Маслени бои, Библиотека със статии за художници
Има пигменти от естествен произход и приготвени изкуствено.
В древни времена художниците са използвали изключително багрила, открити в природата под формата на различни минерали: малахит, азурит, орпимент, лапис лазули (лапис лазули) и всички видове цветни пръсти. Освен това те използвали багрила от органичен произход, които се извличали от различни растения и най-простите животински организми - мекотели, червеи.
Но с течение на времето много естествени пигменти бяха заменени с изкуствени. Така например ултрамариновата синя боя, която беше ценена повече от златото (получи се от минерали лапис лазули), беше заменена през 19 век от евтин изкуствен ултрамарин.
От естествените багрила единствено земните пигменти са запазили своето значение. Те обикновено се добиват при разработването на открити рудници. Добитите скали се изсушават, раздробяват и се подлагат на сепарация, като се отделят най-малките частици. Тези пигменти са издръжливи, устойчиви на атмосферни влияния, на светлина. Те нямат ярки, но най -разнообразните нюанси, но обикновено са кръстени на мястото, където за първи път е намерен или добив пигмент с подобен цвят: Естествена Сиена, Естествен Умбър, Феодозия Браун, Хотковская Браун, Кудиновскай Шер - лек, златист и тъмен, Марс Браун - тъмно и лек.
Земните цветове са известни отдавнапъти. И така, с охра, изтрита върху животински мазнини, първобитният човек рисува силуетите на животните.
Някои земни пигменти се подлагат на термична обработка (калциниране при различни температури), в резултат на което придобиват нови нюанси. Така от светла охра се получава червена охра, от сиена и естествена умбра - сиена и изгорена умбра.
Повечето от палитрата на съвременните бои са изкуствени неорганични пигменти. Те се отличават с постоянен химичен състав и структура, яркост и чистота на цвета, който, както при естествените пигменти, се дължи на съединения на различни метали. Затова се наричат още изкуствени минерални пигменти.
Оловната бяла е една от най-древните бои, приготвени изкуствено. Те остават единствени и непроменени до втората половина на 19 век, когато се научават да получават цинк и титаново бяло.
В момента се предлагат кадмиево жълто (светло, средно и тъмно), кадмиево лимонено, стронциево жълто, кадмиево червено (светло, тъмно и лилаво), кадмиево оранжево, кобалтово синьо, кобалтово виолетово (светло и тъмно), кобалтово зелено (светло и тъмно), изумрудено зелено, хромов оксид, ултрамарин, английско червено, caput-mortuum, ceru leum.
Органичните пигменти са по-ниски по сила от минералните. Поради това те се използват много рядко в маслената живопис, използват се само изкуствени органични пигменти, които имат достатъчна здравина и не могат да бъдат заменени с неорганични поради яркостта, оригиналността на нюансите и високите свойства на остъкляване (прозрачност). Те включват: kraplak, синьо и зелено FC, тиондиго розово и черно.
От суровини от растителен и животински произход чрез калциниране, чернопигменти: изгорена кост, праскова и гроздово черно.
Пигментите, за разлика от различни багрила, например тези, които боядисват тъкани, не се разтварят във вода, свързващи вещества и органични разтворители.
Всички художествени бои могат да бъдат приготвени от пигменти: те могат да бъдат смесени с лепило, яйчен жълтък, восък. Следователно техниката на рисуване се определя не от пигменти, а от свързващи вещества: емулсия (яйце, казеин, масло, PVA) - темперна живопис, восък - енкаустика. В маслената живопис специално приготвени изсъхващи растителни масла служат като свързващо вещество за боите. При производството на съвременни маслени бои се използва предимно ленено масло, а за някои бои - орехово, както и маково и слънчогледово масло. За разлика от бельото, те пожълтяват по-малко, но при изсушаване образуват по-малко издръжливи филми. Сушенето на маслото е сложен процес на окисление, който отнема много време.
На светло маслото изсъхва много по-бързо, на тъмно не само изсъхва бавно, но и пожълтява. Влагата също забавя този процес. Пигментите също влияят върху скоростта на изсъхване на маслото; някои от тях, например бяло олово и кобалт, ускоряват този процес, а kraplak, газовите сажди го забавят. Маслото започва да изсъхва от повърхността, върху която се образува тънък филм, който пречи на свободния достъп на кислород и изсъхването на подлежащите слоеве. Сигурно сте забелязали, че боите на палитрата скоро спират да се цапат, но ако леко ги натиснете с пръст, можете да сте сигурни, че са меки. Вътре боите почти не променят плътността си и се втвърдяват само отгоре. Тази особеност на сушенето на масленото свързващо вещество е известна отдавна. Художниците се стремят да постигнат по-равномерно изсъхване, както и безцветни филми, от които да се отърватот вредните вещества, съдържащи се в маслата. За да направите това, те бяха измити с вода, замразени, варени.
