Криминале (филм)

КриминалеЖанрРейтингРежисьорПродуцентАвтор сценарийВ главните ролиОператорКомпозиторФилмова компанияПродължителностБюджетДържаваГодинаПредисторияПродължениеIMDbIMDb
Криминале
криминален филм / драма
[[Система за оценка на Американската филмова асоциация]]
Куентин Тарантино
Куентин Тарантино Роджър Ейвъри
Джон Траволта Ума Търман Самюел Джаксън
Мирамакс
154 мин.
8 милиона долара
САЩ
1994 г
>>
ID 0110912

Криминале(на английскиPulp Fiction, САЩ, 1994) е един от най-известните филми на режисьора Куентин Тарантино. Филмът постоянно е в челната десетка на списъка с най-добрите 250 филма в IMDb. Носител на Оскар за най-добър сценарий, Златна палма на филмовия фестивал в Кан през 1994 г. и повече от четиридесет други филмови награди. Картината също имаше голям успех сред публиката и се смята за крайъгълен камък в историята на киното, което даде осезаем тласък на развитието на независимото американско кино.

Сюжетът на филма е нелинеен, както в почти всички други произведения на Тарантино. Тази техника става изключително популярна, създавайки много имитатори през втората половина на 90-те години.

Съдържание

Вследствие на предишния филм на Тарантино, Reservoir Dogs, сюжетните части наPulp Fictionбяха разделени, разбъркани и показани в "грешен" ред; техника, използвана преди това от режисьори на френската нова вълна като Жан-Люк Годар и Франсоа Трюфо и Стенли Кубрик в „Убийството“.

Поръчкаистории във филма:

  1. Грабеж (начало)
  2. Винсент и Жул
  3. "Миа Уолъс"
  4. "Златен часовник"
  5. „Ситуацията на Бони“
  6. Грабеж (край)

  1. Винсент и Жул
  2. „Ситуацията на Бони“
  3. Грабеж (и двете части)
  4. "Миа Уолъс"
  5. "Златен часовник"

За по-лесно разбиране, сюжетът на филма е представен по-долу в хронологичен ред.

Винсент и Жул

Винсент (Джон Траволта) и Джулс (Самюел Л. Джаксън), главорези на работа на Марселас Уолъс (Винг Реймс), трябва да вземат куфара на шефа си от Брет и неговите съдружници, вероятно в резултат на развалена сделка от страна на последния. По пътя те обсъждат задачата на Уолъс към Винсънт да „разходи“ Миа Уолъс, съпругата на шефа, същата вечер. След като стигнаха до апартамента, след кратък диалог и цитирайки известния пасаж от проповедите на пророк Езекил, Жул и Винсент убиват Брет и един от неговите спътници.

„Ситуацията на Бони“

Внезапно друг спътник на Брет изскача зад затворена врата и почти от упор изстрелва револвера си срещу Джулс и Винсент; но за взаимна изненада нито един от куршумите не достига целта. Този момент се смята от мнозина за една от ключовите сцени във филма. Бандитите убиват нещастния стрелец и заедно с последния спътник на Брет, Марвин, вземат куфара на Уолъс и напускат местопрестъплението. Жул възприема факта, че е жив след няколко изстрела по него от близко разстояние като знак свише и решава да напусне подземния свят. По пътя към Уолъс, Винсънт, в хода на теологична дискусия, неволно размахвайки пистолет, стреля от главата на Марвин. Опитвайки се да се измъкнем от откритото възможно най-бързопространство, Джулс кара колата в гаража на приятеля си Джими (Куентин Тарантино). За да влошат нещата, съпругата на Джими, Бони (която никога не се появява на екрана), трябва да пристигне скоро.

За да разреши ситуацията, Марчелас Уолъс изпраща г-н Улф (Харви Кайтел), "Решаващият проблеми". Под негово ръководство Джулс и Винсънт привеждат интериора и себе си в приемливо състояние и откарват колата с трупа на Марвин в багажника до приятелското сметище на Чудовището Джо.

Обир

Двойка дребни обирджии, Пъмпкин/Ринго (Тим Рот) и Сладкото зайче/Йоланда (Аманда Плъмър) на кафе обсъждат възможността да ограбят клиентите и касиерката на ресторанта, в който се намират. Какво правят, без да подозират, че сериозните гангстери Жул и Винсент (които отидоха до тоалетната по време на обира) обядват в същия ресторант. Когато Ринго се опитва да вземе куфара на Уолъс от Джулс в допълнение към портфейла му, той прихваща инициативата и го хваща на мушка. Йоланда се прицелва в Жул, завърналият се Винсент – Йоланда. Джулс, който малко преди това информира Винсънт за намерението си да се откаже от престъпността, трудно държи ситуацията под контрол. Той взема портфейла си от Ринго (оставяйки му парите) и позволява на него и Йоланда да се измъкнат с плячката (но без куфар).

