Работа върху реплики в диалог

• Има ли конфликт?

• Има ли простотии?

• Може ли да се преобразува в индиректен тип?

• Всички реплики достатъчно цветни ли са?

Нека да разгледаме следващата размяна. Това се случва вечерта между Луси и Джо. Джо беше уволнен от позицията си на агент по доставките. Той не иска да говори за уволнението на Люси. След три месеца трябва да роди, нямат спестявания. Размяната на реплики започва веднага щом Джо прекрачи прага:

Виждайки изражението на лицето на съпруга си, Люси попита:

„Слънчице, какво стана?“

- Нищо не се е случило. От какво взе?

Не ме целуна, когато влезе.

- Не съм в настроение.

— Можете ли да ми кажете какво се случи?

Защо си толкова любопитен днес?

„Може би имам право на това, в крайна сметка аз съм твоя съпруга.“

Но не и шефа!

С тези думи Джо изтича от стаята.

За краткост нека си затворим очите за факта, че в този диалог трябва да се справим със спазматичен конфликт.

Сега нека започнем да работим върху диалога. Ще четем ред по ред, като всеки път ще задаваме четирите въпроса по-горе. И така, първият ред:

— Съни, какво стана?

Има ли конфликт? да Въпросът е по свой начин атака. Луси изисква определена информация от Джо. Тя настоява Джо да отговори.

Има ли простащина тук? Яжте. Тогава как да перифразираме въпроса така, че да премахнем баналността, като запазим конфликта?

— Какво има на лицето ти? Не, още по-банално е.

– Съни, защо си толкова измачкана? Добре ли е? Има ли конфликт? Няма ли простащина? Възможно ли е да конвертирате реплика в индиректен тип?

Думата "намачкан", когато се прилага за човек, еметафора. Това означава, че репликата вече е от индиректен тип.

Достатъчно цветна ли е репликата?

Единственият начин да намерите отговор е да обмислите няколко минути и да се опитате да намерите по-добър вариант. Може би: „Съни, приличаш на спукан балон“. Не харесвам? Добре, нека оставим думата "намачкан" в забележката.

Да преминем към следващия ред. Джо отговаря: „Нищо не се е случило. От къде го взе? Конфликт? Е, всъщност защита и мудна. На репликата липсва цвят. Плюс към всичко от него духа баналност. Поставяме тази реплика "двойка".

Да започнем с мозъчната атака. Какво ще кажете за: „Всичко е само приказка“? Твърде банално? Да, отчасти, но след известно време установявате, че нищо друго не ви идва на ум. По един или друг начин, новата версия на репликата принадлежи към индиректен тип, тя е ярка, виждаме конфликт в нея. Решавате да го оставите така.

След като сте работили през всяка реплика по този начин, ще имате следното:

„Слънчево, защо си толкова измачкана?

Не знам, всичко е само приказка.

— Тогава защо не се целунете?

Настинах, не искам да те заразя.

- Не си настинал, хванал си мрънкане, а мрънкането не е заразно.

„Слушай, Луси, знаеш ли кое е първото правило на брачния живот? Не е нужно веднага да се изкачвате направо от прага с въпроси към съпруга си. Трябва да изчакате поне тридесет секунди.

- И второто правило: споделяйте тайните си.

„И третото правило: ти си моя жена, а не шеф, така че ме остави на мира!“

Ако искате да включите този диалог в произведение, знайте, че трябва още много да се работи върху него. Думата "намачкан" не е съвсем подходяща, "всичко е просто приказка" не звучи много естествено. Колкото по-дълго работите върху репликите, толкова по-добри ще стават те. Мнозинстводиалозите изисква точно такова проучване стъпка по стъпка. С всяка стъпка ще засилвате конфликта, ще внасяте повече новост, яркост и цветове. С всяка стъпка диалогът ще става все по-добър и по-добър.

Заповедите на динамичната работа:

А. Бъдете оригинални.

Б. Използвайте пълната палитра от усещания.

В. Бъди поет.

