Етапи на изграждане на аудио система в автомобил
Попаднах на интересна статия в един от звуковите форуми. Авторът доста накратко, но много умно описа всички етапи, през които преминава любител на автозвук в търсене на този истински, истински и правилен ... Може би тази информация ще помогне на някой от начинаещите в търсенето му.
Оригиналната статия е тук:
Постоянно има въпроси и теми, свързани с искания за съветване на определени компоненти, когато всеки собственик стига до идеята да промени нещо. По-точно, може би, недоволство от резултата. Е, такова същество човек не може да спре дотук. Въпреки че точно поради това е очевиден технологичният прогрес. Темата обаче не е за това, а всъщност: за агонията при избора на определени компоненти.
Въпросите са класически и рано или късно се появяват в темата с появата на съответните опоненти. Въпросът, който по един или друг начин не е преувеличен и не е покрит: „към какво ниво на звуково възприятие ще ориентирате вашата система?“ Но може би това е въпрос, който до голяма степен ще определи желания краен резултат и начините за постигането му. Затова искам да премина малко през приблизителната класификация на горния въпрос, по силата на моето виждане, разбира се ...
1. Първи етап: "Не съм доволен от звука на стандартната аудио система." Обикновено се характеризира със смяна най-много на главното устройство / особено обичат да лепят някакъв Pioneer /. След това те ентусиазирано разказват на всички наоколо колко се е променил звукът. Но всъщност: появата на чуруликане, изразени високи и по-дълбок бумтящ бас. Друга версия на този етап: добавяне на евтини, често редовни, пищялки на редовни места. Тези. на технически език, промяна в тоналния баланс.Какво е характерно: има създаване на откровена крива на честотната характеристика със спад в средните честоти и тормоз на ниските и високите честоти. По същия начин много собственици на жилища на начално ниво слушат. не представлява слушане на музика без еквалайзер с подобно подравняване на честотната характеристика.
2. Втори етап: "Изравняваме честотната характеристика." Идва с разбирането, че инструментите по време на възпроизвеждане абсолютно не са подобни на техните колеги на живо, гласът не е подобен на естествения и т.н. Опитваме се да намерим звук, който е близък до естествения тон. Започваме да сменяме слушалките / осъзнавайки, че повечето Pioneer нямат нищо общо със звука /, играем с базова акустика вместо стандартните, вдигаме шум с вратите. Този етап, като начален, е типичен за слушателите на жанрове, които включват използването на определен брой естествени акустични инструменти и значителен брой вокални компоненти.
3. Трети етап: „Търсене на динамика на начално ниво.“ Идва с разбирането, че е невъзможно да се получи повече или по-малко нормално захранване в диапазона на баса от усилвател с ниска мощност, вграден в главата, когато има диво хриптене на средния бас, когато контролът на звука е „увеличен“. Те обикновено се третират чрез инсталиране на най-простите усилватели на мощност, тези, които са по-евтини и по-прости. Стига да не хрипти. На този етап се обмисля и инсталирането на обикновен активен субуфер. В по-сериозен случай субуфер, макар и неактивен, но все пак от мрънкащо-кухо класа. Често именно на този етап се закупуват всякакви JBL, Alphard, Blaupunkt и др.
5. Пети етап: "Изграждане на сцената." Опитваме се да приложим на практика дългоочакваната тема "... лелята в центъра ...". Може би малко саркастично преувеличение, но това важи конкретно за начинаещи, които тепърва тръгват по този път. И понякога благодарение намонтажници, които се съсредоточават върху този аспект като изявление за своя професионален статус. Но именно на този етап е характерно пълното отхвърляне на задната акустика, честото използване на вече процесорни устройства с всички произтичащи от това функции на системата: усилване на канала, използване на активни кросоувъри, процесор. Вече обръщаме по-малко внимание на настройките на еквалайзера, все по-често го караме до нулева позиция.
Но бих откроил този етап като ограничение в разположението на компонентите, на чието разположение все още не е обърнато нужното внимание. Midbass като правило стоят на редовни места без никакви специални промени, пищялки често могат да бъдат намерени на стелажи с посока един към друг или отражение от предното стъкло. Независимо от това, този етап е доста обширен и се характеризира също с увеличаване на финансовия потенциал на системата чрез въвеждане на повече канали за усилване, по-скъпи главни процесори и повече проводници. използвани при монтажа / все пак количеството, но не и качеството /, съобразяване с по-скъпите компоненти.
