Разкриващипространственост на интериора
Най-важното условие и средство за изразяване на художественото качество на интериора, както и на архитектурния ансамбъл, е идентифицирането на неговата пространственост, която се характеризира преди всичко с идентифицирането на дълбочината на пространството в основните посоки на видимост на интериора (главно в дълбочина, но също и в ширина и нагоре).
Помислете за общите условия за конструиране и идентифициране на дълбочината на пространството в интериорния дизайн.
1. На първо място, дълбочината на пространството зависи от действителните разстояния до неговите граници, които в интериора са повърхностите на стените и таваните, и от съотношението на тези разстояния. Когато разстоянието по координатната дълбочина е преобладаващо и достатъчно голямо, както е при анфиладите, галериите и залите, при които дължината далеч надвишава ширината, тогава дълбочината на пространството е изразена в най-голяма степен.
В това отношение най-характерните планове на Паладио и архитектите на българския класицизъм (втората половина на 18 и началото на 19 век) - Баженов, Казаков, Кваренги, Роси и др.
В дадения пример последователно се поддържа принципът на композиция на плана на застрояване по осите; докато всички оси водят до отвори за врати или прозорци, отвеждайки окото извън сградата към природата.
Това установява връзка между интериора и околната среда около сградата. Вътрешното пространство визуално се разширява, като това се постига не чрез увеличаване на площта и кубатурата на сградата, а само чрез прилагане на определен композиционен похват.
Методът на строго изграждане на интериора по осите на симетрия може да се нарече правилен, за разлика от метода на свободната композиция на плана, при който целта не е да се постигне симетрия нито като цяло, нито на части.
Но дори и в такава свободна, живописна композиция, единството и пространствеността на интериора могат да бъдат постигнати и чрез създаване на дълбочина в определени посоки, както и чрез разделяне на пространството на отделни секции, които, разграничени, в същото време съставляват едно цяло. Напоследък такива методи за съставяне на планове със свободно отваряне на пространството се използват широко в архитектурата на обществени и жилищни сгради.
3. Разкриването на дълбочината на вътрешното пространство зависи и от неговата артикулация. Определянето на началните (преден план) и крайните (далечен план) граници създава необходимите условия за разкриване на дълбочината на пространството.
Тази техника често се използва в декоративното оформление на сцената и в живописта, когато разкрива дълбочината на пространството. Но дълбочината на пространството става още по-изразителна при наличието на междинни артикулации между първия и далечните планове, благодарение на които се създава своеобразен прочит на дълбочината на пространството. Ако броят на артикулациите в дълбочина се увеличи значително, тогава тези артикулации се възприемат визуално като повърхност, която отива в дълбочина, и артикулациите всъщност изчезват.
4. Разкриването на дълбочината на пространството се постига и чрез наличието на повърхности, простиращи се в дълбочината на пространството. Те могат да бъдат наречени повърхности, прорязващи пространството. Те предизвикват визуално движение по тях в дълбочина и затова служат като средство за разкриване на дълбочината на пространството. Разрушаването на секущи повърхности в такъв релеф, който образува линии, навлизащи в дълбочина, създава водачи за определенитевизуално движение. Това средство за разкриване на дълбочината на вътрешното пространство се нарича метод на разрез.
5. Разкриване на дълбочината на пространството се постига и чрез метода на наслагване, при който формите на предния план закриват частично формите на фона, което разкрива взаимното им разположение в дълбочина.
6. Дълбочината на вътрешното пространство се разкрива от перспективните намаления на всички обекти, намаляващи с отдалечаването им от зрителя. Тези намаления на перспективата причиняват сближаване на успоредни, отдалечаващи се хоризонтални линии в изчезващи точки на хоризонта, намаляване на височините, ширините и дълбочините на формите и интервалите между тях, когато се отдалечават, ъгли на камерата и други феномени на линейната перспектива. В архитектурните структури и техния интериор преобладават вертикални и хоризонтални равнини и прости геометрични повърхности и обеми. Поради това всички тези явления на линейната перспектива са особено изразени в архитектурните перспективи. Перспективните намаления също присъстват в споменатите по-горе методи за сечение и наслагване, точно както горните методи за сечение и наслагване се комбинират в архитектурната перспектива.