"Миа Уолъс"

Винсънт купува торба с хероин от стария си дилър Ланс, инжектира се с интравенозна инжекция и се насочва към Миа Уолъс (Ума Търман). Те карат до Jack Rabbit Slims, където Mia смърка кокаин в тоалетната, след което тя и Vincent изпълняват известния обрат (вероятно скрит цитат от бандата Outlander на Godard) и печелят награда. Винсент кара Миа вкъщи, където тя, бъркайки торбата му с хероин с кокаин, се предозира.

INУжасен от възможните последствия, Винсънт отвежда Миа при Ланс, където, следвайки инструкциите в наръчника за кърмене, връща към живота безжизненото момиче с директна инжекция адреналин в сърцето. След като се възстанови, Миа се съгласява да не казва нищо на Уолъс.

"Златен часовник"

Историята на професионалния боксьор Бъч (Брус Уилис) започва с неговия детски сън/спомени, в които армейският другар на баща му (Кристофър Уокън) му дава златен часовник, който се оказва семейна реликва, дошла до момчето през много войни, смъртни случаи и, колкото и да е странно, ректум.

Събуждайки се, Бъч се оказва изправен пред необходимостта да участва в уреден мач, за загубата, в която му беше платено от Марселас Уолъс. Въпреки това, вероятно поради обида от Винсент преди мача, Бъч нарушава споразумението, като залага парите, получени от Уолъс, върху себе си чрез доверен букмейкър, нокаутира противника (по-късно се оказва, че до смърт; самата битка не е показана) и бяга.

В хотела го чака приятелката му Фабиана, която е трябвало да прибере нещата от наетия им апартамент. Тя обаче забравя златния часовник на семейството и на сутринта Бъч трябва да се върне за него с колата на Фабиана. Той внимателно влиза в апартамента, не намира никого там, взема часовника и вече се успокои, вижда на масата в кухнята картечен пистолет MAC-10 със заглушител. В момента, в който Бъч върти неочакваната находка в ръцете си, вратата на тоалетната се отваря и Винсънт излиза, следва тиха сцена. Тостерът изведнъж изгасва и Бъч стреля по Винс, събаряйки го обратно в тоалетната.

Оставяйки MAC-10, Бъч напуска апартамента и отива в хотел. Но, застанал на кръстопътя, той внезапно се натъква на Марселас; той също го разпознава. Бъч блъска Уолъс с коланаранява крака си и той попада в инцидент. Събуждайки се, Уолъс започва да стреля по Бъч, който току що е дошъл на себе си, той бяга.

В процеса на преследване Бъч и Уолъс се озовават в заложна къща, чийто собственик, Мейнард, използва пушка, за да ги повали в безсъзнание, връзва ги и се обажда на партньора си, същия садист и гадняр Зед. Докато изнасилват Марселас, Бъч успява да избяга, но вместо да избяга, решава да спаси врага си. Намирайки катана в заложна къща, той убива Мейнард с нея и освобождава Уолъс. Те се съгласяват, че Уолъс няма да преследва Бъч и той никога няма да се върне в Лос Анджелис. Бъч се връща при Фабиана с хеликоптера на Зед и двамата потеглят.

Интересни факти

  • Във филма думата "майната" е използвана 271 пъти.
  • Първоначално филмът трябваше да се казва Черна маска.
  • Бюджетът на филма беше 8 милиона долара, от които 5 милиона бяха за актьорски хонорари.
  • Повечето часовници във филма показват 4:20, включително този в заложната къща, но не всички, въпреки широко разпространеното погрешно схващане. Цифрите "4:20" са жаргон за употреба на марихуана.
  • Първоначално куфарът трябваше да съдържа диамантите, откраднати в Reservoir Dogs, но това се сметна за твърде скучно. По време на снимките вътре имаше оранжева крушка и батерии.

Кинематографичен стил

Въпреки факта, че сюжетът на филма изглежда като криминале -"Криминално криминале"- се счита за интелигентен и фин кинематографичен шедьовър. [1] Едно от основните предимства на филма са диалозите, които са много трудни за правилен превод на български. Един от най-съвместимите с оригинала се счита за превод на студиото Full Pe, тъй като студиото извърши превода на „мръснияАнглийски“, използвайки близки изрази на българските нецензурни думи, без да губи емоционалната окраска на фразите.