Анна Андреевна Ахматова и Александър Александрович Блок - Жанр посвещение в лириката на А
Анна Андреевна Ахматова и Александър Александрович Блок
Слуша с алчно безразличие.
Толкова безразличен и толкова алчен
Внимателно и заедно, безразлично
Но аз не съм толкова прост, нито съм толкова сложен.
Да забравиш това. дадено.
Знам, че много хора трябва да ти кажат
Че си странно красива и странно нежна.
Наоколо казват: „Ти си демон, ти си красива“.
И ти, подчинен на слуховете,
Хвърлете лениво жълт шал,
Цвете на главата [5, 207].
Отговорът на Ахматова, написан в същия „романтичен“ метър, по същество не е директен отговор на темата, зададена от Блок, но под формата на описание на тяхната среща е даден портрет на собственика на къщата, поет, успоредно с портрета на млада поетеса в стихотворението на Блок [9,35]. В същото време контрастът на художествените методи е много характерен: Блок Ахматова замени романтичната испанска екзотика по свой начин с реалистична картина на българската зима:
Дойдох да посетя поета.
Точно по обяд. неделя.
Тишина в просторна стая
А навън е студено.
И пурпурно слънце
Над рошавия сив дим.
Като мълчалив господар
Ясно ме гледа!
Но разговорът ще бъде запомнен
Задимен следобед, неделя
В сива и висока къща
В морските порти на Нева [5, с.110].
На този фон, също реалистичен, с дълбока перспектива на неизказано чувство:
Като мълчалив господар
Ясно ме гледа!
Той има очи като
Това, което всеки трябва да запомни
По-добре да внимавам
Изобщо не ги гледайте [5, 110].
Но разговорът ще бъде запомнен
Задимен следобед, неделя
В сива и висока къща.
В морските порти на Нева [5, 110].
Уважаема Анна Андреевна!
Вчера получих вашата книга, просто я разрязах и я занесох на майка ми. И в нейната къща - болестта, и като цяло трудно; тази сутрин майка ми взе книга и чете, без да спира: тя казва, че не само добра поезия, но човешки, женски - истински. Благодаря [7, 115].
През 1915 г. Ахматова посвещава друго стихотворение на Блок, в което образът му прилича на живописните портрети на Татяна Гипиус и Константин Сомов.
Подчертава умората и празнотата на поета, смъртната му неподвижност, съсредоточаването върху мрачното.
Анна Андреевна гледа на Блок от името на тези, които ще носят традицията, ще запазят мрачните, болезнено тревожни открития, до които гениалният поет пръв се е докоснал:
Ти си първият, който стои при извора
С усмивка мъртва и суха
Как бяхме измъчвани от празен поглед,
Погледът ти тежи - среднощен чиновник.
Но ще минат ужасните години,
Скоро ще си отново млад
И ние ще запазим тайната на студено
Преброихте минути [5, 97].
И Смоленская вече е рожденичка,
Син тамян се разстила над тревата.
И песента се лее,
Не тъжно сега, но светло.
И донесе румени вдовици.
В гробището на момчета и момичета
И гробището е славеева горичка,
От сиянието на слънцето замръзна.
Донесохме смоленския ходатай,
Занесоха го на Пресвета Богородица [5, 304].
Ахматова използва народната форма на българското тоническо стихотворение, без рими, с дактилитични окончания и е замислено в подбора на образи и стил като своеобразен духовен стих, изразяващ народната скръб за смъртта на поета.
Последните три стихотворения са написани през 1944-1960 г., много години след смъртта му, и съдържатпоетична форма на припомняне и оценка, отдалечена във времето, претендираща за историческа обективност, макар и лична по тон. Първият и третият също са написани през 1944-1960 г., вторият е добавен към тях през 1960 г. и по-късно става част от цикъла Три стихотворения с тях (1944-1960 г.).
1. Време е да забравите този камилски шум
И бялата къща на улица Жуковская.
Време е, време е за брези и гъби,
До широката есен на Москва.
Там вече всичко блести, всичко е в росата,
И небето се изкачва високо
И помни Рогачевската магистрала
Свирка за грабеж на младия Блок [5, 112].
2. И ровейки в черната памет, ще намерите
До самия лакът на ръкавицата,
И нощта на Петербург. И в здрача на лъжата
Тази миризма е едновременно пикантна и сладка.
И вятърът от залива. И там, между редовете,
Преминаване и ах и ох,
Блок ще ви се усмихне презрително -
Епоха на трагичен тенор [5, 112].
3. Прав е - пак фенер, аптека,
Нева, тишина, гранит.
Като паметник от началото на века,
Този човек стои там...
Когато е в Пушкинската къща,
Сбогувайки се, махна с ръка
И прие унинието на смъртта [5, 112].
Трябва да се подчертае, че текстът на „Блоковски“ на Ахматова започва да се оформя преди времето, когато личните отношения на поетите станаха особено значими, и не се разпадна безследно, когато тези отношения загубиха предишното си значение и дори когато Блок умря. Вече сама, до самия край на живота си, Ахматова продължава да води своята партия, диалогизирайки я и по този начин превръщайки фактите от обикновения свят в елементи на поетичен текст. От убеждението, че този диалог е бивша реалност, следва признаването на присъствието на „блоковия” текст в поезията на Ахматова и признаването на възможността завъз основа на този текст да се реконструира една „поетическа биография”, която се оказва по-широка, понякога по-тясна, но винаги по-дълбока от т. нар. „интимна” биография [2, 183]. Явни, тайни и дори въображаеми отзвуци между поетическите текстове на Ахматова и Блок създадоха тази основа, върху която възникна и, възникнала, се доказа „легендата за романа“, в която „съзнанието на читателя свърза образите на двамата поети-митове от Сребърния век на българската поезия по същите, по същество, закони, които управляват пораждането на сюжета във всеки фолклорен текст“. Дори тези поименни прослушвания и техните интерпретации да не свидетелстват за нищо друго, а само да оформят сферата на „легендарното”, то в случая те са изключително важни като интересна страница в съвместното читателско възприемане на двамата поети. Дълбокото отношение на Ахматова към творчеството на Блок се проявява не в нейните мемоари, а в нейната поезия, в цялата й художествена система [9, 34]. По своя дух и поетика Ахматова, особено в ранния период, беше далеч от Блок и вървеше по свой път.