БАЛСАМИ, АРТ консервация
Балсамите са смолисти, гъсти, много лепкави течности, образувани в много растения в резултат на частично осмоляване на компонентите на терпея на етеричните масла 7 . Балсамите са прозрачни или мътни, безцветни или жълтеникави. Разликата в химичния им състав се обяснява с разликата в техния произход.
Те се открояват спонтанно от кората на врязани иглолистни дървета. На въздух те бавно се сгъстяват и в резултат на изпаряване на етеричните масла, окисляване и полимеризация се превръщат в твърди смоли.
Обикновените балсами (терпентин, смола. - Ред.), Получени от различни иглолистни дървета, са основната суровина за производството на терпентиново масло и колофон. Те са сиво-жълти на цвят, мътни, дори непрозрачни и имат високо киселинно число. При стареене те покафеняват и се превръщат в нискоустойчиви смоли. Следователно те не трябва да се използват като добавки в блажни бои или лакове.
Венециански балсам (наричан още венециански терпентин) тече от ствола на лиственица Larixdecidua, която расте по южните разклонения на Алпите. Съдържа се в сърцевината на ствола и затова трябва да се направи дълбок разрез в ствола. Той е почти безцветен, много вискозен, прозрачен и има приятен смолист мирис. Венецианският балсам съдържа около 20% терпентиново масло, около 63% некристална смоляна киселина и 14% смоли.
Тънкият слой венециански терпентин при бавно изсушаване дава прозрачен, мек, много лъскав и не пожълтяващ филм, който остава еластичен за известно време, след което губи прозрачността си, помътнява и лесно изветрява.
Венецианският терпентин е разтворим както в терпентиново масло, така и в алкохол и в много други разтворители. Добавя се към алкохолни лакове (сандарак и шеллак) в количество ненад 5%, венецианският терпентин повишава тяхната еластичност за известно време. Той насърчава разтварянето на слабо разтворими смоли - сандарак в терпентиново масло и копал в горещо масло - и предотвратява изпадането на тези слабо разтворими смоли от разтвора след добавяне на разредител.
Венецианският терпентин не увеличава издръжливостта на тези алкохолни лакове, а по-скоро обратното: ако се добави в големи количества, тогава филмът изсъхва по-дълго, оказва се по-мек; при повишени температури става лепкав и по-малко устойчив на атмосферна влага. Добавен към маслените бои като свързващо вещество, венецианският терпентин повишава техния блясък, придава им емайлов характер и частично прозрачност.
Както може да се предположи от литературни източници *, майсторите на фламандската школа от 17-ти век, включително Рубенс и Ван Дайк, са използвали свързващо вещество, състоящо се от венециански терпентин и слънчево кондензирано масло. Това се потвърждава от емайловата, мека, топяща се природа на цветните слоеве в някои от техните картини, например в „Каещата се Магдалена“ на Рубенс в Пинакотеката в Мюнхен. Картината създава впечатление за бързо и прясно нарисувана; може да се предположи, че е извършено на части, като всяко произведение е написано изцяло в рамките на един ден с помощта на техниката aliaprima. Ако се добави венециански терпентин към долните слоеве на картината, това забавя изсъхването им и по този начин причинява разкъсвания на горните слоеве, които са нанесени по-късно. В маслените бои могат да се добавят само много малки количества балсам, в противен случай той пречи на нормалния процес на втвърдяване. При сложни процеси на боядисване, с многопластово боядисване, е много по-добре да не го използвате изобщо.
2. П. П. Рубенс, Христос и каещият сеМагдалена. детайл. Картина с маслени бои върху дървена дъска. Старата пинакотека в Мюнхен. Картината е рисувана с прозрачни емайллакове. Според де Майерн Рубенс постига този ефект чрез добавяне на венециански балсам и кондензирано на слънце масло.
В съвременната живописна практика балсамът се използва все по-рядко; почти е изместен от полимеризираното масло, което не пожълтява, придава емайлов характер на боите и освен това има несравнимо по-голяма трайност.
С нишестената паста венецианският балсам образува много лепкава емулсия, която е отлично средство за залепване на ново платно върху стари картини 9 .
В смес, направена при повишена температура от пчелен восък и терпентин или пречистен керосин (точка на кипене 180-220°C), венецианският терпентин осигурява свързващо вещество за боя без пожълтяване, което се използва за ретуш 10 . И накрая, венецианският балсам се добавя и към някои темпери, главно жълтъчна темпера и казеинова темпера, както и към восъчна емулсия.
Венецианският терпентин е бил използван в живописта през Ренесанса. През 16-18 век се добавя, съдейки по многобройните рецепти от онова време, към лакове, направени от изсушаващи масла и смоли. Чрез варене във вода от него се получавала твърда смола, от която чрез топене в горещо масло се приготвяли маслени лакове. Както вече споменахме, венецианският балсам служи и като свързващо вещество за маслени бои. Те често бяха заменени със страсбургски балсам, на който много прилича.
