Нотни записи - втора част

В първата част на тази статия се занимавахме с нотния запис на ударни инструменти - по отношение на това как се различава от нотния запис като цяло. Следващите части от статията са за тези, които не са запознати с общите принципи на музикалната нотация.

И така, в първата част на статията вече споменахме, че графично съвременната музикална нотация се основава на така наречения нот, състоящ се от пет хоризонтални линии. На петолинието са изписаниноти- икони, означаващи звуци. Една бележка може да се състои от глава, стебло и флаг (вижте фиг.). В допълнение към нотите на петолинието и около него има и другизнаци, които не показват звуци, но по някакъв начин помагат на музиканта да разбере нотния запис. Тези знаци са различни: някои предполагат как да издавате звуци, други - колко силни трябва да бъдат звуците, трети - в какъв ред трябва да се изпълняват музикални пасажи и т.н. Ще се опитаме да разберем класификацията на тези знаци в третата и четвъртата част на тази статия, но засега ще се обърнем към основите и ще обсъдим най-важните знаци по пътя.

Метър, ритъм, темпо

Съвременната музикална нотация се основава на три стълба -метър,ритъмитемпо. Какво е? Просто е. Една от основните характеристики на всеки звук е неговатапродължителност. Музикалните фрази са изградени върху ноти не с никаква продължителност, но строго свързани помежду си. Такива съотношения винаги се базират на цяло число, най-често на две (за други деления вижте края на този раздел). По този начин една "дълга" нота може, така да се каже, да се състои от две половини, всяка от които на свой ред също е разделена на две, образувайки четири четвърти, след това осем осми и т.н. За краткост тези ноти се наричат просто цели,половина, четвъртина, осма, шестнадесета и т.н., отнасящи се до продължителността на нотите. Цялата нота е написана като незащрихована глава без стебло и флаг; половин нота - същото, но със спокойствие. Една четвърт е написана като половина, но главата на нотата е скрита. Започвайки от осмата нота, продължителността на нотата се обозначава с флагове (колкото по-малка е нотата, толкова повече флагове): осмата нота има един флаг, шестнадесетата нота има два и т.н. (виж фигурата).

Така че, ако една нота е два пъти по-дълга от другата, тогава ние просто се „изкачваме един етаж“ по „пирамидата на нотите“, показана на фигурата. Освен това доста често става необходимо да се покаже, че една нота е един път и половина по-дълга от друга. За това се използватбележки с точки. Например, тази фигура показва четвърт нота с точка и нейната продължителност не е две осми ноти, а 2 x 1,5 = 3 осми ноти.

Музиката обаче не е просто поредица от ноти с различна дължина: има и акценти. Някои ноти звучат по-силно, по-силно, други по-тихо, по-слабо. Поредица от "силни" и "слаби" ноти представлява музикаленметъри такава последователност винаги е правилна (т.е. не хаотична, а повтаряща се).

Подобно на метъра в стихосложението, метърът на музикалните произведения се състои от елементи с еднаква продължителност, но с различна сила, които се наричат частиот едно цяло - метър. Акцентираните удари се наричат силни, а неакцентираните -слаби. Някои произведения се основават на ритъм, в който има два слаби удара на силен удар, други, където има само един слаб удар на акцент и т.н. Съотношението на силните и слабите удари се наричаметър.

В музиката е обичайно да се прави разлика между простиразмери, състоящи се от силни и слаби части и сложни, като че ли включват няколко прости, а в последните части има слаби, силни иотносително силни. Простите размери садвучастни(съотношението на слабите и силните части е 1:1), например 2/2, 2/4 итройни(има две слаби за една силна част), например 3/2, 3/4, 3/8. Сложните размери се получават чрез сливане на прости, напримерчетиритактов(4/4, 4/2),петтактов(5/4, 5/8),шесттактов(6/4, 6/8),седемтактов(7/8, 7/4),деветтактов(9/8, 9/4),един цатидол(11/8, 11/4),дуоденален(12/8, 12/16) и т.н. Тук силният такт е първият такт на съставния метър, тъй като има най-силен акцент, а ударите с по-слаб акцент се наричат относително силни.

Например, една мярка може да има продължителност, равна на една цяла нота, и да се състои от четвърти - размерът на такава мярка се обозначава като 4/4. Математически, дробта 4/4 \u003d 1, която ни казва за продължителността на такта (една цяла нота), и знаменателят на дробта 4 означава, че един удар на такта е 1/4, т.е. четвърт. Най-често се използват дроби-четвърти или дроби-осми, по-рядко дроби-половини, дроби-шестнадесети. Числителят на времето показва броя на ударите в такта. В реалната музикална практика това най-често е 2, 3, 4, 6, въпреки че по принцип това число може да бъде всяко от две или повече: има например размери 5/4, 7/8, 11/8, 12/8 и дори 13/8. Както можете да видите, дължината на мярката не трябва да е равна на цяла нота: често се използват мерки, по-къси от (3/4, 6/8), малко по-рядко - мерки, по-дълги от цяла нота (3/2, 12/8).

Следващото ниво епроменливи тактови сигнатури, където съседни тактове се записват в различни тактови сигнатури. Обикновено размерите се променятхаотично, но се подчинява на система, която отразява структурата на музикалните фрази, например: 4/4, 7/8, 4/4, 7/8,. Това обаче не означава, че всеки нов такт трябва да бъде в различен тактов размер: структури като 3 x 4/4 + 7/8, 3 x 6/8 + 5/8 и т.н. са доста често срещани.

