Музикално училище за арфа

Тук ще научите как да свирите на арфа, дримба и хомус. Тук можете да научите гърлено пеене, известно още като гърлено пеене. И тук ще научите как да си купите арфа в Минск и Беларус.

И тук ще публикуваме полезна информация за тези, които вече са закупили джудейски арфи от нас и се учат да свирят на тях.

Колкото по-динамично е темпото на изпълняваната пиеса, толкова по-често е необходимо да се удря езикът на арфата на евреите, тъй като всяка промяна в обема на устната кухина и дихателните органи се отразява в изпълняваната пиеса само когато езикът на арфата на евреите се колебае.

Интересното е, че звуците по време на играта са подобни на буквите от българската азбука. Да си вземем едновременно и час по български! И така, най-простите звуци при свирене на арфа се получават, когато устната кухина на изпълнителя е в същото положение, както при произнасянето на гласни: "A", "I", "O", "U", "Y", "E".

Някои букви играят специална роля в музикалното изпълнение. Например буквата "U". Трябва да се отбележи, че обемът на устната кухина също влияе върху височината на звука. Когато устната кухина е в позицията за произнасяне на буквата "U", произведеният звук е възможно най-нисък.

Но това не е единствената буква, чието произношение трябва да знаете, за да свирите на еврейска арфа. Това изглежда ли ви изненадващо? Тогава да продължим! Положението на езика също се отразява на възпроизвеждания звук. С разположението на езика, което е характерно за произношението на съгласни: "К", "Л", "Н", "Р", "Т", тембърът на звука на инструмента става по-висок, съответстващ на произнасяната буква.

Ако натиснете пръста си върху вибриращата тръстика, като по този начин намалите вибриращата част на тръстиката, звукът ще стане по-висок, но приглушен и ще стане по-кратък. Когато свирите на арфа, със сигурност няма музикални правила или твърдо определени позициизвуци. Всичко зависи от честотата на вибриращата част на езика и устройството на говорния апарат на изпълнителя.

Сила и продължителност на звука

Силата и продължителността на звука на арфата зависи както от силата на удара върху езика, така и от начина, по който се държи инструментът. Вече говорихме за това малко по-високо, но си струва да го повторим. Когато езикът на арфата се движи с голяма амплитуда, самият инструмент се притиска към зъбите - звукът е силен. Когато устните са леко отворени и не докосват арфата, прикрепена към зъбите, или езикът на арфата се движи с минимална амплитуда, звукът е тих. Когато арфата се притисне плътно към зъбите, вибрациите на езика продължават по-дълго и се достига максималната продължителност на звука. Чрез притискане на арфата към устните и плътно притискане на езика с пръст в мястото на прикрепването му към инструмента се постига намаляване на продължителността на звука.

Можете да видите колко разнообразни са начините за изпълнение на еврейската арфа! Но това не е всичко. Сега нека поговорим за това как внезапно да спрете да свирите на арфата. Не е толкова лесно, колкото изглежда на пръв поглед и изисква не по-малко умения от самата игра.

За да принудите арфата да замлъкне рязко, първо трябва да я извадите от зъбите, като я държите с устните, и едва след това да извадите арфата от устата или да докоснете езика с пръста на ръката, която държи инструмента.

По-дълги, по-красиви и по-силни звуци могат да бъдат получени чрез използване на дишане през устата и насочване на въздуха между основата и езика на арфата с устните. Така че е възможно да се максимизират или отслабят вибрациите на езика. При рязко вдишване се получава ярък звук, докато рязкото издишване спира вибрациите на езика.

При различни арфи и при хора с различни дихателни и физически способности ефектите от използването на дишане могат да се проявят по различни начини.

Хората с голям белодробен капацитет обикновено могат да бъдат управляванизвук, просто държейки арфата с една ръка близо до устата. Дишането през носа се използва от музикантите, когато трябва бързо да изтеглят въздух в дробовете си, за да изпълнят следващото музикално парче, без да променят звука. Остър дъх през устата ще изкриви мелодията, докато назален дъх няма да я повлияе по никакъв начин.

Някои академични данни за свиренето на еврейска арфа.

Арфата произвежда вибриращи звуци, подобни на електронните, с най-богат тембър и диапазон, от най-ниските до най-високите честоти. В допълнение към самия инструмент, човешкото тяло участва в раждането на звуци: пръсти, дихателни органи, реч, корем.

