Юлски дъжд (1966)
Главните герои на филма са московчани, типични представители на техническата интелигенция. Те са около тридесет и това е лесен ориентир за зрителя да си спомни предишния филм на Марлен Хуциев „Аз съм на двадесет години“ („Заставата на Илич“). След като се появи в боксофиса през 1965 г., тази картина веднага беше призната за ярък символ на ерата на размразяването. Във филма "Юлски дъжд" режисьорът продължава да изследва живота на едно поколение, родено непосредствено преди войната и чието израстване протича в мирно време.
Основното действие се развива в Москва. Виждаме как в претъпкана тълпа стройно и красиво момиче поглежда назад към камерата и, усмихвайки се, сякаш я кани да я последва. Междувременно, от внезапен дъжд, момичето се скри с останалите минувачи под навес, където непознат човек щеше да й даде яке за джогинг в дъжда ...
Тогава ще ни обяснят, че момичето се казва Лена (Евгения Уралова), че работи като инженер в печатница. И че има годеник Володя (Александър Белявски) – млад учен. На зрителя се казва много иронично: "антимагнитен, устойчив на замръзване, водоустойчив, антикорозионен, огнеупорен ... не гори в плътни слоеве на атмосферата." Приказливият всезнайко Владик (Александър Мита) упорито получава повече информация за Лена. Лена отговаря на неговия шеговит въпросник учтиво и сдържано, но не й харесва дейността на Владик.
Постепенно зрителят започва да разбира, че Лена се чувства неудобно от позицията на булката на Володя, че е уморена да ходи с Володя, да общува с непознати. Дори слушането на барда женкар Алик (Юрий Визбор) й е скучно.
„Юлски дъжд“, в допълнение към документалната фиксация, ще отнеме времето на размразяването, а също и за това как тихо умира любовта. Класическа история за всички времена. Евгения Уралова натрупва емоционалносъстоянието на нейната героиня, за да може на финала да откаже Володя. Зрителят също симпатизира на Лена, защото в историята, когато професорът присвои доклада на млад учен, Володя, външно толкова смел и привлекателен, вече се държи като опортюнист от средната класа. Лена най-накрая разбира, че ще бъде непоносимо за нея да живее с някой, който в живота предпочита отношението „трябва да живеем, да правим правилното нещо“. „Страхувам се, Володя ... вероятно никога няма да мога да обясня на никого защо, въпреки всичките ти отлични качества, няма да се оженя за теб“ ...
По време на филма камерата на Герман Лавров се взира в лицата на московчани по улиците, в апартаментите. Дори привидно незначителните детайли от ежедневието бяха важни за Марлен Хуциев. Той и сценаристът Анатолий Гребнев бяха заинтересовани да слушат различни теми за спорове между техните герои.
Режисьорът Марлен Хуциев за филма: „Опитвам се да уловя определено време. Например „Юлски дъжд“. Сюжетът на филма е много локален, но лентата не е само за отношенията на двама души – него и нея. Тези двамата живеят в определено време и вероятно филмът е за това.
Кинокритикът Мирон Черненко: „Вероятно всяко истинско произведение на изкуството разказва как човек става себе си, намира себе си, намира своето същество. За това и централния (включително хронологията на творчеството) филм на Марлен Хуциев "Юлски дъжд". Става дума за реален и привиден живот, истински и въображаеми ценности, истинско човешко общуване и само неговия външен вид ... "(" Реквием на епохата ". От книгата" Мирон Черненко, Марлен Хуциев. Творчески портрет ". М., 1998 г.).
"July Rain" беше пуснат в самия край на размразяването, в малък брой копия (150). Приблизително по същото време филмите „Историята на Ася Клячина, която обичаше,но не женен” от Андрей Кончаловски (1967), „Андрей Рубльов” от Андрей Тарковски (1966), „Лош анекдот” от Александър Алов и Владимир Наумов (1966), „Приключенията на един зъболекар” от Елем Климов (1965), „Комисар” от Александър Асколдов (1967).