ГЕНЕРАЛНО ФИКСИРАНЕ НА СЛОЯ БОЯ И ГРУПКАТА, запазване на ART
Общото фиксиране трябва да се разбира като три капитални операции: укрепване на основното тяло на слоя боя и почвата без полагане на спомагателна основа за тях; укрепване на платното чрез дублирането му и накрая прехвърляне на картината върху нова основа, така наречената "превод".
В какви случаи е необходимо общо закопчаване?
1. Когато основата е напълно износена и овехтяла, когато губи способността си да задържа бояджийския слой.
2. С широко разпространената загуба на комуникация между слоя боя и почвата или почвата с основата, изразена:
а) при голямо изоставане на слоя боя от земята;
б) в повсеместния кракелюр на бояджийския слой и грунд с тенденция към отлепването им;
в) в местата за сядане на боядисания слой от непрекъснат характер;
г) в най-малкия сипей от боя в цялата картина;
д) при отлепване и изоставане при повторни регистрации.
Анкериране без полагане на спомагателна основа.
Всички видове дефекти на боядисване, описани в раздела „Локално укрепване на слоя боя и основата“ (виж Локално укрепване на слоя боя и основата.), ако са станали широко разпространени, т.е. разпространение в цялата картина, трябва да се елиминира чрез метода на общо фиксиране. Читателят вече е запознат с принципа на фиксиране на боядисване в същия раздел. В този случай, вместо да фиксираме малки отделни участъци от изоставаща боя, се сблъскваме с широко разпространеното фиксиране на боядисване и чрез поставяне на лепило в болезнените му места. С промяната на мащаба, разбира се, се променя и техниката на самата работа. Картината, която ще се укрепва, първо трябва да се разгледа подробно, за да се установи дали върху нея има части от боядисания слой, които са се отделили напълно от основата, коитопри общо оразмеряване те могат да се разместят с четка или да останат върху косата. Ако има такива места, първо трябва да ги залепите с малка четка или спринцовка, както се прави при локално укрепване. След това, ако картината е на носилка, тогава, без да я отстранявате, трябва да покриете слоя боя с лепило. Лепилният разтвор трябва да е леко хладък, да не замръзва под четката.
Четката трябва да бъде голяма, така че цялата операция по залепване да не отнема много време. Движете четката във вертикални и хоризонтални посоки - това по-добре гарантира, че лепилото е изравнено върху повърхността и го вкарва във всички пукнатини и вдлъбнатини. Лепилото се оставя да "изсъхне", докато стане здраво лепкаво. След известно време тишу хартията се намазва със същото лепило. Тази операция създава известно неудобство, тъй като хартията, когато е силно навлажнена, често се разкъсва под четката. Ето защо трябва да се въздържате от ненужни повтарящи се движения, опитвайки се да задвижвате четката в една посока и на една стъпка.
Апликирането на хартия върху картината и изглаждането почти винаги се извършва от реставратора заедно с асистент. Листът се хваща от четирите ъгъла и се поставя върху картината, така че ръбът на листа да съвпадне с ръба на картината. Като държи листа в наклонено положение, работникът притиска ръба му към ръба на картината (асистентът продължава да поддържа листа хартия с тежест в ъглите на противоположния ръб) и с леко движение на двете си ръце (като че ли търка, докато плува) изглажда хартията. Задачата е да залепите лист хартия към картината възможно най-равномерно, без гънки. Това трябва да се направи много внимателно, тъй като напоената хартия под въздействието на собствената си гравитация може да се счупи, да падне върху картината, да се смачка и да се слепи.
За да избегнете това, асистентът не трябва да държи листа с пръсти.зад върховете на ъглите голям ъгъл на хартията трябва да лежи в дланта му: освен това асистентът трябва постепенно да спуска хартията, докато работникът я залепва към картината. При умелото спазване на тези условия, листът постепенно и равномерно пада върху картината, без да образува големи гънки и мехурчета. При плътно прилягане хартията, докато лепилото изсъхне, запазва известна прозрачност, рисуване и всички нейни дефекти са ясно видими и само там, където е влязъл въздух и се е образувал "балон", хартията изглежда непрозрачна. Достатъчно лесно е да докоснете такъв балон с игла или върха на пирон за тапет, така че въздухът да излезе от него, хартията да прилепне плътно към картината и да стане прозрачна. По този начин всички бои, които трябва да бъдат укрепени, трябва да бъдат запечатани.
