Керамични глазури
Съвсем различна е историята с керамичните глазури, където произведението е подложено на високотемпературно изпичане, така че някои цветове изгарят напълно без следа, други изглеждат по различен начин от очакванията на художника и абсолютно всички цветове взаимодействат помежду си, топят се и се разпространяват по непредсказуем начин.
Всяка керамична работилница винаги е химическа лаборатория, а всяко изпичане е взаимодействието на цял набор от химически елементи с катализатор под формата на температура. Ето защоподборът на глазури е изключително важна задача, а записването на "рецепти" за особено успешни комбинации е уникална информация.
И така,керамични глазури. Какво е? Първоначално всички бои са пигменти на основата на метали, оксиди или сложни органични елементи. С тях пишем акварели, участват и в рисуване с масло, гваш или темпера. Разликата е само в свързващия пълнител - например при гваша това е лепило и мед, а при температа е яйце, могат да се използват и казеин, масла или синтетични свързващи вещества. Органичните бои не са подходящи за керамика, тъй като всички органични вещества изгарят напълно по време на изпичане. Поради това керамиците използват главно метални оксиди и соли като пигменти и различни силикати като основа на глазури.
Има няколко основни начина за декориране на керамиката: подглазурно и надглазурно покритие, рисуване върху суров емайл, ангобно рисуване върху неизпечен фрагмент.
Подглазурното рисуване е нанасяне на пигмент върху парче бисквита или парче, последвано от глазиране с безцветна глазура и изпичане.
Overglaze е рисуване върху глазирана керамика, когато художникът рисува върху гладка глазурабаза. След боядисване е необходимо трето изпичане за фиксиране на шаблона.
Методът за рисуванес пигменти или соли върху суров емайл е следният: изгорялото парче се покрива със светъл непрозрачен емайл, изсушава се и върху емайла се нанася изображение. При този метод пигментът се влива във фоновия емайл и се разпространява заедно с него, образувайки силно гланцово покритие. Имайки умението, можете да правите много красиви „плувания“, имитиращи акварелна живопис в керамика, както и да пишете много точни и фини неща, ако имате умения за миниатюрна живопис. Техниката се усложнява и от факта, че е доста трудно да се коригират грешки в боядисването, тъй като е почти невъзможно да се размие рисунка върху емайла, без да се повреди. Затова майсторът трябва да има много твърда ръка, за да не прави грешки. Художниците, които работят добре в тази техника, не са много, на практика техният брой у нас не надхвърля няколко десетки.
Рисуването с ангоби върху неизпечена отломка е обичано от много художници-керамици, работещи в етнически стил, тъй като е много ефектна техника за украса. Този метод на декориране се използва в много традиционни грънчарски занаяти. По-специално в Опошнянски в Украйна (пишехме за това в нашатастатия за Петър Ваулин), в Оятски на Стара Ладога в Ленинградска област, в Староосколски в Белгородска област и в други.
Накратко методът е следният: ангоби (глини, разредени до хлъзгаво състояние) се смесват с цветни пигменти и получената пастообразна "боя" с консистенция на гваш се рисува с круша с върха на химикал. В старите времена вместо круша са използвани рог и гъши перо, така че този метод на рисуване се нарича "рог". В допълнение към рог и круша можетеизползвайте четка, нож за маси или други обичайни инструменти за изкуство.
Този метод също е интересен, защото върху картината можете да направите различни цитати и да надраскате рисунката или можете напълно да нарисувате изображението с игла или нож. В резултат на това получавате триизмерна рисунка, с ясни графични ръбове и релеф.
Глазурите имат огромен спектър от ефекти. Ето защо, когато декорирате керамика, в допълнение към прилагането на изображения върху продуктите, можете да използвате тези ефекти, което всъщност е основният "интерес" на професионалните керамици - хора, които обичат и ентусиазирани от работата си.
Тук трябва да се отбележи, че глазурата е стъкловиден материал и има същия състав като стъклото: фелдшпат, боракс (натриев декахидрат тетраборобат), кварц, оловни или калаени оксиди. Единствената разлика между глазурата и стъклото е температурата на изпичане. Стъклото се вари при по-високи температури, така че химическите елементи се синтероват напълно, от тях изгаря кислород, който остава под формата на мехурчета в неизгорялата глазура, което също е вид „ефект“.
В допълнение, глазурата не изгаря напълно съставните й химически елементи, които в прозрачно покритие дават микроскопични пречупвания на светлината, близки до дължината на вълната на човешкия зрителен диапазон. Именно тези почти незабележими за човешкото око пречупвания влияят основно на възприятието ни за играта на светлината в глазурата. Ако систематизираме известнитеефекти в глазурите, тогава вероятно трябва да откроим четири основни характеристики: цвят, ефектност, прозрачност и блясък. Всички тези признаци често зависят от едни и същи причини. Прозрачността и блясъкът се влияят преди всичко от метода на изпичане, химичния състав на глазурата и нейната плътност.
