Характеристики на дизайна на интонационния контур на английски и бурятски език (върху материала за четене
Дипломна работа - Чужди езици
Други дипломи за чужди езици
Например: Не виждам защо трябва да губят оценки за това. Ако границите на клаузата (клаузата) и тоналната група не съвпадат, тогава имаме работа с маркирана тоналност. В този случай са възможни два вида етикетиране:
1) ако две клаузи (клауза) се комбинират в една тонална група, например: Ill come if you like; и 2) ако клаузата (клаузата) се състои от две или повече тонални групи, например: Мери се прибра у дома │ много късно.
Тонът е третата единица в системата на М. Халидей. В системата на тоновете се разграничават първични (първични) и вторични (вторични) системи. Първичната система се състои от нисък низходящ тон, висок възходящ тон, среден възходящ тон, среден низходящо-възходящ тон и нисък възходящ тон. Системата от вторични тонове е система от предтерминални тонални промени. Тоновете предават отношението на говорещия. Този аспект е споменат само в системата на М. Халидей, но не е развит от него.
Сравнявайки двете основни направления в британската лингвистика по проблемите на интонацията - контурна и граматична, можем да кажем, че и двете направления са обединени от общото разбиране за интонацията като промяна на височината. Основната разлика е, че подходът към изучаването на интонацията се осъществява от различни позиции: от гледна точка на спецификата на самите интонационни явления (контурна теория) и от гледна точка на граматичната структура (граматическа теория). Оттук и разпределението на различни единици и разликата в методите на изследване.
Основателят наамериканскатаинтонационнаучилищее К. Пайк, който очертава подробно основните положениянеговата теория в The Intonation of American English, публикувана през 1945 г. (Pike, 1945). По-нови изследвания до голяма степен се основават на тази работа на К. Пайк.
Интонацията се разбира от К. Пайк като промяна на височината. Основните интонационни единици на Пайк са нива на височина (фонеми на височина) и мелодични контури (контури). В работата се разграничават четири нива: ултрависоко, високо, средно и ниско.
Авторът отбелязва относителния характер на нивата. Нивото не е свързано с конкретна честотна лента, разстоянието между нивата може да бъде различно и естеството на нивата е различно в речта на говорещите. Нивата сами по себе си не могат да предадат стойности.
Тази функция се изпълнява от контури.К. Пайк разграничава следните видове мелодични контури: първичен (основен), който се реализира върху ударената дума, и предконтур, който се реализира върху предварително ударени срички.
Основният контур и контурът преди удара образуват общ контур (общ контур). Едно предложение може да се състои от един или повече общи контури.К. Пайк предлага следните обозначения за графично изобразяване на контури: // за обозначаване на ударената сричка и, следователно, началото на основния контур, а числата 1, 2, 3, 4 за обозначаване на координатните точки на самия контур.
Искам да си ходя вкъщи.
В това изречение последната дума е ударена и върху нея се реализира низходящ тон, започващ на високо ниво и завършващ на ниско. Останалата част от изречението е неударена и е на средно ниво. Ако предадем мелодията на това изречение на тонограма, тогава тя ще изглежда така:
Нека да разгледаме друг пример от работата на К. Пайк:
Името му е Бил │ не Джон.
Това предложение се състои от два общи контура. Вертикалната линия показва мелодичен прекъсване(интонационно прекъсване). На думата Bill се реализира много широк диапазон на падане, а на думата John - низходящо-възходящ тон. В тонограма това предложение може да бъде представено по следния начин: