Преглед на филма "Ирония на любовта"
Обратна връзка от Vsejaredaktsii
Един добър rom-com може да бъде глупав, наивен, неоригинален, нереалистичен и дори неправдоподобен, като същевременно е добър rom-com. Всъщност добрата романтична комедия трябва да има само две качества: да бъде забавна и романтична. „Иронията на любовта“, въпреки името си, няма нито едното, нито другото - въпреки факта, че всички други епитети са много приложими към нея. Иронично, нали?
Героите на филма, които на теория трябва да съчувстват или поне да симпатизират, в най-добрия случай не предизвикват абсолютно никакви емоции (такова малцинство), а в най-лошия случай го правят. Ето само тези емоции - злонамерена враждебност, граничеща с омраза. Последните включват по-специално главната героиня Асел с нейните две бляскави приятелки, модна журналистка от жълтото издание, майката на главния герой Иван, неговите глупави приятели и понякога самият герой. В същото време всички герои от света на Асели (включително и самата нея) редовно изглеждат като пълна измет, което, разбира се, не допринася за любовта на публиката към тях, а героите от страната на Ваня изглеждат като пълни идиоти - с приблизително същия ефект. Всички актьори играят откровено скапано (с изключение на Гоша Куценко, който се появява за минута или две, но, както в случая с "Книгата на майсторите", успява да се превърне в декорация на филма). Освен това проблемът дори не е в това, че актьорите са посредствени (макар и не без това), а в това, че никой не успя да им обясни точно кого трябва да изиграят - или пародийни глупаци, или нормални хора, попаднали в идиотска ситуация.
Въпреки това, дори ако в „Иронията на любовта“ са изцяло Джонидепас и Рахелвайс, това едва ли ще промени ситуацията. Факт е, че самите главни героифундаментално несъвместими: Ваня е абсолютно неправдоподобна приказна (в най-буквалния смисъл) глупачка и абсолютен маниак, Асел е учебникарско бляскаво коте (социалка, ако искате). Те нямат нищо общо, по принцип опциите „той я заведе в Централния парк на културата и развлеченията да се вози и й даде евтина бира да пие“ изглеждат наивни до глупост, така че не вярвате в тяхната „истинска любов“ за секунда, а фактът, че героите не могат да имат бъдеще след кредитите, е разбираем дори за бебе.
Краят, между другото, дава на концепцията за "баналност" ново измерение: тя може да бъде предвидена до планове и ъгли. Почти въображаема сцена на срещата на Льоша и Лера от „За какво говорят мъжете“, само с пълна сериозност и без „как би било в действителност“.
Пълният провал по романтичната линия се изостря от не по-малко пращене по комедийната линия. И най-дразнещото е, че филмът очевидно има предпоставки: от време на време в сценария се промъкват добри шеги, които на теория би трябвало да са страхотно забавни. Но по някаква причина те изобщо не работят. По принцип, заради всички същите актьори, които (с изключение на Гоша Куценко, разбира се) дори не се опитват да бъдат поне малко смешни. А броенето на хубави прецакани шеги е удоволствие под средното, още повече, че свършват около първата четвърт на картината, след което филмът окончателно пропада в бездната на мрачния мрак.
Не съжалява обаче и сценаристът, чиято гениална идея беше съсипана от посредствено превъплъщение. И дори не става въпрос за чудовищната баналност и щамповане на история, герои и диалози (което обаче също играе роля). Номерът е, че сюжетът се пука по шевовете и се разпада пред очите ни под тежестта на вътрешните несъответствия и противоречия. Например във филма се казва поне два пъти повечеосновното действие отнема три дни, докато според сюжета се оказва, че поне още един. И съдейки по броя на събитията, които се състояха, тогава не по-малко от седмица.
Може би след всичко изброено читателят ще остане с впечатлението, че „Иронията на любовта” е най-честият представител на типа „българска шит комедия”. Обаче не е така. Никакви думи не могат да предадат цялата дълбочина на това усещане за всеунищожителна измама, която се стоварва върху невинен зрител, случайно влязъл в залата. Само аналогиите помагат малко: усещанията от „Иронията на любовта“ са сравними с тези, които предизвикаха „Нашата Маша и вълшебният орех“. Но докато „Маша” в чудовищната си убожественост и посредственост беше смешен до сълзи, „Ирония” е скучен до прозявка – толкова скучен, че злополучните непълни час и половина, които върви филмът, се разтягат като пълноценна тройка.
Вероятно режисьорите могат да бъдат поздравени за достигането на нови висоти в предлагането на лайна на вътрешния филмов пазар. От друга страна, не е ли голяма чест да поздравя всеки продуцент на лайна за факта, че е завършил следващата петилетка за рекордно време?
Отговорът на този въпрос е прост и съвсем не ироничен: „Много“.