Изглаждане на регистри - Методически основи на работа по изглаждане на регистри на естраден глас
Всички необработени имат повече или по-малко звукова структура на регистъра. Вокалните упражнения могат да бъдат най-ефективното средство за изглаждане на регистрите, привеждане на гласа до хомогенен звук в целия диапазон. Разбира се, говорим за правилното, целенасочено използване на упражнения. Методически неправилните упражнения могат да направят регистрите непоследователни.
„...Изглаждането на регистрите се извършва във вокалните упражнения чрез смесване на звуците на гърдите и главата. Смесването на звука е в основата на вокалната и техническата работа на певец, който използва класическа звукова формация ... ”(2 см. 24 страници)
Сопраното и мецосопраното имат три регистъра – гръден, централен (смесен) и глава. При преминаване от централния към главния регистър в гласа се появяват така наречените преходни звуци, които могат да бъдат идентифицирани чрез промяна в тембъра и неудобство, възникващо при пеене.
За сопран този преход обикновено се случва на звуците „ми“, „фа“, „фа-диез“ от 2-ра октава. За да се изгладят главните и централните регистри и да се направят преходните ноти удобни и невидими, те трябва да бъдат заоблени и покрити. Това се постига по следния начин. Подхождайки към тези звуци, певецът трябва да си представи, че вместо А, без да променя формата на устата и без да стяга ларинкса, той произнася О, а на "Ф" и "Ф-диез", на последната преходна нота, може дори да си представи, че той произнася У, без да променя формата на устата.
За да изгладите преходните звуци, има много техники и различни упражнения. Има две версии, че закръгляването на преходните звуци става с помощта на дишането или това се дължи на промени в гласовия апарат. Има упражнение за развиване на това: без да променяте позицията на устните, мислено произнесете звука О, което дава промянарезонаторна кухина, ако е необходимо при закръгляване на звука. При закръгляването на звука първо трябва да работите не върху преходни ноти, а върху средната теситура, за да привикнете мускулите към еластичност и да научите ученика да контролира резонаторната кухина.
Смисълът на изглаждането на регистрите е, че звукът на главата прониква в областта на регистъра на гърдите. И обратното: гръдният звук се простира в границите, определени от природата за звука на главата. Регистрите изглеждат комбинирани, образувайки смесен звук. Ако сливането на тембрите на гърдите и главата се извърши в достатъчна степен, тогава границата между регистрите става почти незабележима или изчезва.
Когато работите върху закръгляването на звука, можете първо да направите упражнение, без да пеете: редувайки A и O, произнесете ги няколко пъти, без да променяте формата на устните и без да движите челюстта. След това трябва да прехвърлите това упражнение върху пеенето. При покрити звуци гласът звучи по-събран, „отразен“.
В упражненията за изглаждане на регистрите трябва да се изхожда от микса, те се наричат смесен звук. Смесен е глас, съставен от произволна пропорция на звуци от гърдите и главата. Може да се доближава до фалцет, ако се състои основно от звук на главата и малко от звук на гърдите. Може да прилича на гърдите - с обратно съотношение. Най-добрите певци, чието оцветяване на гласа е доста равномерно в целия диапазон, използват предимно „междинни“ звуци, тоест пеят, като правило, със смесен звук.
Сливането на резонанса на гърдите и главата при мъжете певци може да бъде улеснено от фалцета. Полезно е да се научите да пеете във фалцет в целия диапазон, считайки това за стъпка към овладяване на смесен звук. За тази цел е удобно да се използват низходящи скали, които влизат в границите на гръдния регистър. В същото време човек трябва да се стреми да запази тембъраоцветяване и "позиция" на горния звук. Това обикновено успява само след известна практика. При определени ноти гласът често променя рязко тембъра. В крайна сметка фалцетът, смесеният и гръдният звук имат специални механизми за работата на ларинкса и по-специално на гласните гънки. При фалцет ръбовете им се колебаят. Между тях се образува празнина. При сондиране на гърдите гънките се затварят плътно и вибрират с цялата маса. При смесени се случва нещо средно: хлабаво затваряне и вибрации на по-дълбоки зони на гънки, отколкото при фалцет. При мъжете такъв характер на звука като смесен звук се развива само изкуствено в тренировките.
Регистърът на прикритите ноти или по-правилно прикритите звуци на мъжкия глас се нарича регистър със смесен характер (гърди плюс глава) и е начин да се замени фалцетът, като чисто главен (беден и безтонален), с друг звуков характер, по-смислен. Звукът се оказва много красив, покрит, т.е. в сравнение с гръдния, по-тъмен тембър, но звуковата пълнота и изразителност е не по-малка, ако не и по-голяма, в сравнение с гръдния звук.
