Бих искал да помоля членовете на журито на "Златен софит" да видят лично театралните премиери »
Всички четат
Партньорски новини
Lentainform
„Искам да попитам: членовете на журито на „Златен софит“ гледат ли лично театрални премиери?
18/11/2015
В Санкт Петербург за 21-ви път беше връчена театралната награда "Златен софит". Тези, които го получиха, бяха доволни, а тези, които не го получиха, не загубиха нищо.
Н Преди време "Златен софит" изглеждаше като носталгичен анахронизъм: механизмът за присъждането му се основаваше изцяло на патриархалните задкулисни връзки, т. нар. "добри човешки отношения". Тоест, разбира се, те биха могли да дадат награда на някой сравнително млад и перспективен - но по снизходителен начин, с "любезна хитрост", от господарско рамо. Но най-вече те бяха дадени или на онези, от които е обичайно да се страхуват в театралния свят на Санкт Петербург, или на тези, които все още служат, или за да създадат илюзията за равномерно разпределение на ползите (има фина игра във вторичните категории), или защото няма кой друг. Е, актьорите – най-вече по сантиментални причини. Кой кого обича повече.
Безличната „даденост“ тук е неизбежна. Жури на "Златен софит", както преди двайсет години, не съществува: има добре познат експертен съвет, въпреки наличието (и ротацията) на вилнеещите година след година професионални театрални критици (списъкът е дълъг).
Има номинационен съвет - много по-лошо е с имената (тоест те са представители на STD и други „уважавани хора“), той избира кратък списък и въвежда някой друг там според неговия (чий конкретно?) вкус. И има един вид съвместно общо тяло, състоящо се от всички тези уважавани хора плюс още някой, може би не по-малко уважаван, но дявол знае как да ги наречем.
И основният въпрос: от какво са видели всички тези неизвестни, но, разбира се, изключителни професионалистиПетербургски театрални премиери лично? Но никой не знае това. Но решението на тези безименни хора, на които някой е казал нещо за случващото се тук в театъра, се нарича "най-високата театрална награда на Санкт Петербург". И дори вчера беше обект на шеги.
Сега вече не е толкова смешно - защото "безличният" и следователно програмно безотговорен "Софит", остарял завчера, днес отново е в тенденция - на същото основание като исканията на "многобройни граждани" за покачване на цената на колбасите или изходните визи.
Защо изобщо е важно? Защо в Москва се водят ожесточени битки за „Златната маска“, когато експертната общност вдигна шумен скандал, щом Министерството на културата чрез своите дълбоко маргинални съмишленици реши да ръководи процеса на вземане на професионални решения? Изглежда, бихте си помислили, че театралната награда не е Нобеловата награда, чай. Но въпросът тук не е само в материалните (дребни) облаги или местната слава на лауреатите.
Факт е, че наградата е механизъм за формиране на художествени течения. Определяйки най-добрите от най-добрите според прословутата "Хамбургска партитура", театралните майстори очертават по-нататъшните пътища за развитие на изкуството. Ако някои изпълнения бъдат игнорирани от професионално жури, тогава си струва да помислите два пъти дали да направите това в бъдеще и да разберете какво не е наред. (Или оставането встрани от процеса също е, между другото, решение.) Ако възнаграждава, разберете какво точно е направил победителят и защо е толкова щастлив.
Защо петербургската театрална общност е безразлична към "Златния софит"?
Защото не решава нищо. Изобщо. Може само да организира няколко приятни момента за лауреатите (на принципа на трогателните надписи в социалните мрежи „Вася - ти си най-добрият!“) И няколко горчиви причини за подигравка -остатъка.
Тази година уважавани ръководители на драматичния театър дадоха почти всичко на театър "Ленсовет" и неговата пиеса "Градът. Брак. Гогол": най-доброто изпълнение на голяма сцена, най-добрата работа на режисьора - Юрий Бутусов, най-добрата актриса - Анна Ковалчук, най-добрият актьорски състав. Останалата част от драмата беше взета от представлението на BDT „От живота на куклите“ на Анджей Бубен: най-добрата мъжка роля беше Дмитрий Воробьов, най-добрата работа на художника беше Олег Головко. Лишеният от "Софит" за "Кукли" Бубен го получи за най-добър спектакъл на малката сцена "Детство 45-53: и утре ще има щастие" в Балтдом.
И две прекрасни „пуанти”: за най-добра поддържаща роля беше отличен най-възрастният актьор от Акимов Борис Улитин в спектакъла „Посещение на една дама” в Театъра на комедията, а специалната награда на експертния съвет отиде при прекрасните Полина Дудкина и Сергей Стукалов за уникален дует в лудия „Жолдакски мечти” на БДТ.
Какво е поразителното тук, освен новата тенденция, наречена „Бутусов е Додин днес“? Този, срещу когото уважаваните хора са приятели.
Преди това те бяха приятели само срещу Александринския театър: реплика от „Хамлет“ на Фокин „Колко са уморени от тези стари пръдняци!“, която отчасти се превърна в артистичен девиз на бившата императорска сцена, не се хареса на онези, които не бяха уморени от тези стари „п“. Сега те са и приятели срещу БДТ, оглавяван от Андрей Могучий: премиерата на спектакъла „Пияниците” по пиесата на Иван Вирипаев, която определи новото лице на БДТ, дори не стигна до дългия списък, но безпомощният опус на Бубен се оказа милостив от безличните арбитри на драматични съдби, които, Бог знае, напоследък бяха поставени по-добре.
Ветеранът на Акимов Борис Улитин, който беше награден „за цялата комедия“, също е решение от категорията на тъжните анекдоти: от „посещението на една дама“ (Татяна Казакова, акоче) в Театъра на комедията се оказа неопределено и те си спомнят съседа на магазина Елисеевски само във връзка с редовни скандали, тогава нека нещо добро се случи и тук.
Безупречен ход - Борис Улитин беше и си остава професионалист от екстра класа.
"Златен софит" съвсем щеше да се вкисне в статута на глуха провинциална кабала, но точно тогава културните власти решиха, че театрите се делят не на добри и лоши, а на държавни и недържавни. И недържавни, хвала на Мелпомена, пропуснати. Там режисьорите Яна Тумина за „Бариерата“ в Театър „Особняк“, Пьотър Шерешевски за „Конформистът“ в Театър „Малищицки“, актьорите Анна Алексахина за „Аркадина“ в пиесата „Костя Треплев“. Любов и смърт” „Такъв театър” и Филип Дячков за ролята му в постановката „14+” „Етюд-театър”.
Ако тези театри бяха участвали в общо състезание с онези, които според най-високите цели на „най-високата театрална награда на Св. И е толкова хубаво, че в Санкт Петербург имената на актьори и режисьори, които формират ново културно пространство, ще станат по-чути. То - за разлика от победите на "Златния софит" - реално съществува.по-рано: