ръждясали скоби
Разрушаването на семейството в късното съветско кино
– Да, защо го казваш, все едно ги е имала… – И какво, той първи ли й е, що ли? Е, не шестнадесет, отидете, при нея? – Да, не шестнадесет. И то не първият. И ако това е любов, Надя? – Какво е любов? – Така е любовта. Диалог от култовата комедия
Не толкова отдавна в статията „Носталгия по разрушителите“ говорих за факта, че в късните съветски филмови сюжети темата за „получаването на дефицит на вноса“ постоянно се въртеше и възхищението от чуждестранните етикети стана не просто обичайно, но вече познат фон. Фонът на епохата на стагнация. Именно тези прозаични дреболии, детайли постоянно формираха специална философия на потреблението и тъй като в СССР беше малко тясно с модни и престижни стоки, ядосаният човек на улицата не намери нищо по-добро за себе си, отколкото да смаже „сивата лъжичка“ и да се втурне към блестящите витрини на буржоазията. Днес ще говорим за семейството, за мъж и жена. Относно децата. Какво ни предложиха за десерт? И изобщо - sto възможно ли е изобщо да се организират прояви на носталгия по онова време? Не там ли се крият причините за хаоса от 90-те и кълновете на съвременната ни „лъскава“ бездуховност?
... Изкуството никога не е “просто така”, за една дума - то винаги изразява нещо: сила или слабост, смисъл или неговото търсене, надежда или безнадеждност. Желанието за светлина или - роене в калта. Следователно има специално търсене от писателя и художника. Освен това „...поетът в България е повече от поет”, а кинаджиите за нас не са забавители, а създатели на вкусове, истини, начин на живот. Във всеки случай сме свикнали да мислим така. Днес много се спори за така нареченото "кино на перестройката", за всички тези "Малки вярвания" с "Интергърлс". Например, в края на 80-те нашите скоби ръждясаха,крепостите се сринаха, девическата чистота беше изгубена ... и така нататък. Оргия и похот. Гниене, гниене, мръсотия, измет. Сякаш всичко това възникна от нулата и се появи от нищото. Или от някакви паралелни сфери. Но не, мили мои! Спомнете си нашите положителни (!) героини от предишната застояла епоха - като се започне от треперещата стюардеса, останала да пренощува с ядрения физик, който харесва, завършвайки с неспокойната жена от мелодрамата "Съжалявам!". Тоест от средата на 60-те години и до прословутата перестройка редовно ни показваха вятърничави момичета и „опитни“ жени, които спокойно променяха своите привързаности. Още веднъж подчертавам: всички те бяха коректни съветски работници, а не боядисани пичове или злонамерени паразити. Авторите на сценария сякаш ни казваха: изневярата е нещо нормално; възможна е измяна; любовта не е печат в паспорта. Ами децата? Ще разберат като пораснат. Те са пораснали. Разбрах. Пропусна смисъла. Четохме статии в Cosmo и Men’s Health, хукнахме по клубовете, въведохме тезата в модата: „Мъжът е полигамен, а жената също има нужда от разнообразие за здраве!“.
Героите на "Есенния маратон" не просто тичат през живота, но в хода на движението си разрушават собствените и чуждите съдби. Семейства. Инфантилна, взискателна и, разбира се, нещастна Алла изисква от своя джентълмен окончателна почивка със съпругата му, докато торбестият буцикин винаги избягва. За него, разбира се, е противно да седи на два клатещи се стола, но той е толкова затънал в лъжи и в моментните си удобства, че ... всичко си остава на мястото. Зрителят рана на мустаците си: това не е грях и не е провал. Всички живеят така, има свестни хора в киното, но те се въртят след любовниците си, лъжат жените си, хитруват, подхлъзват се. Възможно е да се живее така! Как да се утеша, дори акоКристално безупречна, направо дестилирана медицинска сестра от Афоня веднага се озовава в леглото на пиян водопроводчик? Къде са брекетите, които търсиш?!
Във великолепния филм „Кин” отново виждаме обичайния сблъсък: две самотни жени – майка и дъщеря, плюс подрастващ младеж, който по неизвестна за мен причина се играе от момче – звездата на тогавашното детско кино Федя Стуков. Въпреки че ... разбирам защо беше Федя, а не някаква Маша-Наташа. Епохата изискваше и призоваваше хабалок момичета, които от ранна възраст не очакват милости от природата, а летят с пълна скорост към своето трудно извоювано щастие. И кой ще може да направи груба детска градина най-сочна и сочна? Просто човек, който не се срамува от филмовите камери. Освен това малката и самотна Иришка, слушаща хита на Boney-M "Sunny" в огромни слушалки, всъщност не е необходима на никого. Пълна красива майка си търси нов мъж. Баба си е баба на село. Татко, или по-скоро бившият баща, се интересува много повече от сложното си хоби, отколкото от изграждането на отношения в семейството. В тези филми често ни показваха деца, които дори нямат традиционния конфликт с бащите си - просто отчуждение. Коректни и дори малко покорни. Влязох в слушалки с Boney-M - и се втурнах в един смел нов свят. Между другото, дъщерята на шефката Тихомирова в "Москва на сълзи не вярва" се наслаждава на музиката на същата група и също - на гигантски слушалки. Мама винаги няма време, но момичето е свикнало.
А ето и любимата новогодишна приказка - "Иронията на съдбата"! В една нощ възрастни, формирани хора разкъсват установените връзки и - се втурват към непознати далечини, непознати усещания, романтична феерия. Нищо чудно, че пияният и тъжен Иполит произнася ключовата фраза: лесно е да се разруши старото, но е много трудно да се създаде ново.По-точно невъзможно е. Въпреки това, на зрителя беше дадена надежда, като сладък бонбон: любовта и страстта са по-важни от стабилните привързаности и все пак Иполит стана повече или по-малко като ... жив човек само след като се напи като стелка. Оказа се hy дъното - положителният герой просто е длъжен да разруши системата. Всякакви. И отношенията M + F тук са лесно разбираем символ.
В музикалната комедия "Карнавал" ни показват славната и красива, но много наивна провинциална Нина Соломатина - след като дойде в големи количества в столицата, момичето много бързо започва необвързващ роман с "майора" Никита. Тя живее с него в апартамент под наем, а след това е много изненадана, че Никита Гюльон се оказва неверен господин. Самата Нина обаче е дъщеря на заблуден интелектуалец, който някога си е уредил любовно приключение в далечен изгубен град. Това е въпрос на живот. Самотни майки и хористи - това бяха героините на това „стабилно“ време! Отново положителната Лида от драмата „Не мога да кажа сбогом“ също е в движение - в движение тя носи фабричния красив Сергей Ватагин при нея за нощта. Отбелязвам, че това не е боядисана дрънкулка, а именно - „... добро момиче Лида“, точно като от популярно стихотворение. Но... Дори и добрите момичета не изглеждат особено внимателни. Отминаха дните на Тося Кислицына, която на осемнадесет години не знаеше как да се целува и не знаеше какво се случва между мъж и жена! Какво ни предстои в курса? Десетокласничка от младежкия филм "Училищен валс" ... забременява в навечерието на абитуриентския бал, а приятелят й се жени за друга - заможна. Скоро обаче я изоставя - толкова е модерно!
А какъв златен извор на "морални уроци" изглежда "Зимната череша"! Трима приятели - три съдби. Оля е разведена с дете, накоето всъщност не я интересува. Заради своите похоти и капризи тя спокойно хвърля Антошка на петдневна седмица. Най-трогателният фрагмент от филма е, когато момчето крещи сърцераздирателно: „Не искам да отида на пет дни!“ Той мечтае да види майка си поне вечер, защото през уикендите тя предпочита (ако е възможно!) Да хвърли сина на бившата си свекърва. Разбира се, женен любовник. Разбира се, той няма да напусне скучната си, но позната жена. Но какво да кажем за Оля? В търсене на мъж тя се втурва от една крайност - в глупостта. Това в нейната проста картина на света се нарича "търсене на щастие". Могъща жена-кон Лариса - тази също е без мъж. Сурова, непревземаема, скалиста като камък. Опасност, пази се! В целия разказ тя излъчва омраза към "тези парцали" от мъжкия пол. Нежна, надеждна и - вечно поразена Валя - съжителката на хокеиста Саша. Този е по-труден от другите, защото прикриването на синини и разсъжденията с буен спортист са тъжни неща. Ето ги и тях - героините на времето. Три грации.
През 1980 г. излиза прекрасният, мил филм „Имало двадесет години по-късно“. Историята се гради около срещата на абитуриентите - всеки трябва да си спомни най-важното нещо в живота си, защото това не е просто вечер на спомените, а телевизионни снимки - важното е да не загубиш лицето си тук! Виждаме сериозни хора – със завършена кариера и солидни проекти, а главният герой изведнъж казва нещо много странно – от гледната точка на всички тези архитекти, телевизионни водещи и търсени поетеси: „Аз съм просто майка.” Нито добавяне, нито изваждане. Всички се вълнуват - Надюшка беше отличничка, общественик, гордостта на класа и изведнъж - домакиня, майка кокошка. позволено ли е Така бивша съученичка съветва: деца за удължаване, в детските градини, а тя самата - на бой! Към реализацията на талантите! Жена му - работи, както трябва да бъде в "нормално" семейство. Ами децата -ще седнат на гърнето на детската градина, няма да се спукат. Разбира се, всичко става ясно, когато Надя Круглова разказва колко деца има - фигурата обезсърчава и радва. Майка героиня. Единствен по рода си. Тоест нормален женски дял е нещо необичайно. Типични съвременници са тези други, чиито Антошки са в петдневна почивка, а любовниците им бягат.
И това са само познатите, популярни и все още цитирани стандарти. Киното от ерата на стагнацията излъчваше безброй образи на разведени или изоставени жени; майки или бащи - самотни, млади двойки, живеещи "просто така", без утежняващ печат. Героините бяха красиви, стилно облечени, независими и свободни. Тридесет и пет годишен. Между другото, една от причините, поради които сценичният (и не само сценичният!) образ на Алла Пугачева стана популярен, се крие в същите подробности. Силна, красива, модерна и самотна жена – тя жадува любов и не непременно – завинаги. Мъжете най-често изглеждаха като такива слабаци, но ако се вгледате, всичките са университетски преподаватели, доктори, доценти с кандидати. Зрителят пляскаше с очи, попиваше и правеше заключения.
Сега идеализираме късния СССР с неговата блажена стабилност и всички тези прекрасни филми за Оля и Катя безкрайно се въртят по всички канали. В хармоничен хор се караме на перестройката и "бруталната" модерност. С рефрен: „Преди беше по-добре, защото беше по-рано! И имаше брекети! Не Ръждивите се оказаха брекети, поради което тропнаха в посока Малката Вера. Тя е резултатът. Тя не е изведнъж. Сегашните сериали за офис сладури и статии в лъскавата преса на тема „Как да унищожим шефа за три дни“ - всички те идват от Office Romance, от късните съветски лъжи. Лъжи на всички нива – от политическо до семейно. ВиеВсе още ли мислиш, че малката Вера се е възбудила от влагата?