Има много начини за обработка на масло. Ето най-простият и, според много художници, най-добрият начин за получаване на уплътнено масло: излага се на слънце в отпушена бяла стъклена бутилка (така че прахът да не замърсява маслото, гърлото може да се запуши с памучна вата), под въздействието на слънчева светлина и кислород се утаяват протеини и други чужди вещества, влагата се изпарява и маслото става по-гъсто и прозрачно.
Старите майстори от 15-17 век са използвали не чисти масла за приготвяне на бои, а техните съединения със смоли (копал, кехлибар, мастика). Това забавя стареенето на свързващото вещество и осигурява по-равномерно и по-бързо изсъхване на слоя боя. Но боите, съдържащи голямо количество смоли или кондензирано масло, се сгъстяват бързо и не могат да се съхраняват дълго време. Ето защо при фабричното производство на бои се използват леко обработени масла, в някои случаи с малки добавки на смоли или восък (восъкът увеличава пастозността на боите).
Количеството свързващо вещество, съдържащо се в боите, също влияе върху скоростта на съхнене. Всеки пигмент, в зависимост от плътността на дисперсията (степента на смилане), както и способността да се намокря с масло, има определена маслена абсорбция. (При производството необходимото количество масло за конкретна боя се определя от таблицата за абсорбция на масло). Готовата боя трябва да има такава плътност, че да може лесно да се изцеди от тръбата. Ако има малко масло в боята, то се изстисква трудно, ако има много, тече и се размазва. За да се отървете от излишното масло, боята трябва да се изстиска върху хартия или картон преди работа. Понякога маслото се отделя от пигмента - това означава, че пигментът и свързващото вещество не са образували достатъчно здрава суспензия. Да сеЗа да се избегне това, при приготвянето на боите пигментът и свързващото вещество не просто се смесват, а се стриват старателно. Сега тази работа се извършва във фабрики от специални машини, а в старите времена самият художник или неговите ученици. След това боите се втриваха върху каменна плоча с крушовидна камбанка с плоска основа. За производството му са използвани най-твърдите разновидности на камък: порфир или гранит.
Маслените бои имат различна покривност. Дори и в тънък слой, те лесно покриват подлежащите слоеве от изсъхнала боя, те включват: бяло, черно, кобалт, кадмий, хромов оксид, английско червено. Други бои, например Volkonskoit, Mars жълто и оранжево, както и всички бои от органични пигменти, са прозрачни в тънък слой. Такива бои се наричат глазура.
Цветовете варират по своя интензитет. Има много "каустични" - това са kraplak, синьо и зелено FC, които дори в малки количества могат значително да променят цвета на всяка друга боя, а volkonskoit, например, и в големи количества само ще замърси цвета на сместа. Когато смесвате бои, не позволявайте те да влизат в химическо взаимодействие. Боите от минерални пигменти не трябва да се смесват с органични. Също така е наблюдавано, че повечето бои образуват нестабилни смеси с ултрамарин. По принцип не се препоръчва да се правят сложни смеси, които включват повече от три цвята.
Палитрата на художника, колкото и да е многоцветна, не може да се мери с цветовото богатство на природата. Известно е, че художниците на древна Гърция са използвали само четири цвята боя: бяло, жълто, черно и червено. Но дори такъв ограничен набор не попречи на древните майстори да постигнат голяма изразителност в живописта.
Боите, като правило, не се продават в комплекти. Това се дължи на факта, че единхудожниците рисуват предимно със земни бои, други харесват ярки органични. Освен това боите се консумират по различен начин: всички бояджии „поглъщат“ бялото в огромни количества и затова трябва да се купуват повече. Маслените бои издържат с години и трябва винаги да имате добри запаси, които трябва постоянно да се попълват. В противен случай някой ден може да останете без най-необходимата боя.
Какви бои можете да препоръчате за начинаещ? На първо място, ще ви трябва бяла, светла охра, английска червена или всяка земна боя, прасковено черно: в допълнение, стронциево жълто, кадмиево жълто средно, от червено - кадмий, краплак или тиондиго розово, от кафяво - естествена и изгорена сиена, естествена и изгорена умбра, марс или друго кафяво, от зелено - изумрудено зелено, кобалтово зелена светлина , от синьо - ултрамарин и кобалтово синьо.
На Тициан се приписва следната фраза: „Който иска да стане художник, не трябва да познава повече от три цвята, бяло, черно и червено, и да ги използва със знание“
Това, разбира се, е преувеличено. Но от гледна точка на запазването на картината, колкото по-малко бои, различни по цвят и химичен състав, се комбинират в един слой боя, толкова по-лесно ще се "разберат" една с друга и картината ще бъде по-здрава и по-трайна. Неговата безопасност, без съмнение, зависи от силата на всяка боя поотделно, така че не е необходимо да се използват произволни материали. В крайна сметка, в допълнение към художествените бои, има бои за маслена живопис и в допълнение различни емайли. Често съдържат нестабилни пигменти, нискокачествени бързосъхнещи свързващи вещества (десиканти), които същевременно ускоряват разрушаването на слоя боя.
Ако вашата палитра е скромна - няма значение. Основното е, че се състои от постоянни,художествени висококачествени бои.