Цензурата в съветското кино кои сцени са изрязани и защо
МАЛКИТЕ НИЩА ОТ ЖИВОТА
В бъдеще много пъти се е случвало по решение на партийни лидери да спират снимките, да правят катастрофални корекции или дори да унищожават лентата, както се случи с Бежинската поляна на Сергей Айзенщайн. Филмът предизвика голямо раздразнение на Сталин, който по това време се превърна в главния и единствен цензор на цялото съветско кино. Лидерът смята, че детето (има предвид Павлик Морозов) „заменя цялата съветска власт“. Филмът беше възпрепятстван.
Да, и самото съветско кино беше след няколко години под заплахата от пълно изчезване, защото сталинската идея за „по-добре по-малко, но по-добре“, както и борбата срещу космополитизма (най-големите режисьори на съветското кино страдаха от това) доведоха до рязко намаляване на филмовата продукция. През 1952 г. са направени само девет филма. Може да се каже, че цялата филмова индустрия беше изпратена на рафта. Няколко картини бяха задържани на етапа на производство.
От началото на 30-те до средата на 40-те години официалното закупуване на чуждестранна филмова продукция по същество спира. Властите се страхуваха, че чуждите филми излагат хората на капиталистическата идеология. През всичките тридесет години на нашите екрани се появиха само дузина чуждестранни филми.
Но филмите, заснети през 1945 г. във филмотеката на немското филмово студио UFA, се появиха на големия екран. Те бяха показани в съветските кина точно като трофейни. Те не бяха дублирани, но снабдени с лаконични субтитри, почти като в ням филм, което позволи, първо, да се вземе предвид неподготвеността на нашата публика за четене на бързо движещи се надписи, и второ, да се направят необходимите корекции в диалозите. За да "прикрият" тези снимки, техните заглавия обикновено се променят, както и заглавиятафилмовият екип беше отстранен. Този трофеен филм по правило беше жанр (музикални ленти, приключенски филми, уестърни, мелодрами) и не се занимаваше с политически теми. Така че нямаше много работа за цензорите.
След войната властите се страхуваха от проникването на западната култура в затворения идеологически свят на СССР. Чуждестранната филмова продукция през 50-те години започва да се подлага на строг подбор. По екраните бяха пуснати предимно филми от социалистическите страни, както и италиански и френски филми. Но те бяха внимателно проверени за надеждност и почистени от всякаква "мръсотия".
И като цяло политиката на цензурата се промени на обратното. Ако при Сталин цензорите биеха режисьорите, защото величието на лидера не беше достатъчно подчертано в снимките, то след 20-ия конгрес на КПСС те започнаха да изрязват всякакви сцени, в които присъства Йосиф Висарионович. Представете си какво се случи например с Михаил Ром, който засне филмите „Ленин през октомври“ и „Ленин през 1918 г.“ в края на 30-те години. Тъй като историята на партията се пренаписваше, отделни сцени от филма трябваше да бъдат презаснети, премахвайки от кадъра някои другари, които вече изобщо не бяха другари за нас. Когато арестуваха сценариста Алексей Каплер, от надписите изрязаха кадър с неговото фамилно име и в същото време името на режисьора, тъй като беше на същия кадър!
Разбира се, след 20-ия конгрес те поискаха цялата тази сцена да бъде изрязана. Като цяло епизодите, премахнати от картината, натрупаха около четиридесет минути.
Но своеобразна стерилизация на наемните чуждестранни филми помогна да се регулира репертоарната политика в киното. Въпреки това е трудно да си припомним особено скандални ситуации, които биха били свързани с много силно изкривяване на оригиналите. Противоречивите и предполагаемо недостойни ленти просто не бяха купени или, след като ги купиха, те все още не ги пуснаха.
Какво можем да кажем за такива дреболии катопостоянно спиране в съветското филмово разпространение на еротични епизоди - от "Ромео и Жулиета" на Франко Дзефирели и "Анатомия на любовта" на Роман Залуски до "Новите амазонки" на Юлиуш Мачулски още по време на перестройката. В известната лента "Само момичета в джаза" нямаше секс, но в диалозите имаше много двусмислени фрази. Всичко това беше премахнато с помощта на умел дублаж. Като цяло имаше анекдотично-виртуозни случаи, когато без промяна на нито един кадър, само с помощта на повторно озвучаване на репликите, се постигаше съвсем различен ефект. В чехословашкия филм "Вятър в джоба" на Ярослав Сукуп младият герой вместо радостното възклицание "Леля изпрати покана за Париж!" също толкова радостно извика: „Повикването за армията пристигна!“ - качи се на мотоциклет, състезава се и катастрофира.
Но не само политиката и еротиката бяха изрязани. В СССР имаше времеви стандарти за филми: детски филм - 70–80 минути, „възрастен“ филм – 80–100 минути. Ако филмът надхвърли 1 час и 59 минути, той беше превърнат в серия от две части. Това беше гениално изобретение на нашите кинаджии, което донесе двойна печалба в боксофиса - в крайна сметка билетите също автоматично поскъпнаха.
На Запад нямаше стандарти за филмите по отношение на времето - колкото се получи, толкова се получи. Затова, ако получихме снимки с продължителност от около два часа, те се постараха да бъдат двустранни. Те измислиха различни ходове: например „влачиха“ заглавия много дълго време, поставиха ги три пъти в два епизода; когато 5-7 минути не достигаха, те правеха специални видеоклипове, в които разказваха какво е било показано преди няколко минути. Но често се случваше обратното явление: филмите бяха нарязани, за да отговарят на нашия стандарт за наемане. Много сцени, които не носят никакво семантично натоварване, бяха премахнати от лентата „Само момичета в джаза“.