След като лепилото започне да изсъхва (както показва избелената хартия), можете да продължите към следващата стъпка. Картината трябва да се извади от носилката, да се постави картината върху мраморна плоча и да се изглади през слой дебела хартия с топла ютия. Това гладене играе решаваща роля за укрепване на картината. Както при локалното укрепване, желязото трябва да се използва внимателно, за да не се изгори лакът, да не се наруши текстурата на картината и внимателно да се „засадят“ подутите петна от боя на първоначалните им места. Ютията трябва да работи, докато лепилото проникне достатъчно в пукнатините, разслоенията и, като изсъхне, не ги фиксира. Можете да разпознаете това по следните признаци: силно побеляване на тишу и липса на предишни мехури на слоеве боя.
След това те започват да мият хартията. Хартията се избърсва с мокра памучна вата и се отстранява чрез огъване. Ако не можете да премахнете целия лист, можете да премахнете хартията на ленти или отделни парчета с произволен размер. Картината трябва да се избърше на сухо, тъй като останалата влага може да повреди лака. Махам от себе си, събличамхартията и лепилото трябва да бъдат отстранени от повърхността на картината възможно най-бързо, но без прекомерно бързане и суетене в движенията, тъй като това само ще повреди кутията. Премерените методични движения са по-склонни да осигурят бърз резултат. След това картината се опъва на носилка.
Когато трябва да работите без асистент, те правят така: картина, покрита с лепило, се поставя почти вертикално (с лек наклон напред) върху статив или друго устройство. Залепете лист хартия, пъхнете пръстите на двете си ръце под ъглите на листа откъм ненамазаната страна, като го подпрете откъм намазаната страна с палци, за да не се изплъзва хартията от ръцете ви. Повдигат листа в двата ъгъла, във вертикално положение го довеждат до изправена картина и го налагат, като го притискат само в ъглите, които държат с ръце. Тъй като картината стои под ъгъл, листът, „присаден” по горния й ръб, се оказва висящ във вертикално положение. След като освободи ръцете си, работникът може да притисне средата или дъното на листа и след това да го изглади. С достатъчна сръчност на майстора работата е успешна, но все пак е по-лесно и по-удобно да работите с асистент.
Ако е имало счупвания или други дефекти в картината, която се реставрира, те трябва да бъдат поправени преди премахване на хартията чрез прилагане на лепенки по начина, описан в раздела „Поправяне на счупвания в платното за рисуване“.
Описаната техника се използва за фиксиране на боядисания слой върху лицевата страна на картините. Възможно е да има явления от малко по-различно естество. При добро запазване на бояджийския слой и основата, т.е. платно, основата на самата картина може да е в лошо състояние. При незадоволително качество на свързващия материал, почвата ще загуби своята здравина. След изветряне може да стане ронлив и няма да служи като нормален, здраво задържащ слой между платното и картината. С изключениеОсвен това, докато има достатъчна връзка със слоя боя, грундът може да няма такава връзка с платното. След това платното ще се отдели от него на малки или големи части. На такива места боядисването ще бъде в опасност, така че ще е необходимо укрепване на почвата.
Добре запазеният слой боя (без craquelure, lunges и т.н.) няма да пропусне лепилото, така че би било по-подходящо картината да се фиксира отзад, т.е. въвеждането на лепило през платното.
Такова фиксиране се извършва перфектно с такъв радикален метод като „дублиране“, който ще бъде разгледан по-долу, но в реставрационната практика има една междинна техника, която се използва много рядко. Нарича се „фалшиво дублиране” и се състои в следното: картината се запечатва от лицевата страна с хартия и след като изсъхне, се изважда от носилката, поставя се върху дървена дъска или маса (ако картината е много „ефектна”, тогава върху платнена постелка), изправят се краищата и се „присаждат” с пирони към дъската или масата. С помощта на твърда четка и нож платното се почиства от прах, сажди и мръсотия. След това се замазва с лепка с мед веднъж или два пъти според обстоятелствата. Когато лепилото влезе вътре в платното и започне да изсъхва интензивно, залепената плоскост се глади с топла ютия през мокра кърпа или хартия, като се предпазва от залепване към платното. Гладенето насърчава пресоването на платното, грунда и слоя боя и свързването им с лепило.
