Критика на "Началникът" Пушкин
Началникът на гарата Пушкин
История на сътворението
Разказът "Началникът на гарата" заема значително място в творчеството на А.С. Пушкин и е от голямо значение за цялата българска литература. Почти за първи път в него са изобразени житейските неволи, болка и страдание на този, когото наричат „малкия човек”. С него в българската литература започва темата за „унижени и оскърбени”, която ще ви запознае с милите, тихи, страдащи герои и ще ви позволи да видите не само кротостта, но и величието на техните души и сърца. Епиграфът е взет от стихотворение на P.A. „Станция“ на Вяземски („Колежски регистратор, / Диктатор на пощенската станция“), Пушкин променя цитата, наричайки гаровия началник „колежски регистратор“ (най-ниският граждански чин в предреволюционна България), а не „губернски регистратор“, както е в оригинала, тъй като този чин е по-висок.
Род, жанр, творчески метод
„Разказите на покойния Иван Петрович Белкин“ се състои от 5 разказа: „Изстрел“, „Снежна буря“, „Гробарят“, „Началникът на гарата“, „Младата селянка“. Всяка от приказките на Белкин е толкова малка по размер, че може да се нарече история. Пушкин ги нарича разкази. За един писател реалист, възпроизвеждащ живота, формите на разказа и прозаичния роман са особено подходящи. Те привличат Пушкин със своята много по-голяма от поезията, разбираемост за най-широк кръг читатели. „Приказките и романите се четат от всички и навсякъде“, отбеляза той. Разкази на Белкин” по същество са началото на българската високохудожествена реалистична проза.
В цикъла на Belkin Tales центърът и върхът са Началникът на станцията. Повестта поставя основите на реализма в българската литература. По своята същност по своя сюжет, изразителност, сложна обемна тема и тениална композиция, съгл.за самите герои това вече е малък, стегнат роман, повлиял на по-нататъшната българска проза и дал начало на Гоголевата повест „Шинелът“. Хората тук са прости и самата им история би била проста, ако в нея не се бяха намесили различни битови обстоятелства.
Тема
В разказите на Белкин, наред с традиционните романтични теми от живота на дворянството и имения, Пушкин разкрива темата за човешкото щастие в най-широк смисъл. Светската мъдрост, правилата на ежедневното поведение, общоприетият морал са заложени в катехизисите, предписанията, но спазването им не винаги и не винаги води до късмет. Необходимо е съдбата да даде на човек щастие, така че обстоятелствата успешно да се съберат. Приказките на Белкин показват, че няма безнадеждни ситуации, човек трябва да се бори за щастието и то ще бъде, дори и да е невъзможно.
Историята "Началникът на гарата" е най-тъжната и трудна работа от цикъла. Това е история за тъжната съдба на Вирин и щастливата съдба на дъщеря му. От самото начало авторът свързва скромната история на Самсон Вирин с философския смисъл на целия цикъл. В крайна сметка началникът на гарата, който изобщо не чете книги, има своя собствена схема за възприемане на живота. Това е отразено в картините "с прилични немски стихове", които са окачени по стените на неговия "скромен, но спретнат манастир". Разказвачът описва подробно тези картини, изобразяващи библейската легенда за блудния син. Самсон Вирин гледа на всичко, което се случи с него и дъщеря му през призмата на тези снимки. Житейският му опит подсказва, че с дъщеря му ще се случи нещастие, тя ще бъде измамена и изоставена. Той е играчка, малко човече в ръцете на силните на света, превърнали парите в основно мерило.
Пушкин обявява една от основните теми на българската литература на 19 век – темата за „малкия човек“.Значението на тази тема за Пушкин не беше в изобличаването на потиснатостта на неговия герой, а в откриването в „малкия човек“ на състрадателна и чувствителна душа, надарена с дарбата да реагира на чуждото нещастие и чужда болка.
Занапред темата за „малкия човек” ще звучи постоянно в българската класическа литература.
„От колко време препрочитате прозата на Пушкин? Направи ми приятел - първо прочети цялата Приказка на Белкин. Те трябва да бъдат изучавани и изучавани от всеки писател. Направих това онзи ден и не мога да ви предам благотворното влияние, което това четене оказа върху мен ”(от писмо на Л. Н. Толстой до П. Д. Голохвастов).
Естеството на конфликта
В разказа "Началникът на гарата" - унизен и тъжен герой, краят е еднакво тъжен и щастлив: смъртта на началника на гарата, от една страна, и щастливия живот на дъщеря му, от друга. Историята се отличава с особения характер на конфликта: няма отрицателни герои, които биха били отрицателни във всичко; няма пряко зло - и в същото време скръбта на обикновен човек, началник на гара, не става по-малка от това.