В по-късноВ съветско време пускахме средно по 280 филма годишно, пропорциите се спазваха много стриктно: 140 съветски (90 от РСФСР, 50 от други републики), 140 - закупени в чужбина (половината от чуждестранните непременно бяха филми от страните от социалистическия лагер). Даваха се не повече от 5-7 американски филма на година, всички бяха одобрени от ЦК на КПСС - за да не се промъкне някой Роки и, не дай си Боже, Кръстникът, чужд, вреден и ненужен за нас.
След разрешението на евреите да напуснат СССР (началото на 70-те години) съветското кино претърпя непоправими загуби. Не е тайна, че основният гръбнак на филмовата индустрия бяха именно евреите. Съветските филмови цензори също имат повече работа. Филми на режисьори и сценаристи, които "паднаха от хълма", бяха изтеглени от боксофиса. Всяко споменаване на тези картини в периодични издания и книги беше забранено.
Стигна се до любопитство. В средата на седемдесетте години в Молдова е публикувана книга за историята на националната кинематография. Разбира се, името на Михаил Калик (по това време той е заминал за Израел), който прослави молдовското кино с филмите си „Приспивна песен“, „Човекът следва слънцето“ и „Любов“, го нямаше в брошурата. Вярно е, че в края на книгата имаше филмография, в която бяха споменати тези филми. Изброени са всички участници в снимките – до монтажистите и осветителите, нямаше само името на режисьора.
Обществеността беше обяснена: това се прави, за да не се прехвърлят валутни удръжки от наеми в чужбина, които се дължат на създателите на снимки.
Що се отнася до напусналите актьори и други членове на филмовия екип, те бяха решени по прост начин - те бяха изтрити от кредитите. Понякога бяха изрязани кадри с актьори (ако ролята е малка). Ако ролята е главната, филмът е поставен на рафта.
Не винаги обаче се получаваше. С Олег Видов номерът не мина - и"Gentlemen of Fortune" и "Headless Horseman" и "Die Fledermaus" бяха показани неохотно (много касови ленти). И още повече, нищо не можеше да се направи със Савелий Крамаров - никой не беше готов да вземе добра половина от най-добрите съветски комедии от боксофиса. А „Неуловимите отмъстители“ се показваха много по-често, отколкото заслужаваха, въпреки напускането на Борис Сичкин. „Хората няма да разберат“ - в СССР този фактор, колкото и да е странно, изигра роля.
В първия епизод на Шерлок Холмс и д-р Уотсън Холмс се досеща, че Уотсън идва от Изтока. Въпреки това, в оригиналната гласова актьорска игра фразата на Холмс звучеше така: „Колко време сте от Афганистан?“ Преди пускането на лентата художественият съвет поиска да бъдат премахнати всички препратки към Афганистан, тъй като малко преди това съветските войски бяха влезли там. Трябваше да озвуча отново няколко фрагмента, като вмъкна "Восток" и "Източни колонии".
В оригиналния скрийнсейвър за филма "Кавказкият затворник" се появи страхливец, който, крадешком оглеждайки се, написа буквата "X" на оградата. След това Опитният излезе и написа буквата "U" до него. Третият се появи Дънс, който видя полицая и добави: "дожественный филм". Поради съображения за цензура, интрото не беше включено в окончателната версия на картината.
Във филма „Диамантената ръка“ Плющ, управителят на къщата, в разговор със съпругата на Горбунков казва: „Няма да се изненадам, ако утре се окаже, че съпругът ви тайно посещава любовницата си“, докато в края на фразата артикулацията на Нона Мордюкова изглежда неестествена. Факт е, че по време на снимките тя не каза „господарка“, а „синагога“, което не беше разрешено в окончателния вариант поради цензурни съображения.
От „Диамантената ръка“ те изрязаха известната фраза за факта, че „лекарите съветват коняк“ - точно след „безалкохолната“ резолюция на Централния комитет през май 1986 г. И „алкохолната“ лента „Ирониясъдба” изобщо не е показван по телевизията преди новата 1987 година.
От кадрите, свалени от филма "Мимино", можете да проследите кратката история на съветската филмова цензура като в огледало.
При Брежнев беше премахнат следният епизод: Мкртчан (арменец) и Кикабидзе (грузинец) се возят в асансьор с двама японци. Тогава един японец казва на друг: „Какви са всички тези българи на едно лице!
Тогава дойде Андропов и изчезна сцената на обаждане от Германия до Телави с удар в Тел Авив: „Израел, кълна се в майка си! Слушай, отдавна ли си бил в Кутаиси?“
Епохата на Черненко бе белязана в „Мимино“ с насилственото изгонване на „предателя на родината“ Савелий Крамаров, тъй като той беше зает в един мъничък, но вкусен епизод: „Извинете, генацвале! Ще ти помогна след пет години!
И тогава се появи Горбачов с неговите „мерки за борба с пиянството и алкохолизма“, а филмът се раздели с колоритен гуляй в ресторанта на хотел „България“ заедно с делегати от конгреса на ендокринолозите: „Професор Хачикян е с червена риза“.
По-късно всички епизоди бяха внимателно залепени обратно, с изключение на безвъзвратно изгубения японски.