7. Дълбочината на пространството се разкрива и от въздушната перспектива, която се усеща по-силно в ансамбловите конструкции с далечни планове, но до известна степен има място и в интериора. Благодарение на въздушната перспектива формите, които са близо, на преден план, се възприемат по-ясно, отчетливо и релефно. Ясно се вижда текстурата на повърхността им. Тъй като детайлите им се премахват, те започват да се обобщават и изчезват, текстурата престава да се вижда. Обемните и релефни форми, докато се отдалечават, започват да се възприемат като равнинни и силуетни, яснотата на цветовите съотношения намалява, тоналностите на цветовете и цветовете се променят.тяхното насищане е погасено. Подобни промени се случват и в chiaroscuro: когато обектите се отдалечават, както светлината, така и сенките отслабват.
Архитектурната композиция използва предимно естествена линейна и въздушна перспектива. Но понякога те използват укрепването както на едната, така и на другата перспектива. Методът за подобряване на линейната перспектива, а понякога и приближаването на отдалечени обекти и трансформацията на пространството, е изяснен в диаграмата по-горе. Тук е показан фрагмент от архитектурен декор с два хоризонта, както и конструкции с две изчезващи точки с един хоризонт.
Подобряването на перспективата се използва широко в театралните архитектурни декори, както и в картините при изобразяване на архитектурни мотиви.
8. Просторността на интериора изисква специален подход към обработката на граничните му повърхности. За разлика от повърхностите на външните фасадни стени, които често се подчертават с релефна текстура, в интериора се използват предимно гладки и полирани повърхности. За боядисване на стени и плафони се предпочитат леки, най-малко плътни и тежки цветове: стъклото се използва широко за стени. Всичко това допринася за впечатлението за по-голяма просторност на интериора.
От голямо значение при композицията на големи интериори в обществени и промишлени сгради е формата на таваните.
Във всички типове пространствена композиция, както и в интериора, се сблъскваме с феномена на визуалното движение, което възниква при наличието на разгледаните по-горе признаци на дълбочина и е насочено в дълбочината на пространството.
Най-вече визуалното движение в дълбочина се причинява от повърхности, които нарязват пространството. Това явление е свързано с оси на симетрия (или равновесие): преобладаването на която и да е ос създавапосока на визуално движение по тази ос.
Правоъгълна зала с плосък таван, издължена в план, има поради своите геометрични свойства главната ос по протежение на залата и също насочено визуално движение. Квадратната зала с плосък или куполен таван няма доминираща дълбока ос на симетрия. Той е центриран. Визуалните движения в дълбочина в такава зала са насочени в различни и противоположни посоки и като че ли взаимно се компенсират. Естествено, формата на такава зала, поради своите геометрични свойства, в комбинация с помещения с други пропорции, може да се счита за статична (т.е. спиране на визуално движение). В сложните строителни планове можем да видим комбинация от динамични и статични помещения във форма, в зависимост от техните пропорции и от посоката на доминиращите оси.
Ако правоъгълната зала, издължена в план, е покрита по ширина от цилиндричен свод, то оста на свода, която има същата посока, е прикрепена към доминиращата надлъжна ос на залата, поради което визуалното движение в дълбините на залата е по-изразено. Динамиката на такава стая се изразява толкова повече, колкото по-силен е контрастът между дължина и ширина. С много силен контраст залата се превръща в галерия, коридор, чиято форма и динамика съответства на основното надлъжно движение на хората в нея. Такива са станциите и сводестите проходи на метрото.
Интериорът се създава не само от архитектурните форми на стени, тавани, подове, отвори и техния декор, но и от всички видове оборудване: в промишлени интериори - чрез подреждане на машини и оборудване, в интериора на жилищни и обществени сгради чрез мебели, електрически осветителни тела, санитарно оборудване, акустични покрития, специално оборудване, декоративни тъкани.