Нов тип герой и конфликт включва различна система на разказ, фигурата на разказвач - титулярният съветник A. G. N. Той разказва история, чута от други, от самия Вирин и от „червенокосо и криво“ момче. Отвличането на Дуня Вирина от хусар е началото на драма, последвана от верига от събития. От пощенската станция действието се пренася в Петербург, от къщата на пазача до гроба извън покрайнините. Пазачът не е в състояние да повлияе на хода на събитията, но преди да се преклони пред съдбата, той се опитва да върне историята назад, да спаси Дуня от това, което на бедния баща изглежда като смърт на неговото „дете“. Героят разбира какво се е случило и освен това слиза в гроба от безсилно съзнаниесобствена вина и непоправимо нещастие.
Главни герои
Авторът-разказвач със съчувствие говори за "истински мъченици от четиринадесети клас", началници на гари, обвинени във всички грехове от пътниците. Всъщност животът им е истински тежък труд: „Пътникът изважда цялото раздразнение, натрупано по време на скучното пътуване, върху пазача. Времето е непоносимо, пътят е лош, кочияшът е упорит, конете не се карат - и виновен е гледачът. Лесно се досещате, че имам приятели от почтената класа на пазачите. Тази история е написана в памет на един от тях.
Може да се предположи, че около 1880 г. той се пенсионира и получава длъжността началник на гарата и чин колегиален регистратор. Тази позиция даваше малка, но постоянна заплата. Ожени се и скоро му се роди дъщеря. Но съпругата умря, а дъщерята беше радостта и утехата на бащата.
Пушкин симпатизира на своя герой и дълбоко го уважава: човек от по-ниската класа, израснал в нужда, упорит труд, не забрави какво е благоприличие, съвест и чест. Нещо повече, той поставя тези качества над материалните блага. Бедността за Самсон е нищо в сравнение с празнотата на душата. Не напразно авторът въвежда в историята такъв детайл като снимки, изобразяващи историята на блудния син на стената в къщата на Вирин. Подобно на бащата на блудния син, Самсон беше готов да прости. Но Дуня не се върна. Страданието на бащата се утежнява от факта, че той добре знае как често завършват подобни истории: „Има много от тях в Петербург, млади глупаци, днес в сатен и кадифе, а утре, виждате ли, те метат улицата заедно с безплодната кръчма. Когато понякога мислите, че Дуня може би веднага изчезва, вие неволно съгрешавате и й пожелавате гроб. ". Опитът да се намери дъщеря в огромния Петербург завърши с нищо. Тук се отказахначалник на гара - напълно измит и след известно време умря, без да дочака дъщеря си. Пушкин създаде в своя Самсон Вирин удивително обемен, правдив образ на прост, малък човек и показа всичките му права върху титлата и достойнството на човек.
Дуня в историята е показана като майстор на всички сделки. Никой по-добър от нея не можеше да сготви вечеря, да почисти къщата, да обслужи минувачите. И бащата, като гледаше нейната пъргавина и красота, не можеше да се насити. В същото време това е млада кокетка, знаеща силата си, влизайки в разговор с посетител без срамежливост, „като момиче, което е видяло светлината“. Белкин в историята вижда Дуня за първи път, когато е на четиринадесет години - възраст, на която е твърде рано да се мисли за съдбата. Дуня не знае нищо за това намерение на гостуващия хусар Мински. Но, откъсвайки се от баща си, тя избира женското си щастие, макар и може би не за дълго. Тя избира друг свят, непознат, опасен, но поне ще живее в него. Трудно е да я виним, че избра живота пред живота, тя пое риск и спечели. Дуня идва при баща си едва когато всичко, за което можеше да мечтае, се сбъдна, въпреки че Пушкин не казва нито дума за нейния брак. Но шест коня, три деца, медицинска сестра свидетелстват за успешния завършек на историята. Разбира се, самата Дуня се смята за виновна за смъртта на баща си, но читателят вероятно ще й прости, както прощава Иван Петрович Белкин.
Дуня и Мински, вътрешните мотиви на техните действия, мисли и преживявания, в цялата история, разказвачът, кочияшът, бащата, червенокосото момче са описани отвън. Може би затова образите на Дуня и Мински са дадени малко схематично. Мински е знатен и богат, служил е в Кавказ, чинът на капитан не е малък, а ако е в гвардията, значи вече е голям, равен на армейски подполковник. Любезен и весел хусар се влюбипрост пазач.
Много действия на героите от историята са неразбираеми днес, но за съвременниците на Пушкин те са били естествени. И така, Мински, след като се влюби в Дуня, не се ожени за нея. Той можеше да направи това не само защото беше грабител и несериозен човек, но и поради редица обективни причини. Първо, за да се ожени, офицерът се нуждаеше от разрешението на командира, често бракът означаваше оставка. Второ, Мински можеше да разчита на родителите си, които едва ли биха харесали брака със зестрата и неблагородната жена Дуня. Отнема време, за да се решат поне тези два проблема. Въпреки че Мински успя да го направи на финала.