Простотата, дори примитивността на еврейската арфа и в същото време сложността на свиренето й, нейните богати, все още не напълно разкрити възможности ни позволяват да я наречем инструмент на бъдещето.

Якутски изпълнител, неуморен популяризатор на музиката на еврейската арфа Иван Алексеев. Той е научен сътрудник в Института за език, литература и история на Якутския клон на Сибирския клон на Българската академия на науките, специалист по експериментална фонетика и хармонично съчетава научната работа със своята страст. Иван Алексеев е президент на Международния център за арфова музика (центърът се намира в град Якутск; там се намира и уникалният Музей на народите на света Хомус), освен това е известен като основател и солист на ансамбъл Алгис. Въз основа на народна музика самият Алексеев композира музикални произведения за хомус, в които свободната импровизация заема важно място.

Като учен и като изпълнител Иван Алексеев откроява дванадесет основни метода на свирене на арфа:

"водещи" - звуци, образувани само от движението на езика на хомус, с нулева артикулация на речевите органи и без вибрация на гласните струни;
гъскапеене" - традиционна ономатопея, върхът на езика на изпълнителя периодично докосва алвеолите, твърдото и мекото небце;
"пеене на чучулига" - езикът вибрира хоризонтално в устната кухина с минималния си обем;
"Палатин" - звукът се формира от периодичното движение на палатинното перде и задната част на езика;
"ларингеални" - звуци, образувани от импулсни затваряния и отваряния на ларинкса;
"лабиални" - звуци, произтичащи от движението на устните на изпълнителя, които моментално докосват вибриращия език на хомус;
"високо" - звучене при максимално стесняване на всички артикулационни органи,
"ниско" - звучене при максимално отваряне на артикулационните органи;
"staccato" - звуци, получени чрез натискане на палеца на лявата ръка върху основата на езика на хомус близо до кръглия ръб и опиране на върха на езика в плочата;
"аспирирани" - звуци, които се получават при вдишване и издишване на изпълнителя;
"шок" - пръстите на дясната ръка удрят езика към себе си и от себе си в различни комбинации;
"двугласен" - комбинация от предходните методи, при което се ражда допълнителен обертон.

Използвайки такъв богат арсенал от техники, всеки изпълнител може да постигне особена изразителност на най-важните музикални средства - темп, мелодия и хармония.

Много изпълнителски техники за свирене на кубиз (варган) е трудно да се идентифицират с общоприетата музикална нотация; в мелодиите има много нетемперирани звуци, ономатопея и звукови ефекти („кукувица“, „звън на часовника“, „конски копита“ и др.). Тези техники не са достъпни за всички играчи на Kubyz, а само за отделни виртуози. Въпреки това, сред тях могат да се отбележат три техники, които най-често се срещат в башкирското изпълнение. Това са „Треморация“, „Глисандинг“, „Издухване“ (имената са условни иразлични от приетите в академичното музициране).

Треперене - тази техника се изпълнява по няколко начина:

тремоло с показалеца на езика на kubyz (подобно на дрънкане на балалайка или dumbyr);
репетиционно редуване на скубане с два, три и четири пръста на езика (като техника "китара");
език тремоло - тихо произношение на сричките „та-та-та“, „ти-ти-ти“, „добре-добре-добре“, „на-на-на“ и др.; бързо редуване на вдишване и издишване на езика на кубиз след щипката.

Глисандо - интонационно приплъзване в приблизителния диапазон от необходими, но неизпълними звуци (най-често срещаната техника).

Overblowing е специална техника, която удължава звука на осцилиращия метален език на kubyz с насочена струя въздух при издишване или вдишване. С един удар върху езика kubyz можете да „произнесете“ няколко мелодични звука с различна височина. Тембърът на звука се променя и динамичният диапазон се увеличава.

Някои техники на изпълнение са обясними само от гледна точка на практическото изпълнение и се предават устно. Много техники не са склонни да обясняват на външни лица, защото. са национална традиция.

Сила и продължителност на звука

Силата и продължителността на звука са пряко свързани с естеството на вибрациите на тръстиката и зависят както от силата на удара върху нея, така и от това как се държи самият инструмент.

