ПОЕТИЧЕСКАТА ИНОВАЦИЯ НА УОЛТ УИТМАН
Уолт Уитман е първият народен поет на Америка, основоположник на важни традиции в прогресивната литература на Съединените щати. За неговата поезия е писано и писано много. Поезията на Уитман е поразителна със своята оригиналност и подчертан национален характер. Поетът пробива в американската литература през 1855 г., когато собственоръчно набира сборника си „Листа от трева“. „Листа от трева” предвещава раждането на нов поет – оригинален и разтърсващ, смел, егоцентричен и силен.
Първото издание на "Листа от трева" беше само ядрото на окончателната работа. Издържа дълга битка за признание.
„Листа от трева“ започва със стихотворението „Песен за себе си“. Това стихотворение беше манифестът на Уитман. Поетът провъзгласява единството на поета и народа. Възхищава се на силата и сръчността на хората с бяла и черна кожа, прославя любовта към живота, осъжда смирението.
Хваля се и пея,
И това, което приемам аз, приемаш и ти,
За всеки атом, който ми принадлежи
принадлежи на вас
(„Песен за себе си“, превод на К. Чуковски)
Обръщайки се към хората, Уитман се стреми да създаде прости и достъпни стихове в тяхната форма. Той търси нови поетически похвати и начини за изразяване на идейните идеи на творбите си, изоставя традиционните поетически мерки и похвати, които според него пречат на изразяването на мисълта. Новаторството на Уитман се обяснява с желанието да се намерят и установят в поезията нови методи за поетично изобразяване на реалността, тъй като това се изисква от богатството и новостта на съдържанието на неговото творчество.
Новаторска по дух и форма, поезията на Уитман не се вписва в рамките на нито един творчески метод. Понякога органично, а по-често противоречиво, съчетава чертите на реализма и романтизма.
Номного в поезията на Уитман надхвърля романтичната естетика. Той се стреми да отразява реалността в цялото й разнообразие. Характерно е, че действителността не изглежда груба и вулгарна за поета, напротив, Уитман изпитва пламенен интерес към материалния свят, към предметите и реалностите на ежедневието.
Много умело и широко Уитман използва техниките на ораторството. Стиховете му са поетична реч на оратор, който се обръща към голяма публика. Уитман най-често използва техниката на пряко обръщение към публиката, повелителни настроения, алитерации, асонанси. Пример за пряко обръщение са редовете от стихотворението „О, капитане! Моят капитан":
Татко! ти си в ръката ми
Не, това е сън, че лъжеш
Повелителните наклонения, алитерациите са много ясни и изразителни в „Бий! Залив! Барабан. - Тромпет! Тръба! Удар!":
Стачка! удари! барабан! - Тромпет! Тръба! Удар!
Не преговаряйте, не слушайте увещания
Бързай покрай страхливците, нека треперят и скимтят,
Преминете покрай стареца, който проси младите,
Заглуши плача на бебето и магиите на майките...
Тези похвати се връщат към речта на древните пророци на Изтока, към прозата на новоанглийските трансцеденталисти, но от всичко това Уитман създава нов поетичен език, който е подходящ само за изразяване на нов мироглед и съдържание.
Характеристика на този стил е синтактичният паралелизъм. Освен това има два вида паралелизъм. Първият вид е синонимичен паралелизъм, където всеки втори ред служи като леко модифицирано повторение на първия:
Ако се появят хиляда прекрасни мъже
сега пред мен, не ме изненада
Ако се появят хиляда красиви жени
сега предимен, не ме изненада
(“Big Road Song”)
Но много по-често той прибягва до форма, която може да се нарече антитетичен паралелизъм. Тази форма се състои от куплети, в които вторият ред или опровергава първия, или е негов пълен контраст:
Какво мислите, че се е случило със старците и младите мъже?
Какво мислите, че се е случило с децата на жените?
Защо много мъже и жени,
приближавайки се до мен, запали слънцето в кръвта ми?
Защо, когато ме напуснат,
Знамената на моята радост ще паднат?
Уитман иска стиховете му да предадат речта на обикновените американци, да пресъздадат с ритъма си шума на града, скърцането на вагоните на западните заселници, клаксоните на фабриките и заводите, грохота на митингите. Това беше отразено в неговия поетичен речник: разговорни думи, прозаизми, научни термини, тоест всичко, което дълго време се смяташе за абсолютно неприемливо:
Зографът изписва буквите върху знаците в лазур и злато...
Яхтите изпълват залива, състезанията са започнали (как блестят бели платна),
Пастирите следят биковете да не се отклоняват от стадото и призовават заблудените с песен,
Търговецът се поти под тежестта на кутията (купувачът се пазари за всеки цент),
Булката оправя бялата си рокля, минутната стрелка на часовника се движи много бавно...
Поетическото новаторство на Уитман се проявява най-ясно в използването на свободен стих (vers libre). Свободният бриз на Уитман е гъвкав, богат на разнообразни емоционални нюанси. Няма случайности в последователността на редовете, не е възможна пермутация, има логика, движение и точно изчисление.
Основното средство е оформянето на всяка цялостна мисъл в рамките на един ред-изречение.
