Нора - характеристика на героя (персонаж) (Къща за кукли Ибсен Г
Тя, например, не се лишава от удоволствието да дразни влюбения в нея д-р Ранк. Но особеността на Н. като героиня е, че за разлика от, да речем, Хеда Габаер, тя се променя точно пред очите на зрителя и се разкрива от неочаквана страна. Веднъж тя имаше смелостта да извърши престъпление в името на близките си и дълги години живееше със спомена за злодеянието си, като тайно плати сумата на дълга от съпруга си. Но с появата на фаталния персонаж, традиционен за Ибсен, „човекът отстрани” на Крог-стадото, миналото нахлува в настоящето. И тогава се оказва, че уютната, спокойна, нежна жена е само външен вид. Нейната същност ще се определи постепенно и ще стане явна, когато се разсеят надеждите й, че след като научи всичко, Хелмер ще се гордее с нея. Н. разбира, че се е променила и вече не може да играе ролята на щастлива, леко несериозна домакиня на "куклената къща". Това веднага отчуждава от нея не само съпруга, но и децата. Разбира се, драмата на Н. докосна и Хелмер, човек по своему, може би приличен, но искрено не готов да разбере (камо ли да прости) нейната постъпка. Н. е женствена и крехка на вид; образът на катерица хризалис, малка навивка, отглеждана от нейния съпруг, е доста неволно подиграване от нейна страна. По същество тя е преди всичко морално ориентиран човек. Когато се оказва, че представите й за живота са наивни, детски и погрешни, тя се осмелява да направи честно и правдиво заключение за себе си: тя няма право да бъде нито съпруга, нито майка. Тя едва сега започва да бъде. И така Н. си тръгва. Ако нейното напускане на семейството не е истерия, а Н. е просто уравновесен, бърз и точен човек, тогава тя няма да се върне. Новата Н. не познава това семейство и не само съпруга си, но и децата си. Разбира се, за съвременниците на Ибсен подобен край е бил невъзможен. Авторът дори излезе сдруга мелодраматична развръзка: Н. не си тръгва, а спира в последния момент, сякаш размислил. Не може да има нищо по-неестествено, разрушително за такава героиня. „Лошият“ край обаче не устройва не само съвременниците на Ибсен. Досега в театрите понякога го смятат за „проспериращ“: Н., въпреки това, в последния момент не смее да напусне децата и своя „реформиран“ съпруг. Интересно продължение на сюжета предлага съвременният датски драматург Ернст Бруун Олсен в пиесата „Къде отиде Нора“ (1967): героинята се озова в „дъното“ на обществото, но тъй като е доста богата и свободна, живее с крадци и проститутки, честно работейки във фабрика. Хелмер се опитва да си я върне. Сред известните актриси, изиграли Н. на сцената, са Г. Режан, С. Бернар (1894), Е. Дузе. Събитие в театралния живот на България е създаването на образа на Нора В. Ф. Комисаржевская (1904).