Детайлен изход на пигменти - Православни работилници - Българска икона
изкуство. p043цена: 524 рубли.   
АЗУРИТ
Името на минерала "азурит" е в съзвучие с името на близкия минерал "лапис лазули". Вероятно думата "лапис лазули" има персийски корени и идва от думата "lajvard", което се превежда като "лазурно синьо", "синьо". Френският минералог Ф. Бедан през 1842 г. окончателно приписва името "азурит" на този елемент (от френския "azur" - "лазурно", "синьо").
Bergblau, планинско синьо, зеле, медно синьо, английско синьо, венецианско синьо, Azzuro della Magna, чесилит (наречено на основното находище в град Шеси във Франция).
Клас на съединението: карбонати
Основен цвят: син (поради наличието на мед)
Тип - воден меден карбонат
Покриваемост: n = 1,76 - 1,83
Твърдост: 3,5 - 4 чуплива
Плътност: 3,77 - 3,88 g / cm3.
Един от най-разпространените сини пигменти. Получава се от естествения минерал азурит. Известен от древни времена. Той е бил широко използван в древен Египет. Ранните произведения, в които е открит азурит, включват например енкаустична икона „Богородица с младенеца“ (VI век), икона „Спасител Златен Власий“ (XIII век); стенописи на църквата на Фьодор Стратилат (XIV век, Новгород), църквата „Рождество Богородично“ (XIII век, Ахтала, Армения).
Естественият пигмент се използва във всички видове техники за рисуване без ограничения.
Боите, направени на основата на азурит, са били много популярни сред европейските художници от 15-ти - средата на 17-ти век. Този пигмент не изисква толкова усилия и време за обогатяване като лапис лазули, но дава красив син цвят.
САЩ (Медни региони): Бисби (Аризона), Кели (Ню Мексико). България: Змеиногорское, Алтай (Коливан),Урал (Нижни Тагил), Западен и Източен Сибир. Център. и Вост. Казахстан. Германия: Валерфанген (Саарланд), Метерних (Айфел), Калв (Баден). Африка (Заир, Намибия). Австралия (Burra, Brocken Hill). Екваториална Гвинея. Сев. Синай. Унгария. Chessy близо до Лион във Франция, Копиано в Чили.
Благодарение на богатия си цвят азуритът е популярен сред иконописците.
Азуритът се получава чрез смилане до фино диспергирано състояние и се измива с алкали (воден разтвор на поташ).
Цветът зависи от формата и размера на частиците, т.е. задълбочеността на смилането на минерала. Колкото по-едро смилане, толкова по-ярък е синият цвят, колкото по-дребно е смилането, толкова по-светло синьо със зеленикав оттенък.
За по-задълбочено почистване на пигмента от примеси, смленият пигмент трябва да се разтвори в слаб разтвор на вода и яйчен жълтък. Жълтъчният разтвор свързва примесите и ги държи на повърхността под формата на сиво-синя смес, а сините кристали от минерала се утаяват на дъното на съда. По този начин получавате красив син пигмент, без нестабилни и нестабилни примеси.
Тъй като минералът съдържа мед, не е желателно да се смесва с пигменти, съдържащи сяра и кадмий (аурипигмент, реалгар, цинобър, ултрамарин), азуритът потъмнява в тези съединения. Поради тази причина жълтъкът рядко се използва като свързващо вещество и се втрива върху животински и растителни лепила.
Трябва да се съхранява на тъмно, сухо и хладно място. Трябва да се избягва контакт с киселини, особено със солна киселина (освен нарочно, напр. за диагностика).
ХАРАКТЕРИСТИКИ
Във влажни помещения при взаимодействие с алкали е възможен преход към малахит - минерал, подобен по структура, което понякога води до погрешно мнение за ниската устойчивост на светлина на пигмента. Азурит, ватмосферата, съдържаща изпарения на сероводород, се разрушава, превръщайки се в мръсна сива маса. При нагряване над 80 градуса по Целзий пигментът започва да почернява. Смята се, че азуритът не трябва да се смесва с оловни бели и други оловни бои, както и с бои на кадмиева основа. Поради тази причина се използва изключително рядко в маслената живопис. Нова темперна многопластова живопис, където всеки слой е изолиран от предишното свързващо вещество, тези комбинации са възможни.