История и композиция
Композиционното изграждане на Белкиновите разкази, състоящо се от пет отделни разказа, е разглеждано многократно от българските писатели. Той пише за намерението си да напише роман с подобна композиция в едно от писмата си до Ф.М. Достоевски: „Разказите са напълно отделени един от друг, така че дори могат да се продават отделно. Вярвам, че Пушкин е мислил за подобна форма за романа: пет приказки (колкото са приказките на Белкин), продавани отделно. Разказите на Пушкин наистина са отделни във всички отношения: няма междусекторен характер (за разлика от петте разказа на Лермонтов „Герой на нашето време“); няма общо съдържание. Но има обща техника на мистерия, "детектив", която лежи в основата на всяка история. Разказите на Пушкин са обединени, на първо място, от фигурата на разказвача - Белкин; второ, от факта, че всички те са казани. Предполагам, че наративността е художественото средство, за което е започнат целият текст. Наративността, като обща за всички истории, едновременно позволява те да бъдат четени (и продавани) поотделно. Пушкин мисли за произведение, което, бидейки цяло като цяло, ще бъде цяло във всяка част. Наричам тази форма, използвайки опитследваща българска проза, роман-цикъл.
Разказите са написани от Пушкин в еднакъв хронологичен ред, но той ги подрежда не според времето на написване, а въз основа на композиционен изчисление, редувайки разкази с "неблагоприятен" и "благополучен" край. Такава композиция съобщи на целия цикъл, въпреки наличието на дълбоко драматични разпоредби в него, обща оптимистична ориентация.
Малкият човек от 14-ти клас не се примири с такава обида и загуба, той отиде в Санкт Петербург, за да спаси дъщеря си, която, както Вирин, не без причина, вярваше, че коварният съблазнител скоро ще напусне, изгони на улицата. И много укорителният му вид беше важен за по-нататъшното развитие на тази история, за съдбата на неговата Дуня. Но се оказа, че историята е по-сложна, отколкото си е представял пазачът. Капитанът се влюби в дъщеря си и освен това се оказа съвестен, честен човек, той се изчерви от срам при неочакваната поява на баща си, измамен от него. И красивата Дуня отговори на похитителя със силно, искрено чувство. Старецът постепенно се пропива от мъка, копнеж и самота и противно на морализаторските картини за блудния син, дъщерята така и не дойде да го посети, изчезна и дори не беше на погребението на баща си. Селските гробища бяха посетени от красива дама с три малки барчета и черен мопс в луксозна каляска. Тя мълчаливо легнала на гроба на баща си и „лежала дълго“. Това е народният обичай за последно сбогуване и помен, последно „прости“. Това е величието на човешкото страдание и покаяние.
Художествена оригиналност
Всички характеристики на поетиката и стила на художествената проза на Пушкин са разкрити релефно в разказите на Белкин. Пушкин се проявява в тях като отличен романист, на когото са еднакво достъпни както трогателният разказ, така и острият по сюжет и перипетии разказ, иреалистична скица на нравите и живота. Художествените изисквания към прозата, формулирани от Пушкин в началото на 20-те години на ХХ век, сега той прилага в собствената си творческа практика. Нищо ненужно, едно нещо необходимо в повествованието, точност в определенията, сбитост и стегнатост на сричката.
„Приказките на Белкин“ се отличават с изключителна икономичност на художествените средства. Още с първите редове Пушкин запознава читателя със своите герои, въвежда го в кръга на събитията. Също толкова пестелива и не по-малко изразителна е характеристиката на героите. Авторът почти не дава външен портрет на героите, почти не се спира на техните емоционални преживявания. В същото време външният вид на всеки един от героите се очертава със забележителна релефност и отчетливост от неговите действия и изказвания. „Писателят трябва непрекъснато да изучава това съкровище“, съветва Лев Толстой познат писател за „Разказите на Белкин“.
Стойността на продукта
Първият писател, който отвори света на „малките хора“* на читателя, беше Н.М. Карамзин. Словото на Карамзин повтаря Пушкин и Лермонтов. Историята на Карамзин "Бедната Лиза" има най-голямо влияние върху последващата литература. Авторът постави основите на огромен цикъл от произведения за "малките хора", направи първата стъпка в тази непозната досега тема. Именно той отвори пътя за писатели на бъдещето като Гогол, Достоевски и други.
КАТО. Пушкин е следващият писател, чиято сфера на творческо внимание започва да включва цяла необятна България, нейните простори, живота на селата, Петербург и Москва, отворени не само от луксозен вход, но и през тесните врати на къщите на бедните хора. За първи път българската литература така трогателно и ясно показа изкривяването на личността от враждебна среда. Художественото откритие на Пушкин беше насочено към бъдещето, то пронизвашеБългарската литература пътят към все още непознатото.