Всеки ред представлявазавършено цяло. Всеки ред съдържа една конкретна мисъл, тя никога не надхвърля линията. Три реда - три изречения, десет реда - десет изречения:
Далеч, в пустините и планините, ходих на лов сам,
Скитам се, удивен от своята пъргавина и жизнерадост,
До вечерта избрах безопасно място за спане
И паля огън и пека прясно заклан дивеч,
И аз заспивам на купчина листа, до мен е моето куче и пистолет.
В арсенала на поета постоянно се срещат анафори (еднородност на началото на реда):
Ако не са твои, а само мои, те са нищо или почти нищо
Ако не са гатанка или гатанка, нищо не са,
Ако не са толкова близо до мен, колкото са далеч от мен, те са нищо.
Земя, твоите дървета са толкова сънливи и влажни,
Земьо, слънцето ти залезе, планините ти са в мъгла!
Земя, ти си в синкавите стъклени струи на пълната луна!
Земя, твоите сенки и отражения заслепяват течащата река!
Земьо, твоите сиви облаци проясниха за мен!
Не по-рядко срещани са епифората (еднородност на края):
Корен от блатен аир! срамежливо копеле! гнездо където двойно,
Внимателно съхранявани яйца!
Нека бъдеш ти!
Заплетено заплетено сено от коса, брада, мускули,
Нека бъдеш ти!
Кленов сок Ripple, влакна от мъжка пшеница,
Нека бъдеш ти!
Слънцето, толкова щедро, нека бъдеш ти!
Мъглите, ту осветяващи лицето ми, ту потъмняващи,
Нека бъдеш ти!
Птичи потоци и роса, нека бъдете вие!
Ветровете, които сладострастно гъделичкат тялото ми,
Нека бъдеш ти!
Аларма, ами ако сме измамени?
Ами ако вярата и надеждите ни са напразни?
И задгробният живот е просто красива приказка?
(„Ужасно съмнение за всичко“)
Уитман почти никога не използва рима в своята поезия. Римуваните стихове са много рядко явление в творчеството му. Стиховете се основават на ритъма – тяхното ритмично разнообразие е неизчерпаемо. В стихотворението „Когато люляците цъфтяха в двора пред къщата тази пролет“, редовете ритмично наподобяват риданията на човек, който плаче:
О, могъщата звезда падна!
О, сенките на нощта! о, сълзлива, горчива нощ!
О, голямата звезда си отиде! о, черна мъгла я покри!
О, скованите ръце, които ме държат безпомощно!
О, мое слабо сърце!
О, грубият облак, който обви сърцето ми и не го направи
иска да го освободи.
(„Когато люлякът цъфтеше в предния двор тази пролет“)
Уитман широко използва така наречения "каталог" - обширно изброяване на предмети, явления, лица. Целта на поета е да предизвика творческо настроение в душата на читателя, съзнание за властта му над материалния свят, чувство за изобилие и радост от живота. Тези каталози рядко са скучни и досадни. Те са склонни да бъдат цветни, добре организирани:
О, радостта на шофьора! карай локомотива!
Чуйте съскането на парата, радостния вик на парен локомотив,
свирката му смехът му!
О, безгрижно скитане из поля и планини!
Цветове и листа от прости плевели, влажни,
свежа тишина на гората!
Тънката миризма на земята от зори до пладне!
О, радост на пожарникаря!
Мога да чуя алармата през нощта,
Чувам алармата и писъци!...
О, майчина радост!
Защитавайте, безкрайно обичайте и страдайте,
и усърдно ражда без край
все повече и повече животи!
Уитман обогати речника на поетичния език, внесе в американската поезия енергията и свежестта на езика на обикновените хора.
О, създайте най-празничната песен!
Пълен с живот, пълен с мъже и деца!
Пълен с всички човешки дела, пълен с дървета и зърна!
О, ако имаше гласовете на всички животни, скоростта и баланса на рибите,
О, ако слънцето грееше в нея и вълните на моретата се втурнаха,
О, щастието на моята душа - безплатно е - удари като светкавица!
Цялото земно кълбо не ми стига, всяка епоха не ми стига,
Ще имам хиляди от тези кълба и всяка една ера!
Същността на "езиковия експеримент" на Уитман е желанието да се съчетае реалистично стилистично начало с романтичен тип художествено изследване на живота.
„Стилът на моите стихове“, пише Уитман, „е просто техен собствен стил, новороден, с все още червена кожа.“
При Уитман думата се ражда сякаш „сама по себе си“, нейната художествена стойност се определя не от красота и възвишеност, а от точност, свежест, изразителност.
Поезията е призвана да разкрие красивото в живота, но красивото, според Уитман, не се съдържа във великолепни декорации - животът е красив такъв, какъвто е, в своята нечетливост, истина, красота.
Нито една от техниките, които Уитман използва, не е измислена лично от него. Резултатът обаче е удивителен. Неговият стил може да бъде пародиран, може да бъде имитиран, но не може да бъде пресъздаден. Оригинален е, тъй като принадлежи само на него – Уолт Уитман.
1. Корней Чуковски. „Моят Уитман“. – М.: „Прогрес“, 1966.
2. Уолт Уитман. Стихове от сб.„Листа от трева“ (превод на К. Чуковски).
3. Т. Д. Венедиктова. „Поезията на Уолт Уитман“.
4. Хенри Зайдел Канби. Уолт Уитман. – В кн.: Литературна история на САЩ. – М.: „Прогрес“, 1974 г.
5. А. Ф. Головченко. „Уитман” – В кн.: История на чуждестранната литература. - М .: "Просвещение", 1982 г.