За правилното формиране на звуците на този регистър се признава така нареченият метод за покриване на гласната, използването на нейната по-тъмна градация: „a“ + „ё“.
Подходът от гръдния звук към покрития регистър трябва предварително да очертае част от този бъдещ звук, около кварта или голяма терца преди преходните ноти, и така се постига гладкото свързване на регистрите. Техниката тук е следната: все повече и повече закръгляване на гласната, максималното й доближаване до характера на звука в горния покрит регистър. Такъв кварт ще бъде звуци: за тенори от "до" на 1-ва октава до "фа" на 1-ва октава; за баритони от "ла" - "си бемол" от малка октава до "ми бемол" от 1-ва октава; за баси от "сол" - "сол диез"малка октава до "до диез" - "ре" от 1-ва октава. Тази техника е напълно оправдана, тъй като е известно, че регистрите се припокриват, т.е. преходът от един към друг може да се извърши не само върху преходна нота, която ограничава регистрите, но и върху няколко ноти, които са най-близо до нея, които могат да бъдат формулирани (изпяти) както в един, така и в друг регистър; това обстоятелство очертава пред методиката възможността за изглаждане и сливане на регистрите на певческия глас – изключително ценен и важен методически извод.
При средните и ниските женски гласове смесеният също е основният фонд, но техният гръден регистър е по-значим и по-интересен в сравнение с високите гласове. Този регистър на гърдите трябва плавно да се свърже със смесения регистър - със смесения. Гръдният регистър на онези, които не са се научили да пеят, се характеризира с грубост и суровост; той трябва да бъде и може да бъде смекчен чрез влиянието на звуците на смесения, смесен регистър, разположен над него; следователно подходът отгоре ще бъде най-оправдан при свързването на тези регистри в женски гласове. Слизане от добре звучащите ноти на смесения регистър, разширяване на характера на техния звук до преходни ноти и малко под тях, излизане отвъд границата на фрактурата, отвъд границата на гръдния регистър, това означава улесняване на появата на по-мек характер на звуците на гръдния регистър с по-мек, по-лек гръден резонанс. Динамиката на звука в този случай трябва да бъде много умерена. Комбинацията от смесени и главни регистри на женски гласове вече беше разгледана; не представлява особена трудност. Продължаващото пренареждане на резонаторите - увеличаване на резонанса на главата - не се отнася за цялата част на главата на гласа, а само за първите няколко звука от този регистър. Неговите най-високи звуци, приблизително в сопрано - "ла" 2, "си" 2, "до" 3 - шоутенденция за изсветляване на тембъра срещу известна неяснота на предишния сегмент от главните ноти. Рецепция в този случай: по-голямо отваряне, разгръщане на основните и не само "а", но и други гласни, но без да губят индивидуалните си характеристики; по-голямо отваряне на устата и по-голямо отваряне на устата и по-голямо повдигане на велума на небцето (меко небце); мускулната работа на дихателния апарат е максимално активирана: фаринксът и фарингеалната кухина са свободно и широко отворени; висока позиция - гласът звучи "отпред", "високо".
Рядко се използва сопранов гръден звук, но в някои произведения на изкуството е необходим гръден обертон. Това трябва да стане чрез украсяване на микса с по-ярък звук от оцветяване на гърдите.
Мецо - сопран - един от най-трудните гласове по отношение на техническото си съвършенство. Има три мецосопранови регистъра: гръдния - от “sol” - “a-flat” - “la” от малка октава до “do” от първата октава; централен - от "до" първата октава до "ми" - "ми бемол" втора, глава - от "фа-диез" на втората октава и по-горе. Преходните звуци от централния към гръдния регистър обикновено попадат на "ми", "ми бемол", "ре", "до диез" и "до" на първата октава; от смесения към основния регистър - на "ре" - "ми бемол" - "ми" - "фа" и "фа-диез" на втора октава.
За мецосопрано е особено трудно да се движи без прекъсване от централния към гръдния регистър и обратно. За да не бъде рязък преходът от един регистър към друг, регистрите трябва да бъдат изгладени, подравнени, което е една от основните задачи на учителя. Преподавателите - вокалисти използват различни техники за разрушаване на фрактурата в гласа и изглаждане на регистрите.