Страсбургският балсам (също страсбургски терпентин) се извлича от ела (Abiesexcelsa), растяща във Вогезите, като най-ценният вид е сребърната ела (Abiespectinata), която расте по южните склонове на Алпите. Той е прозрачен, ароматен иима нисък вискозитет. Съдържа 20% терпени, 57% смолни киселини (различен състав от венецианския балсам) и 13% смоли. Може да се разграничи от венецианския терпентин (на който много прилича на външен вид) по това, че при добавяне на магнезий се утаява. След изпаряване на терпентиновото масло остава прозрачен, мек филм, който подобно на венецианския терпентинов филм не е издръжлив и бързо се разяжда. Той е доста скъп и затова е изместен от пазара от по-евтиния венециански терпентин.
Смята се, че е широко използван в живописта от 16 век. Чърч го идентифицира с oliod'Abezzo на италианските ренесансови художници. До 19-ти век се използва като лак или в чист вид, или смесен със смоли и масла.
Балсамът Kopai се получава от дълбоко врязани стволове на растения от вида kopaifera, които растат в Южна Америка, Индия и Африка. Най-добрите разновидности на балсама са южноамериканският парабалсам (маранхам) от северна Бразилия и балсамът маракайбо от Венецуела. Индийските и африканските сортове са по-малко ценни.
Kopay balsam е жълто-кафява, дори тъмнокафява сгъстена течност с характерна миризма на корени. Съдържа етерично масло, в което е разтворена твърда смола (смес от етерично масло с редица смолисти киселини – бел. ред.).
Балсам-двойка съдържа до 85% етерично масло, маракайбо 40-60%. Според изследванията на Г. ван дер Слин, ** копайната смола не е много ценна, тъй като дори не достига качеството на колофона. Тази смола става много кафява с възрастта и е най-малко устойчива на влага от всички известни смоли.
Както всички балсами, Copai Balsam също омекотява и набъбва изсъхналия линоксин и филми.маслено-смолисти лакове. Заради това му свойство, най-вече благодарение на Макс фон Петенкофер, който обаче го надценява твърде много, през втората половина на миналия век балсамът от копай става любимо средство за почистване на стари картини. Балсамът Kopay се добавя към маслени бои, към свързващи вещества, предназначени за маслена живопис, а също и към лакове за картини; използван е и за лакиране на картини. Но ако си спомним, че след изпаряването на етеричните масла от копайския балсам остава само малоценна и покафеняваща смола, тогава разбираме, че тя не може да се използва в маслената живопис или да се добавя към топ лакове. Също така не е безопасно за почистване и регенериране на картини: маслената боя, импрегнирана с копай балсам, остава завинаги мека и много лесно разтворима, така че по време на по-нататъшни реставрационни процеси може лесно да се срути, например глазурите могат да бъдат измити. В днешно време обаче, когато реставраторът има на разположение бавно изпаряващи се разтворители с различна разтворимост, балсамът копай е станал излишен и почти напълно е изчезнал от практиката на реставрация.
Копайският балсам се подправя с колофон, разтворен в терпентиново масло, както и масла: рициново, вазелиново или по-малко ценни балсами. Със същото количество абсолютен алкохол или хлороформ трябва да се образува бистър, леко опалесциращ разтвор.
Канадският балсам идва от канадска ела (Abiesbalsamea). Той е бледожълт 11, напълно прозрачен, с приятна миризма. Донесен е в Европа още през 18 век, използван е сравнително малко в живописта. То има същия висок коефициент на пречупване (n=1,5194) като оптичното стъкло и следователно се използва в оптиката като лепило за лещи.
Мекманила и се наричат балсами, въпреки че голям брой различни разновидности на елеми са смола. Събрани от дървета Canariumcommune, произхождащи от Филипините. Това е полутвърдо, частично кристално, балсамово сиво-бяло вещество; Има характерна миризма, напомняща миризмата на лимон и копър. Елеми съдържа 10-20% етерично масло, подобно на терпентина. Разтворим в хлороформ, ароматни въглеводороди и етилов етер; в етилов алкохол се разтваря на студено само частично, при повишена температура - напълно. Топи се при 125°C.
Манила елеми се добавя вместо венециански тержтин в крехък алкохол и терпентинови лакове като пластификатор; но също така се втвърдява и губи своята еластичност с възрастта. Добавен към темпери, съдържащи крехки смоли, елеми повишава тяхната еластичност за известно време. Някои реставратори насищат гърба на стари картини с елеми и след това залепват ново платно с емулсионно лепило от нишесте. Понякога елеми се добавя директно към восъчната маса, използвана при друг начин за дублиране на картини.
Балсамиращи константи
| Балсами | Киселинно число | Номер на осапуняване | Индекс на пречупване |
| Обикновен (смола, технически терпентин. - Ред.) | 110-145 | 100-160 | |
| венециански | 60-100 | 85-130 | — |
| канадски | 81-86 | 89-95 | 1530 |
| Елеми | 18–25 | 25-50 | — |
| Копайски | 75-100 | 80-100 | 1500 |
Киселинното число показва колко милиграма алкали (KOH) са необходими за неутрализиране на (свободни. - Ред.) киселини, съдържащи се в 1 gбалсам (масло, смола или восък).
Числото на осапуняване показва колко милиграма калий каустик (KOH) са необходими за осапуняване на 1 g балсам (масло, смола или восък) 12 .
* Т. д еМайерн. Pictoria Sculptoria et quae subalternarum artium, 1620 г., кола. II
** G. van der S1een. Quclques rechorches a-propos du nettoyage de tableaux de Frans Hals a Haarlem. Арх. муз. Тейлър. сер. болен (1922)