Определяне на разстоянието от точката на изследване до обекта

Промяната на втората координата на точката на изследване, т.е. разстоянието между точката на изследване и обекта на изследване с постоянна стойност на другите две координати, води преди всичко до промяна в мащаба на изображението. Тя се увеличава, когато точката на снимане се приближава до обекта, и намалява с увеличаване на разстоянието.

Така изборът на разстоянието, от което ще се снима, е свързан с избора на размера на изображението или, както се казва, с избора на плановия размер.

Избирайки размера на плана, фотографът ограничава изобразеното пространство от рамката на рамката и следователно избира от целия материал пред него само определена част от него, върху която е фокусирано вниманието на зрителя. Определянето на мащаба на изображението и размера на плана е ефективен начин за изобразителна интерпретация на съдържанието, темата на изображението.

Подбирайки материала според смисловото му значение, фотографът го разглежда и от визуална страна, от страна на композиционното разположение на елементите на обекта в границите на кадъра.

Например, снимането на натюрморт (снимка 12) е направено от много голямо разстояние, което в случая не е причинено от нищо. Мащабът на изображението тук е малък, а размерът на плана е недостатъчен. В резултат на това обектите не запълниха равнината на картината, в горната част на рамката имаше твърде много свободно пространство, докато долната част на рамката се оказа претоварена с обекти.

Снимка 12. Пример за снимане в твърде малък мащаб на изображението

Фотографът със същото безразличие е фиксирал всички обекти, без да ги организира по никакъв начин в картинната равнина, поради което всички изглеждат напълно равностойни, в картината няма акценти. Това обстоятелство илипсата на ясна композиция води до факта, че погледът на зрителя с пълно безразличие и липса на интерес се плъзга върху обекти, изгубени в свободните пространства на рамката. В резултат на това картината не създава впечатление за цялостна фотографска картина и изглежда произволна, тъй като в нея не може да се открие композиционен принцип на организация на материала.

При заснемане на натюрморт (снимка 13) точката на снимане е била твърде близо до обекта, така че обектите, изобразени в кадъра, са преувеличени в голям мащаб, изглеждат по-големи, отколкото са в действителност. В резултат на това обектите не се разпознават веднага от зрителя: снимката показва светлинен филтър, за който се досещаме не от фотографското изображение, а от надписа "ZhS-18" върху рамката на светлинния филтър.

Снимка 13. Пример за твърде голям мащаб на изображението

Въпреки факта, че според формалните характеристики равнината на картината в този случай е изпълнена доста компетентно, композиционното решение на изображението не може да се счита за успешно. Причината е, че тук не е изпълнено основното изискване за натюрморта и не е решена основната задача на този жанр - правдиво и изразително показване на предметите в действителния им вид и предназначение.

Когато снимате натюрморт (снимка 14), разстоянието от точката на снимане до обекта и мащабът на изображението са определени правилно. Обектите, съставляващи натюрморта, са правилно поставени в правоъгълника на рамката, равнината на картината е рационално използвана за изразителното разкриване на темата. В резултат на това се получава ясно и точно композиционно решение на кадъра, а оттам и завършеност и цялост на фотографския образ. Ето защо трябва да се обърне най-голямо внимание на определянето на разстоянието, от което трябва да се отстрани този или онзи обект.

Снимка 14. А. Алварес (VGIK). Натюрморт

На снимка 15, а, б, един и същ обект е заснет от три различни разстояния. В първия от тях обектът е взет твърде широко, в резултат на което има свободно незапълнено пространство в рамката в горния десен ъгъл, докато лявата страна на картината е претоварена с обекти. В резултат на това картината не е балансирана, така че има желание да изрежете картината, да я изрежете отгоре и отдясно.

Снимка 15. X. Файзиев (ВГИК). Различни варианти за композиционно решение на натюрморта

Във втората версия на тази композиция (снимка 15, b) равнината на картината е попълнена по-правилно, но тук все още има известно задръстване в долната лява част на рамката.

По пътя трябва да обърнете внимание на твърде острата и дефинирана линия на масата и в двата варианта на композицията; тя ясно разделя рамката на две части, което до известна степен нарушава нейната цялост. За да се премахне този недостатък, равнината на масата и равнината на стената трябваше да бъдат направени по-близки по тон. Освен това беше възможно остротата да се разпредели различно по дълбочината на изобразеното пространство, като по този начин линията на масата беше по-малко остра.

В третата версия на композицията (снимка 15, c) е направен още по-голям мащаб на изображението. Вниманието на зрителя тук спира само върху основните обекти. Но изключването на лампата от рамката обеднява картината, прави светлинния ефект по-малко дефиниран, лишава картината от светлинната ситуация, настроението. Тази точка е твърде близо за снимане на този обект.

Но промяната на разстоянието от точката на снимане до обекта засяга не само мащаба на изображението на обектите. Промяната на мащаба не изчерпва цялата стойност на определяне на разстоянието между точката на монтаж на камерата и обекта общоизобразителна структура на картината.

От разстоянието, от което се извършва заснемането, зависи такъв момент от първостепенно значение като перспективата на фотографското изображение. Този въпрос ще бъде разгледан подробно в глава 4, във връзка с проблема за изобразяване на триизмерното пространство върху двуизмерна равнина на изображението.