Как се създава филмовата история
През годините на войната основната форма за показване на кинохроники, заснети на фронта, бяха редовните издания на Союзкиножурнал (SKZH), където фронтовите репортажи, есета и портретни скици бяха включени като отделни истории. От 1941 до 1944 г. излизат 400 броя на списанието.
След решението на Централния комитет на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките „За производството на филмови списания и документални филми“ от 15 май 1944 г. „Союзкиножурнал“ престава да съществува. Вместо това се появиха „Новини на деня“ (до края на войната успяха да бъдат публикувани 65 броя на това ново списание) и започнаха да излизат специализирани „Фронтови филмови издания“ (имаше 24 от тях).
Друга форма на реализация на фронтови кинохроники са документалните филми, най-често посветени на някои от най-мащабните битки и стратегически операции на Червената армия („Разгромът на нацистките войски край Москва“, „Отбраната на Ленинград“, „Сталинград“, „Черноморци“ и др.).
И в двете области кинохрониката трябваше да работи в тежък агитационно-пропаганден режим. И в никакъв случай не само по принудата на Агитпропа на ЦК на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките, но, както Ю.М. Ханютин в забележителната си книга "Предупреждение от миналото" 4 - "според гласа на собствената си съвест".
Както ръководството на кинохрониката, така и самите работници от фронтовите групи добре разбираха, че в момента на отчаяна конфронтация с врага, когато страната напряга последните си сили, не всичко, което се случва на фронтовете, може да бъде показано на екрана.
Доклади, есета, портретни скици, направени на фронтовата линия, на първо място трябваше да покажат само смелостта и героизма на съветските войници, умението и стратегическия гений на командването. Кадрите от фронтовата хроника трябваше да вдъхновят публиката с вяра и надежда за победа,мобилизира всички сили за борба с врага. Това отношение към тоталната агитация беше абсолютно неизбежно в онези условия и би било изключително глупаво от гледна точка на сегашния либерален разговор за свободата на творчеството да се упреква и дори осъжда съветската фронтова киножурналистика за това, че тя преди всичко се стремеше да улови ярко положителни, победоносно настъпателни моменти и явления, а не планини от трупове и осакатени тела, останали на земята след дори малка битка.
Въпреки това, за чест на нашите документалисти, съзнаващи задължителността и неизбежността на агитационно-пропагандната насоченост в работата си, те също толкова ясно осъзнаваха, че ще дойде време, когато една по-пълна, по-обемна истина за войната ще бъде също толкова неизбежно търсена. И това беше разбрано не само от фронтовите оператори - със собствените си очи, които видяха със собствените си очи всичко, което се случва на фронтовете. Лидерите на кинохрониката добре осъзнаваха необходимостта да се излезе от твърдите граници на агитацията и пропагандата.
Факт е, че отделни снимки за филмовата хроника са направени по-рано. Но те бяха извършени, първо, някак си полулегално и несистематично, като се има предвид, че фондът на официалната съветска филмова хроника започна да се създава в предвоенните години. Второ, тези полуразрешени стрелби се извършваха непланирано, от време на време и освен това хаотично. Доста често мизерни, произволни изрезки от материали, включени в SKZH и документални филми, попадат във фонда на филмовата хроника. Обработката и съхранението на негативния фонд беше в безобразно състояние. Тези. филмовата хроника уж съществуваше, но на някаква полуаматьорска, полупартизанска основа.
„Войната не е само победи, не само офанзиви“, се казва в циркуляра.
- Войната ежертви, изолирани лезии, отпадъци.
Германските контраатаки понякога ни принуждават да се оттеглим от заетите линии. Отпадъчни войски, преход на селища от ръка на ръка. В резултат на това има големи загуби.
Нашата атака в една или друга област може да се провали. Загуби в хора след битката, трупове на нашите войници, лица на тежко ранени, кръв. Загуби в технологиите.
След битка. Унищожени и запалени танкове, свалени самолети.
Морска битка и смърт на кораб или пожар на кораб. "
Този документ, който така открито и безусловно проявява отношението към истинската истина за войната, определено прави заслуга на ръководството на съветската кинохроника от военните години. Всъщност той повтаря по свой начин пророческите думи на Александър Довженко: "Днес и утре ще трябва да прекрачим границите на позволеното в изкуството. Това, което заради вкуса, заради естетическите изисквания на епохата се считаше за забранено, като твърде страшно, твърде подло, твърде жестоко, физиологично, днес иска да бъде показано на екрана."
Още по-рано беше изпратена директива до фронтовите филмови групи, която инструктира „да не се щади филмът за заснемане на немски зверства“. В него беше посочено конкретно какво и как трябва да снимат операторите.
Една от най-важните задачи на фронтовите оператори в освободените от Червената армия райони е да заснемат следите от зверствата и разрушенията, извършени от нацистките нашественици./. /
Обектите на заснемане трябва да бъдат:
Трябва да снимате както панорами, така и близки планове с изясняване на най-изразителните детайли. Посочете на операторите необходимостта от подробни изрязани листове с изчерпателна документация за всичко, което участва в заснемането на тези сцени."
Също толкова важен в този политически документ беше задължителният раздел за заснемане, озаглавен „Войната е тежка работа“:
"Махам от себе си, събличамвойната като тежък физически труд.
Оборудване на боец в поход в условията на зимния период. Изтощение в процеса на непрекъснати битки и преходи. Трудности при копаене на окопи, землянки, закрепвания в зимни условия.
Зимни пътища, комуникационни затруднения, снабдяване с боеприпаси и храна.
Влачене на оръжие върху себе си на трудни места, в гори, блата, тресавища. Влачене на боеприпаси до бойното поле.
Усилена, тежка работа на санитари, медицински сестри и санитарен батальон. Лечението на многобройните ранени, докарани от бойното поле и почистването на загиналите, изисква напрягането на всички сили на медицинския батальон. Особено трудно е през зимата.
Трудна е работата по събирането на разбитите танкове на бойното поле, ремонтирането им в полеви работилници и изпращането на танкове и повредени самолети в тила за ремонт.
Работата на сапьорите в инженерните части е колосална - особено при форсиране на реки. Те строят прелези, забиват пилоти, работят в ледена вода, строят понтони под огън, ремонтират мостове и изграждат укрепления в блата, в гори, които веднага се унищожават от врага от въздуха и се издигат отново.
Всъщност, благодарение на тези две общи инсталации, нашите фронтови оператори имаха възможността да заснемат най-важните, най-значимите и правдиви кадри за подвига на българския войник.
И тази заповед, и цялата работа на военните кинохроники всъщност бяха пряко предизвикателство
До всемогъщия Agitprop на Централния комитет на Всесъюзната комунистическа партия на болшевиките, ревизия на всички негови официални базови инсталации. И последствията не закъсняха.