Характеристики на чуждестранната типография
Преди няколко месеца бях изправен пред задачата да оформя брошура на френски език. Оказа се, че в Runet темата за чуждестранната типография е представена изключително пестеливо, така че необходимата информация трябваше да бъде намерена и преведена самостоятелно. В тази статия бих искал да говоря за най-забележителните, според мен, европейски типографски традиции, техните прилики и разлики.
До двадесети век такъв дизайн може да се намери не само във френски, но и например в англоезични публикации.
„Живият век, том 16“, Бостън, 1846 г
"Пътешествията на Гъливер", Лондон, 1826 г
Същото се среща и в дореволюционния българоезичен печат.
„Събрани съчинения на А.С. Пушкин", печатницата на Едуард Пратс, 1859 г
Все пак трябва да се признае, че в онези години, в зависимост от културната принадлежност на собственика на печатницата, може да се срещне най-разнообразен стил на оформление на изданията.
Списание "Аполон", Санкт Петербург, 1910 Използват се единични немски кавички-лапи.
Има и друг вид кавички - йероглифни, това е сдвоен L-образен знак. Логографското писане обаче е фундаментално различна графична култура, която не се разглежда в тази статия.
В различни езици начинът и самият принцип на използване на кавичкиможе да се различават. Например във финландски и шведски се използват несдвоени десни френски кавички, а в ранните английски издания (и не само) могат да се намерят двойни кавички на всеки ред от параграф от цитиран текст.
„Историята на упадъка и падането на Римската империя, том 8“, Лондон, 1816 г.
Подобна култура на цитиране е оцеляла и до днес в някои консервативни френски, предимно книжни издания: всеки нов ред на такъв параграф започва със затварящ цитат.
Няколко думи за стила
Кавичките в машинописа, като елемент от моноширокия шрифт, са страничен продукт от еволюцията на пишещите машини. Днес, на стандартната клавиатурна подредба, те са тези по подразбиране, използвани от потребителите. И въпреки че тяхното абсолютно предимство е гъвкавостта и лекотата на писане, тези предимства са напълно изравнени, когато мислим за комфорт при четене и естетика.
Най-привлекателни на фона на немски („лапи“) и английски кавички, по мое мнение, са френските шеврони: поради баланса спрямо вертикалната линия, както и тяхната визуална автентичност, която позволява да се избегне двусмислието, когато кавичките се срещат със запетаи и апостроф.
"английски" заглавия
(главни букви)
(малки главни букви)
Столицата е донякъде архаичен конкурент на курсива, но не е загубила чара си. Такъв набор от височина и наситеност съответства на брой малки букви; за да се постигне същият контраст между малки и малки главни букви, щрихите на последните обикновено са по-смели от тези на по-големите им братя, а самите букви са малко по-широки.
Тази дизайнерска техника е в състояние качествено да допълни джентълменскатакомплект за дизайнер на оформление (удебелен и курсив), особено когато този набор не е достатъчен: например в научни публикации, речници, енциклопедии, карти и др.
В чуждестранни публикации (например USA Today) главните букви често се използват за писане на съкращения и съкращения, по-дълги от 4 знака.
Комплект главни букви
До навлизането на малките букви през осми век от н. е. латинските текстове се пишат с един регистър - изключително с главни букви. Като пример за типографското изкуство от онази епоха можем да си припомним документите и архитектурните паметници на древен Рим, оцелели до наши дни.
Този период е естествен етап на развитие от древната йероглифна до известната ни латинска азбука. Така че в логографското писане просто нямаше нужда от никакви регистри. Това не е трудно да се проследи на примера на съвременните ориенталски езици (арабски, китайски, японски и др.).
Въпреки това, дори преди средата на 20-ти век, повечето западни публикации широко използваха набора с главни букви за дизайна на заглавията на публикациите. Днес тази подредба е много по-рядко срещана. Причината за спада в популярността на тази техника, от една страна, е отрицателното въздействие върху четливостта, от друга страна, техническото развитие, което разшири набора от типографски инструменти за наборчика.
Трябва да се отбележи, че безспорното привличане на тази техника е получаването на правоъгълни текстови блокове, от които е много по-лесно след това да се изгради съставът на лентата: корица на книга, етикет или плакат.
В случая с кирилицата винаги има по-малко естетика в такъв комплект. За съжаление рисунката му не блести наистина с разнообразие от графеми (II, HER, LPD, SHCHTS, VB, GT, RYYY, YuO), следователно често, веднага щом повдигнемцелият набор от главни букви го прави не само по-малко четим, но и визуално по-скучен.
Типографски стандарти
Hardcore conf в C++. Каним само професионалисти.