Първоначално е необходимо да се установи дали има фрактура в гласа и върху какви звуци пада. Практиката показва, че обикновено преходът отцентърът към гръдния регистър в мецо - сопран е между "ми" и "до" на първата октава. Това се потвърждава чрез пеене на низходящата фа мажорна гама в петата с бавно темпо на гласната А, като се започне от звука „до“ на втората октава. Глас, който звучи свободно на първите бележки, когато се приближава към прехода („ми“ или „ре“), или променя тембъра към по-лошо, или рязко включва гръдния звук на онези звуци, които все още са гръдни, но трябва да звучат в централния регистър с пълна сила, без да се различават от предишните горни. С това упражнение можете да определите на кои звуци възниква фрактура по време на прехода към гръдния звук.
„...М. И. Глинка вярваше, че в целия диапазон на гласа звукът може да бъде както главата, така и гърдите. Само при високи звуци звукът трябва да бъде минимален гръден кош и максимална глава, а при най-ниския, напротив, максимален гръден кош и минимална глава ... ”(3 см. 24 стр.) Счупването на мецосопраното от центъра към гръдния регистър се дължи най-вече на пълното изключване на звука на главата. Следователно, за да се изгладят преходните ноти от смесения към гръдния регистър, е необходимо да можете да запазите главния звук върху тези ноти, тоест високата позиция.
Какъв е начинът да се постигне това? Трябва да започнете упражнението за изглаждане на регистъра по следния начин: намерете основния тон на дадения глас (обикновено това е „re“, „c-sharp“, „c“ от втората октава) и, слизайки до гласната A, помолете ученика да изпее тези пет бележки не директно вертикално, а рисувайки всеки следващ звук, така да се каже, „отгоре“ на предишния. В същото време е необходимо здраво, еластично да държите мекото небце и, когато се спускате надолу, леко спуснете ларинкса и „бутнете напред“ звука. Колкото по-ниско гласът се спуска към гръдния регистър, толкова по-ниско трябва да се спусне ларинкса, сякаш отваряйки пътя за гръдния резонанс.Така гръдният регистър ще бъде все по-ярък и по-ярко оцветен от гръдния звук. При това еластично състояние на апарата няма да настъпи счупване. Слизайки в тоналност с полутонове надолу, трябва стриктно да се придържате към това правило, което винаги помага. Ако ученикът изпълни това изискване, той преминава през преходните звуци безопасно, без никакво счупване. Но колкото по-близо пада гласът до гръдния регистър, толкова по-трудно е да се задържи напрежението на мекото небце, което неволно пада малко. При екстремни преходни звуци можете да помогнете да се преместите в гръдния регистър без фрактура, като леко спуснете долната челюст или ларинкса и леко усилите звука, сякаш го „бутате“ напред. Този основен метод, ако се прилага правилно, помага много при изглаждането на регистъра.
Когато пеете възходяща квинта от „ла” на малка октава до „ми” на първата, по този начин не можете да се отървете от фрактурата. Тук е необходимо да вземете звука „ла“ от гръдния регистър („ла“ от малката октава) непосредствено позиционно много високо, близко по звук до смесения, отидете без гръдния звук. Този начин също дава ефективен резултат за изглаждане на преходите от гръдния регистър към смесения.
Преходът от смесения към основния регистър се изглажда, както при сопраното, чрез заобляне на преходните нотки.
„...Изглаждането на регистрите е само първият етап, който предшества разработването на еднорегистрова гама чрез смесване на звука. Плавният преход от една поредица от звуци към друга не елиминира, а само маскира тембърната фрактура. В крайна сметка изгладените все още не са хомогенни звучащи регистри ... ”(4 см. 24 стр.). На кръстовището им е разработен само преходът от един тембър към друг. Въпреки това, механизмът на звукообразуване на първия и втория е различен. Гласът остава многотембрален. Така наречените преходни звуци, върху които се прави постепенен преходот регистър до регистър, изискват специално внимание на певеца. На тях вокалистът често изпитва напрежение и всякакви неудобства: понякога се отварят твърде много, понякога се застъпват. Певецът се чувства много по-уверен, ако не само е постигнал плавен преход от регистър към регистър, но е разработил, така да се каже, единичен регистър с един тембър, базиран на смесена гласова функция. Преходните бележки в същото време престават да бъдат пречка. Не се усещат. Вокалните и технически възможности на изпълнителя стават по-богати. Развитието на еднотембърен глас със смесен звуков характер е много трудна задача за един любител певец. Необходимо е обаче да се стремим да го изпълним. Ако изпълнител в условията на любителско изкуство в същото време постигне само плавен преход от регистър към регистър, тогава това вече ще бъде голямо постижение.
Ясното разбиране от ръководителя на вокалната група за естеството на смесения звук на гласа е най-необходимото условие за вокална и техническа работа върху гласа.