Пред вас е скучен пасаж, съдържащ обикновено описание на събития. Няма нищо особено в това. Това обикновено се получава в първата чернова:

„Когато мис Апългейт пристигна на гарата, влакът вече беше тръгнал. Без да знае какво да прави, тя се стрелна из платформата. По пътя имаше спирки. Може би би могла да го пресрещне на следващата станция? С тази молба тя се обърна към таксиметровия шофьор. "Няма начин", отговори той, "нищо няма да работи." Трябва да има изход. Тя се върнала на гарата и попитала един от служителите кога е следващият влак. — След два часа — отвърна той. Не можеше да чака толкова дълго. Изведнъж една идея й хрумна. Ами ако тя вземе самолет? Точно, ако лети със самолет, ще стигне навреме.

В епизода няма нищо оригинално. Нека вкараме някои подробности в епизода и ще го видите да оживява веднага.

„Когато Беатрис Апългейт пристигна в Рино Амтрак, тя видя опашката на заминаващия влак в пет часа за Сан Диего. Тя се мяташе по сивите каменни плочи на старата платформа, без да знае какво да прави. Тя изведнъж си спомни, че влакът в пет часа винаги спира във Верди, където товарят пощенския вагон.

Тя се втурна към шофьора на таксито, тънка като пръчка. Таксиметровият шофьор се беше облегнал на един стар плимут и изучаваше лист с резултатите от състезанието. — Сто долара, ако сме във Верди след петнадесет минути — издъхна тя и пъхна банкнотата под носа на таксиметровия шофьор.

Старият таксиметров шофьор измисли всички плюсове и минуси, изплю,каза: "Няма да работи" - и отново се потопи в четене. Пъшкайки от безсилие, Беатрис се втурна обратно към платформата. Трябва да има изход! Тя отиде до бюрото за помощ. Чиновникът с кръгло лице кимна и каза: „Следващият влак на запад тръгва в 7:10.“ Летят ли чартърни полети от летище Спаркс? Тя ще стигне до летището след двайсет минути, ще отлети от там до Мерисвил и ще пресрещне влака, преди да стигне до Сакраменто!

Вероятно няма да спечелите награда Пулицър с този пасаж. Независимо от това определено е по-добър от скучния и неясен първи вариант. Отървахме се от общи фрази, добавихме оригиналност. Все още обаче имаме работа с обичайното описание на случващото се, в епизода липсва чувственост. Да не забравяме, добрият писател се отнася не само до зрителния диапазон, но и до обонянието, докосването, вкуса. Героят го хвърля в топлината, после в студа. Писателят може да се докосне до чувства, които принадлежат към сферата на човешката психика: предчувствие, дежавю и т.н. Ето един пример.

„Беатрикс Апългейт, пристигайки на гара Рино Амтрак, видя опашката на заминаващия влак за Сан Диего в пет часа, изчезващ в мъглата на залеза. Отдалеч прозвуча клаксон. Пориви на горещ вятър, духащ от пустинята, отнесоха облаците дим, изливащи се от комина на парен локомотив. Вятърът блъскаше бузите ми и изгаряше ноздрите ми.

Потропвайки с пети, тя се стрелна по сивите плочи на старата платформа. Какво да правя? Тя погледна към стената. На него висеше стара, прашна карта. Картата й даде идея. Десет минути до гара Верди - има паркинг до влака - пощата се зарежда. Наблизо тя видя такси, стар черно-жълт плимут с ръждясали калници. Тъмнокож мексикански таксиметров шофьор, уморено облегнат на колата, изучаваше лист срезултати от скокове. Таксиметровият шофьор миришеше на марихуана и беше опасен. Но все пак беше шанс. Тя извади банкнота от сто долара от чантата си и я размаха на таксиметровия шофьор под носа си. Очите му светнаха.

— Ще пресрещнем влака за Верди и парите са ваши. Таксиметровият шофьор се замисли няколко пъти, повърна и хвана връзка ключове.

„Няма да работи“, поклати той най-накрая глава.