Звукът е силен, когато езикът на арфата се движи с максимална амплитуда, самата арфа е притисната към зъбите, а устните плътно се увиват около нея, така че въздухът преминава само между езика и основата на арфата. Звукът е тих, когато устните са отворени и не докосват джуджетата, прикрепена към зъбите, или когато езикът на джуджетата се движи с малка амплитуда.

Максималната продължителност на звука е достигнатакогато арфата на еврея е плътно притисната към зъбите. Вибрациите на езика в този случай продължават по-дълго, отколкото когато инструментът е поставен върху устните. Продължителността намалява, когато арфата на арфата се притисне към устните, а не към зъбите, и се намалява до минимум, ако пръстът на ръката, която държи арфата, докосне езика близо до мястото на прикрепването му към основата на инструмента.

Ако искате да прекъснете звука на арфата, преди езикът на арфата да спре сам, можете да използвате една от техниките, описани по-долу:

- Извадете арфата на еврея от устата. Освен това, ако арфата е била притисната към зъбите, първо трябва да я извадите от зъбите, като все още я държите с устните си, и едва след това да я извадите от устните - това елиминира риска от докосване на зъбите с вибриращата основа на арфата. Звукът ще изчезне веднага.

- Докоснете езика с пръста на ръката, която държи арфата, или блокирайте пътя на езика с пръста, който го удря. Можете също да използвате език за тази цел. Звук с доловимо затихване ще изчезне почти веднага.

- Издишайте силно и рязко. Звукът ще стане по-силен за момент и след това, бързо затихващ, ще изчезне.

Друг начин да контролирате силата на звука и продължителността на звука е да използвате дишането по време на игра.

Дишане по време на игра

Използването на дишане по време на свирене може да произведе по-дълги, по-силни звуци, както и значително да украси и обогати музиката. При дишане през носа тембърът изобщо не се променя, но при дишане през устата всяко най-малко вдишване или издишване се отразява забележимо в звука на арфата: тембърът се променя, допълнен от специален кадифен, обемен нюанс. Дишането през устата ще бъде обсъдено по-късно.

Максималният ефект от използването на дишането се получава, когато с помощта на устните целият въздушен поток е насочен изключително между основата и езика.еврейска арфа. В зависимост от посоката, този въздушен поток влияе на звука на арфата, като усилва или отслабва вибрациите на тръстиката.

Дълбокото и рязко дишане прави звука по-силен и по-ярък, докато бавното и равномерно дишане удължава вибрациите на езика. Рязкото издишване, за разлика от вдишването, спира движението на езика, по-плавно и постепенно - отразява се само в тембъра на арфата. Чрез последователно използване на дълго, измерено вдишване и издишване при свирене, можете да поддържате амплитудата на вибрациите на езика на желаното ниво, като същевременно постигате красив, непрекъснат звук и постоянен обем.

Два важни компонента ви позволяват да използвате пълноценно дишането при игра: голям обем на белите дробове и силата на мускулите на корема и диафрагмата. Големият капацитет на белите дробове предоставя допълнителни възможности за силно, мощно свирене и за свирене на дълги музикални фрагменти на един дъх. Развитите коремни и диафрагмени мускули помагат да се правят резки, дълбоки вдишвания и издишвания, както и да се възпроизвеждат всякакви серии от кратки, плитки вдишвания и издишвания.

Някои от описаните ефекти от използването на дишане могат да се проявят по различен начин на различните арфи. Важен фактор е позицията на гръбчето при инструмента и естеството на огъването му.

При арфите, където езикът е плътно прилепнал към основата, въздушният поток може не само да засили или отслаби вибрациите на езика, но и да го приведе в движение от спокойно състояние със силно и рязко дишане. Когато свирите с такава техника, можете изобщо да не използвате втората ръка и да контролирате звука, като просто държите арфата близо до устата си с една ръка.

Вече беше споменато по-горе, че дишането с помощта на носа по никакъв начин не влияе на тембъра на арфата, но това не означава, че изобщо не се използва от музикантите. Този начин на дишане е незаменим,когато, например, след дълги фрагменти с активно използване на дишането, трябва бързо да поемете отново въздух в белите дробове без промени в звука. Рязко вдишване през устата ще изкриви мелодията, докато вдишване през носа няма да я повлияе по никакъв начин.

(Оригинал на уебсайта на Vargshop - Vargan Workshop на Валери Ерошев)

Цитат на деня:

Най-голямата слава идва не за този, който никога не е паднал, а за този, който се издига по-високо след всяко падение.