Литературна визия - версия 1 книгата на паметта и забравата
Много често значението на звука в A.P. „Вишнева градина“ на Чехов е подценена. Всъщност звуковият фон е изключително важен за разбирането на смисъла на пиесата и същността на нейния конфликт. Първите звуци се появяват в самото начало на действие I:
„Епиходов влиза в ярко излъскани ботуши, които скърцат силно.“
Това скърцане предизвиква неприязън сред останалите герои, освен това, благодарение на скърцането на добре поддържани ботуши, читателят разбира, че „нещо не е наред“ с Епиходов: ярко полираните ботуши скърцат силно и неприятно и веднага след това той изпуска букета. Звукът характеризира героя. Звукът отразява ситуацията в къщата, наличието или отсъствието на живот в нея: в първата забележка, преди пристигането на Раневская и Аня, навсякъде цари тишина и здрач, хората ходят със свещи, прозорците в къщата са затворени. Още с пристигането на домакините "в съседните стаи започва шумът", който постепенно се засилва (забележка: "шумът се увеличава извън сцената"). В първо действие репликата „слуша“ е много разпространена. Колкото и да е странно, това показва не наличието на звук, а липсата му, подчертава тишината наоколо. И всякакви звуци нарушават спокойствието в къщата: Варя отключва стар гардероб със звън, Яша изпуска чинийка. В страничната бележка към второ действие звукът отделя човешкия свят от природата. Първо се дава описание на околното пространство, а след това се казва, че Епиходов свири на китара. „Отстрани, извисяващи се, тъмнеят тополи, започва черешова градина. В далечината има редица телеграфни градини, а далече, далече, на хоризонта, неясно е отбелязан голям град, който се вижда само при хубаво, ясно време Шарлот, Яша и Дуняша седят на пейка; Епиходов стои близо и свири на китара. Описанието на пространството е доста неясно и неясно. На този фон играта на Епиходов и останалите герои изглеждат много "живи", те са изостренивниманието на читателя. Звукът тук е границата между природата и човешкия свят. Освен това тази забележка противопоставя света на живите и света на мъртвите: „Стар, изкривен, отдавна изоставен параклис, до него има палуба, големи камъни, които някога са били очевидно надгробни плочи, и стара пейка.“ Звукът на нитарата нарушава хармонията и тишината в природата, показвайки присъствието на живот. Тези. звукът е границата между световете. Звукът съдържа и известна комедия. Например песента на Епиходов „Ще се стопли ли сърцето от топлината на взаимната любов. ” звучи доста нелепо, но благодарение на това възниква диалог с Шарлот, един от най-важните за разкриването на нейния образ. Най-важната препратка към звука във второ действие е "далечен звук, сякаш от небето, звук на скъсана струна, затихващ, печален." Той се споменава след дълго мълчание, по време на което "Фиерс тихо мърмори". Неговата роля е двусмислена. Първо, това е първият шум, издаван не от човек, а „сякаш от небето“ (природа, Бог?). И колкото и да е странно, именно той играе ролята на връзка между мислите на всички герои, както пише Z.S. Паперни: "Има нещо в звука на скъсана струна, което обединява героите." Едва след него героите за първи път започват да мислят и говорят за едно нещо. В същото време читателят се напряга, той чака някакво важно събитие - и Фирс произнася ключовата фраза: „Преди нещастието беше същото. - Пред какво нещастие? "Преди завещанието." Интересно е, че асоциациите, породени от звука на скъсана струна, са различни за героите. Лопахин казва, че „някъде далеч в мините се е счупила кофа“, Трофимов и Гаев смятат, че „може би някаква птица. като чапла", "или бухал". Всички реакции са абсурдни и въпреки сериозността и значимостта на сцената, читателят не може да не се усмихне. Има много шум в режисурата на третото действие,но целият безсмислен Чехов го нарича така - „шум“: оркестърът свири, Пищик крещи, но благодарение на него читателят усеща настроението на бала, суматохата, макар и не радостна. Звукът, посочен в тази забележка, показва как всичко е счупено в имението Раневская: дори топката им е тъжна и летаргична. Всички изглежда се забавляват, но Варя плаче. В третото действие се решава съдбата на героите - черешовата градина е продадена и най-вероятно те ще трябва да погребат и забравят миналото си завинаги, потапяйки се стремглаво в настоящето, което за тях до известна степен е бъдещето. Това обяснява ролята на еврейския оркестър на бала. Всъщност в онези дни тези оркестри свиреха по правило на погребения. В третото действие ключов сценичен епизод е монологът на Лопахин. Развива се на фона на нестихващата музика на еврейския оркестър. В края на речта новият собственик на градината извиква: „Музика, свири отчетливо! Нека всичко бъде както аз искам!“ Но щом той си тръгва, музиката затихва, чуват се риданията на Раневская и думите на Аня: „Мамо. Мамо, плачеш ли? Музиката засилва впечатлението за необмислеността на постъпката на Лопахин, изключителното му вълнение и цялата сцена преминава сякаш на един дъх. На този фон ситуацията на Любов Андреевна, която „седи, свива се и плаче горчиво“, изглежда още по-трагична, тази сцена е въплъщение на целия конфликт в „Вишнева градина“ или по-скоро неговите последици. Героите вече не могат да устояват на вътрешната борба между миналото и бъдещето, която се води вътре и между тях. Този повратен момент като че ли носи облекчение както на героите на пиесата, така и на читателя, което се подчертава от оптимистичния монолог на Аня. Звукът ясно характеризира всеки знак. Например, Яша се прозява през цялото време, Дуняша говори тихо, Раневская - през сълзи, Аня се смее, Епиходов винаги изпуска нещо исъбаря, Фирс мърмори, а Варя (в последните две действия) хвърля ключовете на пода. В четвърто действие всичко е смесено, външният и вътрешният свят си взаимодействат повече. Вратите на стаите са отворени. Чува се само бръмчене на гласове, музиката изчезва, което подчертава суматохата, царяща в къщата. Още в самото начало на действието „се чува как в далечината чукат с брадва по дърво“. Читателите имат чувството, че пиесата е свършила, необходимо е само да се разрешат оставащите дребни проблеми. Героите на произведението имат същото настроение: къщата вече не е тяхна, остава само да се съберат нещата (например в епизода с галоши) и това е всичко, ще започне нещо ново, но какво е неясно и ще започне ли? Вероятно да, но може би не за всеки. Пиесата завършва с бележката:
„Чува се далечен звук, сякаш от небето, звук на скъсана струна, затихващ, тъжен. Тишина е и само се чува как далеч в градината чукат на дърво с брадва.