Третата заповед: бъди поет. „Лесно е да се каже, но е трудно да се направи“, казвате вие. Тук сте прави, но трудностите не се ограничават до това. Третата заповед също има поправка: „Не прекалявайте“. Третата заповед изисква от писателя да използва фигури на речта, за да засили ефекта. Фигурите на речта включват персонификация, хипербола, метафора и сравнение.

Имитация - придаване на човешки качества на неодушевени предмети: "Обичам колата си, но тя сякаш ме мрази."

Успешната фигура на речта не само ще шокира читателя, но и ще предизвика определени асоциации. Дикенс например пише, че „Скрудж се е скрил като стрида в черупка“. Сравнението е много ярко, стридата не само е оградена от черупка от света, това създание също има отвратителен външен вид. Хумберт Хумберт описва първата си среща с Лолита така: „Черна носна кърпа на точки скриваше гърдите й от моите стари маймунски очи.“ Очите на героя „маймуна“ са не само грозни, но и защото собственикът им е насилник на деца, животно. Когато за първи път се сблъскваме с Шарл Бовари, Флобер го описва по следния начин: „косата му беше подстригана в кръг, като на селски чиновник“. Без съмнение селските псалмисти се подстригват по този начин. Това сравнение обаче ни навежда на определени асоциации. Селските псалми трябва да са ограничени, скучни, безинтересни. Точно това е Чарлз. лидер,персонажът, разказан в One Flew Over the Cuckoo's Nest, казва, че гласът на Макмърфи „беше силен и въплъщаваше ада“. Но въпросът не се ограничава до гласа. Шефът описва по-нататък главната сестра: „устните й бяха триъгълни като на кукла, винаги сгънати, сякаш искаха биберон“. Пред нас е двойно успешно сравнение: устните на главната сестра са като кукла, но самата медицинска сестра е като кукла - в нея няма нищо човешко.

Бъди внимателен. Ако откажете фигури на речта, работата ще бъде избледняла. А неуспешните фигури са смешни, като пингвините в джунглата. Те изкривяват смисъла, превръщат текста в любопитство и абсурд. Всичко по-горе е вярно, ако между другото не искате да напишете комедия. Ето няколко съвета. Избягвайте шаблони:

сляп като къртица / студен като лед / светъл като слънце / твърд като камък / здрав като кон / сълзи на потоци / море от лица.

Не използвайте много сравнения подред в едно изречение:

„Беше висока като телеграфен стълб, слаба като тръстика, кожата й беше мека като кадифе, а очите й бяха сини като морето.“

Не смесвайте метафори:

"Той зарови таланта си в земята и скри главата си в пясъка."

Не пишете за това, което читателят може да не разбере:

"SO 2 вонеше от него." (Не всеки знае, че SO 2 е формулата на серен диоксид, който мирише на развалени яйца.)

Не разтягайте сравнението:

„Ръцете му бяха твърди като корени на дървета, почернели от годините под земята, груби, сякаш бяха изядени от термити, и жилави, както трябва да бъдат корените.“

Внимавайте с обекта за сравнение:

„Вечерта беше хубава и топла, небето беше осеяно със звезди като бузите на болен от шарка – абсцеси.

Ако описвате нещо отблъскващо, трябва да сте поне толкова добри със сравненията, колкото е възможно.внимателен:

Хващайки се за нос, той надникна в канализацията. От време на време на повърхността бълбукаха мехурчета – зелени, като украса за елха.

Не забравяйте, че читателят трябва ясно да разбере обекта на сравнение. Избягвайте пасажи като този:

„Лицето й беше като пътна карта, покрита с етажния план на Пентагона.“

Не претоварвайте сравнението:

"Очите й бяха като индийските сапфири, с които бижутерът от Танжер беше украсил южноафриканските диаманти."

Не смесвайте буквални и преносни изрази:

"Дабълдей беше бейзболен баща, двама сина и дъщеря."

Работа върху реплики в диалог - Как да напишем страхотен роман