Аз съм робот Как мъжете се опитват да покорят жените във филмите
От "Метрополис" и "Призрак в броня" до роботи водачи в истински музеи
Текст: Гриша от пророците
Думата "андроид" се появява за първи път в Cyclopedia на Ephraim Chambers, една от най-популярните енциклопедии на Просвещението, която е публикувана през 1728 г. Там обаче се говори за механичен автомат, уж създаден от Св. Алберт от Кьолн. В съвременното си значение думата е използвана повече от век по-късно - в романа "Бъдеща Ева" на Огюст дьо Вилиер дьо Лил-Адан. В него изобретателят Томас Едисън създава жена-андроид на име Гадали, безупречно красива и перфектна любовница. Младият лорд Едуард се влюбва в нея, доведен до отчаяние от живата си човешка булка. Основната цел, с която литературният Едисон създава Гадали, според собствените му думи, е да донесе щастие на човека. Оказва се, че първият андроид в изкуството е жена – и тя е създадена за мъже.
← Blade Runner, 1982
Фантастика за мъжки андроиди изследва различни теми: Терминаторът е история за връзката между създателя и творението; "Изкуствен интелект" на Спилбърг е за това дали е възможно изкуствено да се възпроизведе детската невинност и любов; "Bicentennial Man" с Робин Уилямс е за това как един робот се превръща в човек от гледна точка на закона. Жените, от друга страна, получават тесен кръг от теми: те винаги са хиперсексуализирани, техните истории винаги са за секс, насилие и подчинение на мъжете. И освобождаването от него най-често заплашва с тъжни последици.
Тази тенденция не подмина дори, например, "Блейд Рънър" на Ридли Скот от 1982 г. - класическа смесица от научна фантастика и ноар. В него жените са показани по-скоро като в ноара: ако търсятвласт и независимост, то трябва да плаши и отблъсква. Една от роботизираните героини, Прис, е описана буквално като „основен модел за удоволствие“: тя, както всички андроидни героини, търси свобода и заради нея е готова да убива и осакатява. Мъжете автори сякаш изразяват своя подсъзнателен страх: независимата жена е опасна.
В средата на 20 век жените роботи дори измислиха специални имена: „гиноид“ и „фембот“. „Fembot“ е използван в телевизионния сериал The Bionic Woman, спин-оф на The Six Million Dollar Man, в който професионален тенисист, претърпял злополука, се превръща в супер шпионин с помощта на кибернетични импланти. "Fembot" все още се използва и не само в произведенията на изкуството, но и в живота - това е името на роботите, които се създават в реалността.
Ex Machina от Алекс Гарланд го поставя направо. Когато създателят на андроида на Ава, Нейтън, обсъжда със своя служител Кейлъб Смит защо да прави секс с робот, той дори не се суети – за да може да се „чука“, обяснява Нейтън. Като се има предвид това, Гарланд всъщност не е толкова далеч от 100-годишния филм на Фриц Ланг: това все още е филм (нещо повече, завладяващ трилър) за секси и опасен женски робот, който се опитва да се отърве от мъжкото подчинение. Като цяло всичко, което се случва с Ава във филма, се определя от мъжете: тя общува с тях, а те я малтретират. След като избяга, тя със сигурност ще започне да отмъщава на човечеството - но това остава зад кулисите.
↑ Westworld, 2016
HBO наскоро излъчи първия сезон на Westworld, който включваше увеселителен парк, населен с андроиди в бъдещето. Богатите хора идват там, за да се забавляват и да си позволят всичко, включително да убиват роботи и да се занимават стях секс. Изненадващо или не, през по-голямата част от първия сезон на сериала на HBO жените андроиди са третирани почти по същия начин, по който цялата световна култура се е отнасяла към тях през последните сто и петдесет години.
Въпреки факта, че всъщност двамата главни герои от поредицата, Долорес и Мейв, са двама андроиди, поели по пътя на придобиване на съзнание, те все още остават заложници на стандартния образ. Те са секси, опасни (буквално способни на убийство), а историята им е свързана с подчиняването на мъжа, с освобождаването от него, а също и с това, че пътят към съзнанието за тях отново е проправен от мъже. Голяма част от привлекателността на Westworld за зрителите е изобилието от насилие и секс – и, любопитно, хората в кадъра не правят секс с мъже андроиди (те говорят само за това), а с жени андроиди – много, много.
Има, разбира се, и изключения. Ghost in the Shell, класическото аниме на Mamoru Oshii от 1995 г., изглежда отговаря на изискванията. Неговата главна героиня Мотоко Кусанаги е практически робот (всъщност киборг, тя има човешки мозък, а всичко останало е механично), млада, секси и опасна. Но филмът е изцяло за нейното търсене на собствената й идентичност, а не за борба или подчиняване на мъжете. В свръхтехнологичния свят на бъдещето, който е свързан с глобална мрежа и хората се губят в огромни мегаполиси, Кусанаги, не съвсем робот, но не и напълно човек, се опитва да отговори на въпроса "Какво е личност?" и сама намира отговори. Да, тя работи за държавата и се подчинява на мъжката власт, но за разлика от всички изброени примери, не това определя нея и нейното търсене.
"Призрак в бронята", 1995 →
Новата версия на тази история, филмът със Скарлет Йохансон, също е доста прогресивен.Въпреки факта, че темата за подчинението е на място - човекът, който е създал героинята Скарлет, иска да я направи живо оръжие и е бесен, че тя не му се подчинява - това също е филм, преди всичко за намирането на себе си. Най-важното е, че въпреки че жената киборг в Ghost in the Shell може да се нарече млада, секси и опасна, тя е по-скоро агендър: Йохансон брилянтно изобразява отчужден киборг, който не може да разбере мястото си в този свят - и го търси извън полова идентичност.
Образът на жената-андроид е огледало на отношението към жените в поп културата като цяло; освен това този подход започва да прониква в реалността. Живеем в технологичен свят и андроидите вече се появяват около нас. Преди година инженер от Хонг Конг направи робот - Скарлет Йохансон, който, разбира се, беше пример за буквално обективиране (той превърна актрисата в реален обект), но по някаква причина се възприе като любопитство. Въпреки това инженерите по света предпочитат, ако дадат на андроида човешки вид, тогава той е женски. Таня Луис от Life Science смята, че има модел: инженерите правят женски андроиди, защото им се дават традиционни женски роли. Гидове в музеи, камериерки, лични асистенти и т.н. Какво можем да кажем за секс роботите, които вече съществуват, въпреки факта, че практически няма секс роботи с "мъжки" тела.
Разбираемо е защо създаваме андроиди, които изглеждат като хора - по-лесно е да взаимодействаме с тях - но не е ясно защо винаги им приписваме пол. Възможно е въпросът да е в култура, която е учила обратното: ако роботът е жена, тогава е по-лесно да го покорите. Киното до известна степен е визуализация на мъжката фантазия (и страхове), която постепенно навлиза в реалния свят. Може би трябва да започнем да мислим за жените роботи във филмите по нов начин, за да не го правимса се оказали в ситуация, в която жените буквално са станали обекти?
СНИМКИ: Universum Film, Ladd Company, Bad Robot, Kodansha, Arad Productions