Още през 20-ти век се появява друга концепция -неравен метър, тоест такъв, при който продължителността на ударите в рамките на един такт е различна. Разновидностите на неравноделния метър са характерни преди всичко за народното песенно творчество, но се срещат и в съвременното изкуство. Като занимателен пример можем да посочим петтактови български народни песни с разширен централен такт (точка). Стигна се дори до там, че българските музиковеди предложиха да се записва такъв такт не с 11/8 (тъй като тактът е осмина, а четвърт), а с дробни (!) 5½/4, които, от друга страна, отразяват реалното състояние на нещата в такта. В съвременната музика има метри като "4/4 без една осма" или "4/4 без една шестнадесета". Такива тактове се записват съответно като 7/8 и 15/16, въпреки че всъщност са неравностойни тактове: имат три такта с четвърт дължина и един „съкратен“ такт (съответно осма и осма с точка). Поради рядкото използване на "официални" средства за записване на неравни метри, то не е разработено.

И така, подобно на метъра в стихосложението (спомняте ли си? ямб, трохей, анапест.), В музиката около метричния "пулс" се изграждаритъм, в който ударенията се подчиняват стриктно на метъра (с изключение на синкопа, вижте по-долу). Каква е разликата между ритъм и метър? Метърът е структура, "решетка", въображаема последователност, на базата на която се изгражда истинска музикална последователност - ритъм. В истинския ритъм всеки такт не се състои непременно от единединична нота: споделянето може да включва две, три или повече ноти, включително различна продължителност.

Както вече казахме, една ритмична последователност винаги се повтаря - едно такова повторение се нарича музикален такт. Така един такт съдържа определен брой удари с еднаква продължителност, някои от които са силни, други са слаби. В писмена форма мярката е ограничена на петолинието с вертикални линии и мярката се обозначава с дроб в началото на мярката, равна на мярката в цели ноти, а знаменателят винаги показва продължителността на такта (виж фиг.). Ако размерът на следващата мярка е равен на размера на предишната (което обикновено се случва), тогава нейният размер не се посочва. Например вече знаете, че тази фигура показва два такта в 3/4 такт, като вторият такт е същият като първия.

От друга страна, възниква въпросът: каква е дължината на цялата тази нота, да речем, в секунди? Преди около хиляда години цяла нота наистина означаваше определена продължителност. По това време по-малките времетраене се използват за обозначаване на бързо темпо, а по-големите времетраене се използват за обозначаване на бавно. В съвременната музикална нотация продължителността се използва като мерни единици, например тегло или дължина, тоест изборът на "дължината" на звука на цяла нота е доста произволен. В същото време за всяко музикално произведение продължителността на цялата нота има своя собствена - именно тя определятемпотона произведението: при бързо темпо цяла нота звучи по-кратко, отколкото при бавно (в началото на всяка музикална нотация е посочено темпото, в което трябва да се играе произведението). Очевидно една и съща музикална нотация може да се изсвири с бързо или бавно темпо; по този начин физическата продължителност на звученето на нотите е стойносттаотносително, в зависимост от темпото.

Акцент и синкоп

Както си спомняме, музикалният метър е "решетка" с твърдо разпределение на силни и слаби удари, на базата на които се изгражда истински ритъм. Вече се докоснахме до концепцията за акцент: ако има силен ритъм в нашата "решетка", тогава той съответства на по-"силна" звучаща нота в истински ритъм. По този начин, където има силен или относително силен такт в метъра, трябва ли да има акцент в ритъма? И какво се случва, ако не акцентирате върху силния ритъм или акцентирате върху слабия?

Както вече казахме, една част от метъра не отговаря непременно на една нота от ритъма, в противен случай музиката би била много скучна и монотонна. Тактът може да бъде изразен в няколко ноти с по-малка продължителност, докато в ритъма не се случва нищо сложно (виж фиг.).

Какво се случва, ако границата на прехода между ударите не съвпада с границата между нотите? Тогава началото на ритъма пада върху вече звучаща нота и не можете да вмъкнете акцент в средата на вече звучаща нота (вижте фиг.).

Синкопите са междутактови, вътрешнотактови междулобарни и вътрешнотактови интралобарни.Синкопиране между тактовевъзниква, когато нота, звучаща в един такт, продължава да звучи в следващия, така че силният ритъм на този следващ такт пада върху вече звучащата нота. На фигурата червената дъга, така нареченаталига, означава, че всъщност двете ноти, които тя свързва, звучат като една. Всъщност това е една нота, просто не можем да я "размажем" по линията на бара, така че сме принудени да я обозначим с две ноти с лига.

Интерлобарният синкопе подобен на междулобарния синкоп. Тясе формира, когато дълга нота в рамките на един такт падне върху слаб такт, така че да улавя и следващия силен такт (виж фиг.).

Интралобарно синкопиранесе формира в рамките на един такт (при кратки продължителности), когато първата нота, съвпадаща с началото на такта, е по-къса от останалите ноти в рамките на такта. Такива синкопи от "второ ниво" могат да възникнат както в силните, така и в слабите удари.