Получаването на "фалшиво дублиране" е възможно само при достатъчна хигроскопичност на платното и неговото добро качество. Ако платното, както често се случва, преди това е било импрегнирано с някакъв маслен състав и е загубило своята хигроскопичност, тази техника няма да даде желаните резултати; Ето защо, преди да прибегнете до него, трябва надеждно да го проверитецелесъобразност.
Най-рационалният начин за укрепване на слоя боя и грунд с едновременна корекция на основни дефекти (изкривяване, пробиви, провисване) е дублирането на картината с ново платно, т.е. дублиране на платна оригинални и спомагателни нови. Преди да преминем към описанието на този забележителен метод, нека се докоснем до някои въпроси на общото фиксиране на картини, изпълнени на други основи и с различни техники.
По същия начин се извършва и укрепването на бояджийския слой на картината, изпълнена върху дъската. Малко по-различни техники са продиктувани от работата върху икони, чието рисуване, както е известно, се изпълнява върху гесо (смес от креда или гипс с лепило), положено на няколко слоя върху плат (шперплат), с който е залепена дъска. Под въздействието на колебания в температурата и влажността дъската и платното с гесо се разширяват или свиват, при това в различна степен. Има лагове от гесо с платно от дъската, които лесно се откриват при докосване на слоя боя на иконата с върха на пръстите ви. Изоставащите точки при почукване звучат различно, разкривайки празнини.
Разнасянето на картината с четка няма да осигури преминаването на лепилото в нужното количество под платното. Следователно, лепилният състав (рибено лепило или яйце) се инжектира в големи дози със спринцовка. Лепилото се разнася през всички кухини и след изглаждане с ютия залепва изправеното гесо и слоя боя.
Картината, изпълнена върху метал, е подсилена от лицевата страна.
Възможно е да има и такива дефекти, които изискват търсене и прилагане на специални техники и рецепти, но обикновено укрепващите операции са подобни на описаните.
Голям и сложен проблем е укрепването на слоя гваш. Гвашът в ударите на тялото често се напуква и отлепва. Гваш - боя, разреденавода, но капка вода, попаднала върху засъхналата боя, оставя петно с жълтеникав ореол, когато изсъхне. Това предполага, че обичайният лепилен състав, използван за укрепване на маслени картини, не може да се използва тук. Опитите за укрепване на картината на М.С. "Персийското село" на Сарян, изпълнено на празен ход с техника, напомняща темперно лепило, силно напукано и олющено, не даде добри резултати. Картината е дублирана върху ново платно, като при укрепване от задната страна платното и боята са равномерно навлажнени. Тонът на картината стана интензивен, сочен. На картината не се появиха отделни петна, тъй като цялата беше равномерно навлажнена с течно лепило. Може да се предположи, че намокрянето на слоя боя с течно лепило ще го заздрави фундаментално и трайно. Практиката е доказала, че живописта е станала относително силна. През първата половина на годината отново се наблюдава лющене и изоставане, макар и в малко по-малка степен. Рисуването на тази картина не беше особено светло - преобладаваха зелено-жълти тонове със средна сила, така че беше възможно да рискувате донякъде да намалите тона на цялото нещо, като го импрегнирате с лепилен състав. В светлите картини спадът в тона може да бъде много забележим. Освен това гвашовете най-често се изпълняват върху хартия или картон и залепването им отзад не постига целта. Трудно е лепилото да преминава през картината равномерно през дебел картон. Картонът ще се изкриви силно, когато е мокър, и фиксирането му няма да е лесна задача, особено с крехка, люспеста боя. Укрепването на гваш, изпълнено върху картон, очевидно е препоръчително само от предната страна.
Рационални методи за укрепване на гваш, еквивалентни на тези, използвани при укрепване на маслената живопис, ние все още не знаем. Този проблем все още не е решен нито у нас, нито в чужбина.
Трябваше да се опитаме да подсилим големи напукани щрихи на гваш („Зима“ от Юон) с нишестена паста, почти безцветна и придобиваща мъгла при изсъхване. До известна степен целта беше постигната, но смятаме за преждевременно да го препоръчваме като метод. Във всеки случай проблемът с укрепването на гваша трябва да бъде разрешен възможно най-скоро. Очевидно ще е необходимо да се върви по линията на изследователски методи, използващи силни летливи разтворители (ацетон, бензен и др.).
Защитните мерки срещу принудителното отлепване на слоя гваш са все още стъклен кант и състояние на покой при нормални условия на температура и влажност на въздуха.