Например наличието на фелдшпат в състава на глазурата, съчетано с промяна в температурния режим на изпичане, води до неговата кристализация - фелдшпатът сякаш "покълва" кристалите си в глазурата, а медният оксид ги оцветява в зеленикаво. Така се получава световноизвестната глазура "Celadon ", която е непрозрачна и има мек зелен оттенък. За да се спре процеса на кристализация и да се получи максимален гланц на покритието, трябва да се извърши високотемпературно изпичане на плътен слой глазура.
Но най-често ентусиазираните керамици се интересуват отматиращия ефект на повърхността. Това е мястото, където различни потоци влизат в действие. За да се получи ефект на матова повърхност, обикновено се използва воластонит - минерал от класа на силикатите. Този минерал практически не съдържа примеси под формата на оксиди, поради което е почти идеален материал за производство на глазури. В допълнение, той е естествено бял на цвят и следователно може да се използва в производството на бяла керамика.
Чрез използването на пигменти - оксиди, метали и соли се постигат различни нюанси на цвета. Освен това чистият кобалт, познат на всички в чистата му форма, има тъмно лилав, почти черен цвят, а в комбинация с алуминий става ярко син, познат ни от картините на Гжел и Делфт. Добавянето на хром към него превръща синьото в тюркоазено зелено, а манганът - в маслинено.
Все пак трябва да се помни, че промяната в химичния състав на пигмента също променя температурата на неговия "живот". Следователно, ако жълта глазура на базата на цирконий и титан може да се изпича при 1300 градуса, тогава на базата на антимон и олово - не повече от 900 градуса. Червените глазури на базата на кадмий и селен обикновено не са устойчиви на топлина и използването им е ограничено до 850 градуса изпичане. Следователно чрез прилагане на различни пигменти встенописи, винаги трябва да се съобразявате с максималните температури, които могат да издържат и да комбинирате само един вид глазура един с друг. Защото е много разочароващо да напишеш красива картина, състояща се от много фини полутонове и нюанси, и след изпичане да получиш размазана, неясна рисунка, в която половината от цветовете липсват.
Същността на метода се състои не само в температурния режим на пещта, но и в промяната на налягането и атмосферната среда в нея. Добавянето на други газове към атмосферата на пещта води до различни химични реакции, в резултат на които кислородът се извлича от оксида - неразделна част от пигмента - и изгаря напълно. В резултат на това вместо оксида остава оригиналният метал. Например, медният оксид се превръща в мед, за която се знае, че е червеникав на цвят, а не зелен като неговия оксид. В допълнение към промяната на цвета, глазурата придобива метален блясък, а някои метали се разпадат на отделни сегменти, образувайки включвания в хомогенен слой глазура - „полилеи“. Тази технология се наричагланциране.
В допълнение към традиционното лъскане, базирано на възстановително изпичане, съвременните керамици често използват изкуствени компоненти с полилеи, осеяни с метали. Това не е съвсем оригинална технология, а всъщност нейна съвременна имитация. Но това е само един от ефектите, макар и най-изразителен.
Регулирането на режимите на фурната и комбинирането на различни глазури ви позволява да постигнете напълно очарователни ефекти. Можете да получитевелурен ефект или да постигнете прозрачна дълбочина; играта на цвета във фасетите и различните нюанси на глазурите, комбинирани помежду си, позволяват да се имитират скъпоценни камъни.Ефектът на пращене (на професионален език - "цек") е вид брак, причинен от различен коефициент на топлинаекспандиране на глазури и керамични маси.
Този „брак“ обаче изглежда страхотно на полупрозрачни глазури, придавайки на керамиката вид на стар скъп продукт, сякаш наследен от богата прабаба. Този ефект се симулира най-добре с третото изпичане, за да не се получи истински брак, през който влагата навлиза в парчето, което води до отделяне на глазурата от керамиката.
Технологията за керамично остъкляване е доста сложна и резултатът зависи от много нюанси. В нашата статия описахме само основните принципи на формиране на цветовете. Но тъй като глазирането на керамиката се основава на химията на високите температури, всяка промяна в условията може да повлияе на крайния резултат: промяна в състава на парчето, условията за неговото производство, изсъхването на глазурата, дебелината на нейния слой, състава на глазурата, температурната разлика в камерата, режима на изпичане, режима на охлаждане, метода на глазиране и др. Следователно, само повтарящи се експерименти в определена пещ, с внимателно записване на всички съпътстващи условия, могат да дадат стабилен декоративен резултат.