Многолентова компресия от Paul White и Hugh Robjohns (Sound of Sound magazine part I) - TrunoV
Ситуацията е още по-лоша при компресиране на цялата фонограма. Басовият спектър ще диктува условията, при които се прилага компресия към целия микс. Един от начините за борба с това е да се зададе по-дълго време за реакция, при което други процеси да работят "чисти", преди да се извърши компресията. Вярно е, че това не е достатъчно при работа с цифрови системи, които не понасят дори кратки претоварваниясигналът надхвърля допустимото ниво.
В някои музикални ситуации подобни странични ефекти може да са желателни. Например, в някои форми на рок или поп музика, ефектът на "изпомпване" (звуковата компресия поради бързи промени в силата на звука) може да добави енергия и прилив на емоции, ако не се прекалява. Въпреки това, за мастериране и други дейности, многолентовият компресор осигурява много повече гъвкавост.
Как работи многолентов компресор.
По същество многолентовият компресор включва серия от филтри (подобно на активния кросоувър на PA система), които разделят аудио сигнала на две или повече честотни ленти. Три- или четиригруповите компресори са може би най-добрият компромис между гъвкавост и лекота на използване. След преминаване през филтрите всяка честотна лента се обработва от собствен компресор, след което сигналите се рекомбинират. Основното предимство на многолентовата компресия е, че пик на високо ниво в една лента няма да компресира силата на звука в други ленти, така че когато барабанът работи, вместо да се компресира цялата поддържаща песен заедно с него, само нискочестотни звуци (кик кик и бас) ще бъдат компресирани, оставяйки средните и високите части непокътнати.
С еднолентов компресор, без значение каква е настройката, ефектът е в целия честотен диапазон, но многолентовият компресор може да използва различни настройки на компресора във всяка честотна група, ако е необходимо - промяна на различни параметри за време на атака и освобождаване, както и коефициент на компресия и настройки на прага. Освен това, ако ефектите от компресията променят неблагоприятно общия тонален баланс, можете да го възстановите чрезчрез регулиране на нивата на звука на трите честотни групи на компресора, една спрямо друга.
Благодарение на такава система е възможно почти напълно да се контролира сигнала чрез регулируеми ленти на компресора, но вече могат да възникнат проблеми при сумирането на честотни групи в общ сигнал, ако една от лентите има високо ниво. Този проблем може да бъде решен чрез използване на главен контрол на силата на звука, но бих препоръчал използването на бърз пиков ограничител в крайната верига, за да се предотвратят краткотрайни претоварвания в цифровите системи. Друго важно решение е да се гарантира, че когато тези три групи се сумират отново, оптималният фазов баланс се възстановява, тъй като всяка форма на филтърна верига ще включва фазови измествания. Ако забравите за това, тогава няма да получите ясна звукова картина, сякаш използвате много евтин еквалайзер.
Кой е най-добрият многолентов компресор?
Търговските многолентови компресори позволяват на потребителя да променя честотната лента с точки за настройка, така че ако вземем компресор с три честотни групи като пример, къде е най-доброто място за поставяне на точките? Отговорът е, че всичко зависи от аудио материала. Да, знам, че това е много лош отговор, така че нека стесним обхвата и да приемем, че обработваме пълен бекинг на типична популярна песен. Задаването на коригираща точка в средата на вокалния диапазон може да съсипе вокалите, особено ако използвате коренно различни настройки за компресия във всяка припокриваща се честотна група.
Според моя опит долната точка на корекция е най-добре да се постави в началото на областта на вокалната честота (разумна настройка би била около 120 Hz - тъй като е по-нискавокален диапазон, но над повечето от ниските елементи на баса и бас барабана), а високият е не по-нисък от 2,5 kHz. Но това, разбира се, е всичко за вас, тъй като в действителност горната точка на корекция може да бъде повдигната по-високо, без значение колко рязка е обработката, тъй като областта 2-4kHz е чувствителна към човешкия слух. Ако преместите горната точка в областта на 6 kHz, това ще има по-благоприятен ефект върху гласовата част и някои акустични инструменти.
Задаване на настройките за многолентова компресия.
Следващата стъпка е да настроите компресора във всяка честотна група. Има два различни начина за използване на компресията. Много често използваме компресори, за да обработваме само тези сигнали, които са твърде силни - задаваме стойността на параметъра Threshold, след което задаваме степента на компресия, така че намаляването на звука да се прилага към всичко над това ниво. Коефициентът на компресия се определя като броя децибели, с които входният сигнал трябва да надхвърли праговото ниво, за да получи 1 dB увеличение на силата на звука на изхода. Тоест, ако имате стойност 5: 1, това означава, че входният сигнал, когато прагът е надвишен с 5 dB, ще се увеличи по обем само с 1 dB на изхода. Под прага - нищо не се случва със звука. Ако трябва да ограничите вокалните пикове или други динамични изблици, това е обичайният начин за работа с компресор.
Друг начин е да зададете нисък праг (около -30 до -40dB) с много ниско съотношение на компресия (обикновено по-малко от 1,2:1). Сега, вместо да прилагате голяма компресия за справяне с пикове, ще откриете, че всички сигнали, освен най-тихите, са меко компресирани. Това е добър начин за добавянеплътност и енергия към саундтрак, ако е добре балансиран, но това няма да помогне за справяне с пикове в лошо балансиран материал.
Двата метода за настройка, както и вариациите между тях, правят много гъвкаво настройването на многолентов компресор за всяка честотна група. Например, ако работя със саундтрак, който се чувства като че му липсва плътност в нискочестотния спектър, тогава използвам високо прагово ниво и високо съотношение на компресия, за да подредя нивото на средните баси, но в същото време работя с тънка компресия в средните и високите диапазони. Контролът на силата на звука (който обикновено е достъпен независимо за всяка група) след това може да се използва за възстановяване на всеки спектрален дисбаланс, причинен от различни настройки на компресия. По същия начин, чрез прилагане на по-силна компресия към честоти, по-високи от, да речем, 6kHz, можете да увеличите плътността на високата честота, за да създадете ефекта от използването на усилвател (т.е. ефект на насищане).
Все пак имайте предвид, че когато използвате контрола на силата на звука - можете също да вдигнете нежелани обертонове (като шум от магнитна лента, механични шумове от музикални инструменти и др.). Отново, внимателният подбор на точките на настройка и съотношението на компресия/праговите настройки може да помогне за смекчаване на всякакви неблагоприятни ефекти, разчитайки на маскиране на шума в различни честотни ленти, както Ray Dolby откри в своите системи за намаляване на шума.
Средните нива, както и мастерирането, са областите, с които най-малко се занимавам. Често съотношение на компресия от 1,1:1 и праг от -35dB е достатъчно, за да изстиска всичко. И когато това се комбинира с две други честотни групи (които могат да бъдат повече или по-малкоградуса за компресиране), тогава целият саундтрак изглежда по-пулсиращ, ясен, но в същото време не изглежда ясно обработен. Ако работите под мотото „по-силно на всяка цена“, тогава можете да използвате пиков ограничител в края на веригата, за да намалите изблиците на високо ниво с 6 dB и по този начин да си позволите да повишите общото ниво на звука със същото количество без ефекта на изрязване.