Имението на братя Рисин или неизвестната къща на архитекта
„Въпреки факта, че сградата е посочена като къща на братя Рисин, по-точни доказателства сочат, че къщата е принадлежала само на единия от двамата братя – Иван“, казва Сергей Сена, ръководител на Българската асоциация на реставраторите в Южния федерален окръг. - И двамата братя са били търговци и са се занимавали с търговия на бижута и църковна утвар. В информацията за търговците от средата на 19 век тези фамилни имена не се срещат, за разлика от Лапшин, Воронин, Мешнин, така че може да се предположи, че Рисините са започнали дейността си в Царицин в началото на 19-20 век и съдейки по факта, че в крайна сметка успяха да построят такава великолепна сграда почти в центъра на града, те се справяха доста добре.
Сградата е построена през 1903 г., по времето, когато започва най-интензивното строителство в предреволюционния Царицин. Авторът на проекта за двуетажното имение не е идентифициран. Братята Рисини възлагат изграждането на жилищната си сграда от договорен артел, който изгражда жилищен район между улиците Александровская (проспект Ленин), Царицинска (ул. Краснознаменская) и Астраханская (ул. Съветска). Главната фасада е ориентирана към централната улица на града Александровская, която по това време вече има добре поддържан зелен булевард, а впоследствие и трамвайно обръщало от улица Астраханская до улица Царицынская.
В резултат на реконструкцията на града през 50-те години на миналия век, оформлението и развитието на централната част на Сталинград се променят. Къщата на братя Рисин се оказа в жилищен район, застроен около периметъра с девет етажни сгради, и беше затворен за гледане от съседните улици. С изграждането на квартала около Дома на архитекта, високият сутеренен етаж, върху който първоначално е издигната сградата, почти изцяло влезе в насипа, което донякъде промени общото възприятие на сградата.
Най-изразителна е северозападната фасада, която по-рано е обърната към червената линия на улица Александровская. Фасадата е скована с три ризалита - ъглов и два централни атика, издигащи се над нивото на стрехите. Прозорците на първия етаж са с равни прегради, а прозорците на втория етаж са завършени с полукръгли и ланцетни прегради. Главното стълбище разделя къщата на две части - административна и представителна. Интериорът е богато украсен с мазилка на таваните и рамкирани врати.
На примера на тази къща може да се отбележи, че в архитектурата на Царицино са използвани няколко вида тухли. Първо, използвана е обикновена тухла, от която са били положени стените, докато заможните хора често са срещали свързана зидария върху обикновената повърхност на стената. Такива стени отнемаха повече тухли, те бяха много по-масивни и по-дебели, но в същото време такава зидария беше по-здрава от верста, готическа и други видове зидария.
„Имаше няколко други вида тухли, които бяха донесени от тухлени фабрики“, казва г-н Сена. - Например, от полукръгли тухли са оформени колони с различен диаметър. Такава масивна колона се намира на първия етаж на къщата, а по-деликатните колони са разположени на втория етаж. Фабриките произвеждаха повеченяколко вида профилирани тухли, по-специално ролки и полуролки, от които зидарите са оформили междуетажни корнизи, пояси, които могат да се видят между първия и втория етаж и между сутерена и първия етаж на сградата.
Въпреки разнообразието от материали, основното богатство от тухлена зидария, което виждаме в сградите на Царицино, е създадено от ръцете на занаятчии директно на строителната площадка. Понякога се създава впечатлението, че ролята на майстора е била по-значима от ролята на дизайнера, който е създал плана на сградата и е задал основните й параметри, но експертите все още нямат документални доказателства за това предположение. Работниците на Artel работиха върху детайлите на архитектурата, докато мнението на клиента на работата не беше оставено без внимание. Гледайки днешната Къща на архитекта, можете да видите доста редки детайли - например така наречената розетка над централния балкон и доста хаотична купчина елементи, които в други случаи се срещат поединично.
„Културата на художествения метал, която не беше донесена от други градове, беше специален цвят на местните занаятчии“, продължава Сергей Сена. „От скромен набор от суровини занаятчиите създадоха великолепни дантелени решетки. И въпреки факта, че тази сграда беше буквално в центъра на Сталинградската битка, след войната не само кутията й беше запазена, но и редица елементи, включително художествен метал - изключително красива балконска решетка на втория етаж и решетки на прозорците на мазето, някои от които бяха повторени след войната. Днес смело можем да наречем тази сграда една от перлите на архитектурата на центъра на нашия град.”