6. Шести етап: "Още по-високи ...". На този етап отдавам наистина съзнателното въвеждане на третата лента във фронталната акустика. Съзнателно, И не според принципа: трилента е готина, така че имам нужда от нея, макар и под обикновен редовен кросоувър, който приписвам на предишния етап. Подреждаме кабелите, вече сме започнали да чуваме разнообразния им звук. Обръщаме повече внимание на по-правилното подреждане на компонентите, за да компенсира честотната характеристика, наложена от характеристиките на интериора / купето на автомобила. При избора на компоненти, колкото и да е странно, вече има малко по-различни изисквания и асоциации при тестването им, по отношение на вече създадена система. Говорейки за по-ясното, отворено предаване, както звучи Clarionпо-добър от Pioneer и т.н... /образно.../. Започваме да забелязваме разлика в резолюцията на компонентите. Всичко обаче отново се върти около тоналния баланс, тоналната конвергенция на лентите и в резултат на това същата честотна характеристика. Ние сме много горди от получаването на гладка честотна характеристика, измерена с микрофон ...
7. Етап седми: "Шлайфане". Той се характеризира с по-дълбоки подобрения спрямо горния етап. Вече не обмисляме банкнота от три рубли с кръстосани панталони, предпочитаме банкнота от три рубли с пълен канал или поне полу-канал. Започваме отново да подреждаме главните устройства, способни да изрежат „банкнота от три рубли“ + субуфер или да въведат външен процент като Audison, Alpine и др. Способен да подреди сцената доста равномерно. Сортираме средния бас в търсене на подходяща фийд динамика и усилватели за тях. Тъй като този аспект на предаването на звук също ни интересува. Спорим за средните точки: купол или дифузьор. Защо някои са предпочитани пред други.
И накрая, изскача темата за фазовото съвпадение на компонентите, а не само за подравняването на честотната характеристика според графиките. Стремим се да преодолеем интериорните и каросерийните проблеми на конкретен автомобил. При подреждането на кабелите ние се изкачваме все повече и повече, значително увеличавайки бюджета за тях, който става много тежък на фона на използваните компоненти. В резултат на това страдаме от настройките на процесора, убивайки огромно количество време за това и не можем най-накрая да спрем, подчертавайки една конкретна настройка като стандарт ...
8. Етап осми: „Прозрение“. Имайки вече натрупана система със значителен бюджет, горда с плоска честотна характеристика, намалена сцена, добра динамика ... Изведнъж се скитаме в добър интериор на домашни аудио системи. Или просто на човек, който обича домашните и има доста добра аудио система. И след като поставихме внимателно проучен диск ... изведнъж чуваме, че всичко звучи съвсем различно. Каквосега имаме пред себе си не плоска красиво нарисувана звукова картина, а музика.
Звук, живеещ сякаш извън материалните излъчватели-акустични системи. Когато самите изпълнители сякаш се появяват на живо, когато пред нас се отваря самата атмосфера на залата, в която са написани изпълнителите. Има доста подробности и епитети, които ги описват, и в интерпретацията на различни слушатели те могат да имат малко по-различни форми. Но хваща всички, с изключение на откровено „глухите“ ... И тук възниква фундаментална повреда: как да създадете нещо подобно в колата си, където вашата собствена готина система се възприема като черно-бяла снимка спрямо 3D графика.
Именно в този момент се извършва ревизия на звуковото възприятие и в резултат на това съществуващата аудио система се ремонтира. Тогава се появява преходът към система с нулеви проблеми, където като основна започва изброяването на „многобитови играчи“, които отдавна са излезли от употреба. вече никой не прави нищо ново от това ниво. В обикновените хора: "реколта". Тогава идва разбирането, че новостта на компонента е от второстепенно значение. и това е потенциалът на компонента, който излиза на преден план. В края на краищата, повечето неща с добър потенциал, колкото и да е странно, отдавна са преустановени, но в същото време включват по-голямата част от разнообразното предлагане на предлаганите в момента компоненти в колана.
Има обаче някои „акценти“ дори и сега, но наистина има само няколко от тях ... Всъщност, събирайки старите, понякога събиращи прах в килера, отхвърлени преди това компоненти, изведнъж става ясно. че от тях понякога е възможно да се чуе нещо, което единиците, които в момента стоят в системата, просто не отвоюват. И всички тестове в нов кръг, въз основа на други приоритети за оценка. А резултатите понякога са напълно противоположни. Идеалното решение, както се очакваше, не съществува, но и тук имакомпромиси.
И възниква дилемата - кое е по-важно: "сцената" или "физичността на образите в презентацията, предписване на обема на помещението, добро разделяне на образите" Хъх И колкото и да е странно, по-често печели второто, защото дори и да има дори някакво разфокусиране, разчупване на сцената, вече от слушане имаме впечатлението, че изпълнителите живеят и работят пред нас на живо. Че ние не седим в тази малка желязна кутия, наречена кола, а вече в залата на консерваторията с нейната акустична атмосфера и понякога дори можем да определим / усетим позицията си в тази зала спрямо изпълнителя.
