков от Фонтанка, и го направиха толкова тактично, че жителите на града дори не забелязаха разширението.
Стела в памет на историческия кадър на Аврора на Promenade des Anglais
По време на Великата отечествена война архитектът се занимава с маскиране на ансамбъла Смолни, предназначен за Новосибирск,разработи проекти за паметници, сред които беше временната Арка на победата на магистрала Пулковское. След войната той проектира къщи на Московски проспект, микрорайони с нискоетажни сгради в село Волкова (с Л. С. Косвен), възстановява фасадите на Смолни, Таврическия дворец, двореца в Тайци ...
От 1950 г. архитектът живее и работи в Москва, но не прекъсва връзките с родния си Ленинград, като се интересува от всичко ново, което се появява в града. В края на краищата той създаде тук десетки изключителни сгради и ансамбли, всичко напомняше за славната младост, която така чудесно се преплиташе с младостта на неговата страна. Той е един от основателите на градския клон на Съюза на архитектите. Gegello е построен и в други градове, насърчавайки ленинградския стил (в Минск, Казан, Централна Азия ...). В работата на Гегело завладява очарованието на духовната младост, динамиката, постоянното търсене на нещо ново, липсата на самодоволство. Наследството му съвсем не е остаряло, това е неговата „класичност“. Много произведения на архитекта са в съответствие с днешните архитектурни търсения.