Отдавна съществува мит за превръщането на азурита в малахит.
Дълго време сред реставраторите имаше идея за дегенерацията на азурит в малахит. Наистина в природата по време на образуването на тези два минерала условията са такива, че образуването на малахит е термодинамично по-благоприятно от азурита. Вероятно оттук и обяснението на природата на зелените петна върху сините слоеве боя на някои паметници (например в църквата "Св. Йоан Богослов", XVII век в Ростовския Кремъл), като желанието на нестабилния азурит да премине в по-стабилно съединение - малахит.
Веднага трябва да се подчертае, че такъв процес се наблюдава само при изкуствен азурит. Естественият азурит, широко разпространен в древните български паметници, не претърпява никакви изменения във времето.
Изкуствен аналог на естествения азурит се появява в рисунки от 17 век. Получава се чрез утаяване със сода от разтвори на медни соли, например меден хлорид. Този пигмент се открива в изследвания както на стативи, така и на стенописи. За разлика от естествения азурит, изкуственият пигмент в боядисването на стени не е устойчив. Съвременните изследвания установяват факта на химическа промяна в изкуствения азурит в стенописите, но основният меден карбонат не се превръща в малахит, а взелен меден хлорид - атакамит. Сините участъци на стенописите, изписани с изкуствен азурит, с течение на времето се покриват със зелени петна, които са резултат от постепенното заместване на азурита с атакамит.
Още веднъж трябва да се подчертае, че такива промени се случват само при изкуствения азурит и само в стенописите. Естественият азуритен пигмент в стенописите е химически стабилен.
Естественият азурит е светлоустойчив.
Не реагира в смес с оловно бяло.
Азуритът е инертен към свързващото вещество върху жълтъчната емулсия.
Пример за това са последните резултати от изследванията на свързващото вещество на боядисания слой на стенописите на Дионисий в катедралата „Рождество Богородично“ във Ферапонтов. В резултат на проучването е установено, че всички стенописи в църквата „Рождество Богородично“ са изпълнени с бои върху темперна, жълтена връзка. И това беше темперното свързващо вещество, което ни позволи да запазим красивия син цвят на стенописите на катедралата.
Лапис лазули, вивианит, рибикит
Всички бои от сини и сини цветове в Рус се наричаха "пълнено зеле". Те бяха доста скъпи, така че понякога трябваше да бъдат заменени със зелени, които придобиха същото семантично натоварване върху изображенията на икони.
Как да различим естествения пигмент от изкуствения:
Възможно е да се различи един пигмент от друг, когато се изследва в поляризационен микроскоп: естественият азурит има формата на кристални фрагменти с остри ръбове, а изкуствените частици имат формата на сферолити - сферични частици.
Азуритът се разтваря бързо в минерални киселини с отделяне на въглероден диоксид, което е един от неговите признаци, тъй като сред сините пигменти той е единствената въглеродна сол.
Как да различим азурит от лапис лазули:
"... И акоако искате да опитате лазур, тогава го изгорете върху тенекиена дъска. И ако лазурното е добър цвят, тогава всяка партида струва гулден. И ако е черен, значи е меден лазур, от който една лира се купува за три гулдена.
Лапис лазули е ярко син камък, който често се бърка с азурит. Азуритът, както всички карбонати и бикарбонати, реагира активно с киселина. Ако капнете малко солна киселина върху гърба на камъка, можете да чуете тихо съскане и да видите газови мехурчета. Ако има реакция, значи е азурит. Ако няма реакция, тогава лапис лазули.
„Сборник от писмени извори за техниката на старобългарската живопис, книги и художествени занаяти в списъците от XI-XIX век” Фонд Пушкин, Санкт Петербург 1998 г
А. Винер "Фрескова и темперна живопис" Изкуство, Москва-Ленинград, 1948 г.
А.В. Григориев "Естествени минерални пигменти" Москва 1998г
Ю.В. Алексеев-Алурви "Бои на старите майстори" Москва 2004г
Ю.В. Алексеев-Алюрви "Цветни суровини и бои, използвани в живописта" Москва 2004 г.
ММ. Наумова, С.А. Писарев. „Материали и техника на изпълнение на стенописа на Дионисий в катедралата „Рождество Богородично“ на Ферапонтовския манастир“.
А.М. Никитин. "Художествени бои и материали." Москва-Вологда 2016 г