Можем да различим къде работят музикантите: в зала на консерватория, малко студио или, например, подобие на малка механа… Очарователно е, знаете ли… направи го по-истински. Отново започваме да усукваме компонентите, търсейки по-подходящо място за тях, и разглеждаме компонентите isamai въз основа на няколко други критерия.Жици ... и къде без тях ... Освен това, в този случай, в допълнение към разликата в тоналното захранване, ние започваме да чуваме КАК те могат да предадат по-фини детайли: като „обема на стаята, геометрията на тази стая, реверберацията на инструменталните палуби. Прехвърлянето на така наречената ПОЛИФОНИЯ. и ние тестваме кабелите и възприемаме по нов начин ...
9. Етап девет: "Отстраняване на грешки и ...". В светлината на новото възприятие започваме отново да тестваме усилватели, търсейки разликата в разделителната способност вече във висшите ешелони, което се изразява в прехвърлянето на тези най-прословути обеми, подреждането на изображения в пространството ... Компоненти ... Така че започваме да ги тестваме отново, търсейки това, което другите дори не могат да представят поради тази ниска разделителна способност. И понякога, в преследване на това, те са готови в малки граници.да пожертва тоналния баланс, толкова възхваляван преди.
Проводниците вече са изключително домашни, за много пари. И ние чуваме разликата им в предлагането и сме готови да се примирим с цената му. И настройката тук е принудена мярка, защото това, което заслужава внимание, струва просто невероятни недостижими пари. Все още обаче не знаем как "играят" тези много недостижими неща, защото се утешаваме с надеждата, че резултатът след настройката, който наистина отличава съществуващото устройство от оригинала, се доближава все повече и повече до неопределен нематериален стандарт.
11. Това е всичко, разбира се. Не е идеалното „задължително движение на етапи“. Винаги има случаи на "прескачане" на една или две степени.Въз основа или на характеристиките на индивидуалното възприятие.Възпитано, може би от някаква домашна аудио система или просто аудио система на някой друг.Счита се за междинен стандарт. винаги е свързано с огромни финансови, времеви и негативно-емоционални разходи.
Разбирам, че предложената градация е много спорна, а за някои дори може да изглежда обидна по някакъв начин. Затова моля никой да не взема това присърце. Всичко това всъщност беше вдъхновено от постоянни дискусии за определени компоненти и такива двусмислени мнения за техния потенциал. И може би подобно подравняване просто ще помогне за по-адекватното възприемане на избора, който присъства около обсъждането на който и да е компонент на системата. Понякога ми се струва, че много недоразумения възникват поради нееднозначното възприемане на самия музикален материал.
Мога също да разбера, че мнозина просто не си представят КАК може да звучи музиката в светлината на добра аудио система. Домашно, в случая, застандартизацията е много по-лесна за използване, т.к е напълно възможно да си позволите за 400-800 USD. доста добра система с прилична резолюция / въпреки че, отново, както показа практиката: навсякъде има подобни „гребла“ от заблуди /. Това, може би, що се отнася до хората, набутали в колата повече от 1,5-2 k.u.... Няма да пропусна да отбележа, че самият авторски музикален материал е от голямо значение.
Именно с него започва всичко, той е този, който може да помогне за пълното разкриване на потенциала на системата в цялата й слава. Въпреки това те забелязаха как звучи този или онзи диск в системата, как може да се различава този звук. Например: според мен описаните по-горе стъпки 7, 8.9 и 10 вече са много критични за качеството на използвания изходен материал. Всъщност настъпването на 8-ми етап е просто невъзможно без наличието на самия материал, който има в своя потенциал точно това, което може да доведе до различно ниво на възприятие. Оценявах го много ясно. Невъзможно е да се развиваш по отношение на аудио системите и възприемането на музика като цяло, без да имаш материал, който да отключи потенциала на твоята система.
В крайна сметка това често ни принуждава да преразгледаме визията си за един или друг компонент, когато на опростен материал разглеждаме само тоналното снабдяване и в най-добрия случай динамиката на снабдяването / въпреки че многостепенният материал дори дава динамика по различни начини /. И тогава с изненада отбелязваме, че при стартиране на друг по-интересен „източник“ някои подробности се отварят или може би обратното, не се предават. Докато те са на аудио системата на „съседа“ ... Това също често са нашите грешки, когато започнем да проектираме и изграждаме нашите системи ... от грешната страна ...
Трябва да се отбележи, че всъщност има много малко такива търсачи, креативни хора, които са преминали през всички тези етапи. Имам приятел, който честопристига, иска да провери настройките на главното устройство. Оплакванията винаги са едни и същи - прецаках нещо там, сега НЕ СЕ БЪРНЕ. Така че това е върховната мечта на повечето начинаещи любители на звука - какво би БУЦКАЛ! И някой е 100% доволен от бръмчещия звук на колата си ...