Сценично произношение и неговите особености
Театърът винаги е бил изключително заинтересован от съществуването на единни произносни норми на книжовния език и е изиграл изключителна роля за тяхното формиране. Самият театър става школа по общоутвърдено ортоепично произношение и пазител на ортоепичните обичаи.
Най-важните характеристики на сценичното произношение (дадени в съответствие с изискванията на Московския художествен театър)
Yekane, произношение в предварително ударената сричка на мястоeиi,и следhиuна мястоaна звук като [e]: [in’e]sleep, [r’e]ka, [pr’e]du вместоspin,[h’e]sy. Това е характеристика на по-старата норма както на московското, така и на ленинградското произношение. Впоследствие, когато литературното произношение е възприето от икиние, сцената не го приема.
С експлозив [g], фрикативен звук [y] е разрешен като речева боя в ограничен кръг от думи от църковен произход: бла [y] отидете, blah [y] дайте, повече [y] a-ty, повече [y] майка.
За да имитирате старото московско произношение, като цвят на речта на мястоkпред глухите [k], [n], [t]
и изразени [g], [b], [d], съответно, могат да бъдат произнесени [x] или [y]: [x] - на кого, [x] - поле, [x] тогава, [x] - вие, [y] - град, [y] - битка, [y> de, ko [y] да, [y] - дом.
На мястото наu,и също sch при липса на ясно изразена морфологична връзка се произнася [w ':]: [w ': > uka, [w ':] от (сметка). Същото на мястоsch, sch, zhchна кръстовището на корена и наставката: различен [w':] ik, out [w':] ik, прекъсване [w':] ik.
6. Сцената има тенденция да запази старото московско произношение [ж':] на мястотожж,, а също и на мястотозжне на кръстовището на морфемите: в[ж':]и, жу[ж':]ат, е[ж':]y, ви[ж':]ат.
7. По отношение на букватаьв края на думата след лабиалните букви, сцената твърдо се придържа към московското произношение с меки лабиали: сте[п’], си[п’], голу[п’](гълъб), se [m '], наистина [m '], cro [f '] (кръв), bro [f '] (вежда).
Сценичното произношение има тенденция да се придържа към старите московски норми за асимилативно омекотяване на съгласните по-широко, отколкото сега съществува в обществената практика: [z’m’] her, [t’v’] er, [s’m’] es, [s’v’]et, go[s’t’]i.
Звукът [р] се произнася меко в случаи като Пе[р'м'], ве[р'ф'], версион'сия, се[р'д']ит. Но старото московско произношение на думитеармия, партияс меко [p '] сега се използва като речева боя.
8. Комбинацията от съгласни на мястоstvс мекост [в '] се произнася изцяло меко: тържествено [s't'v ']ny, общ [s't'v '] роден, роден [s't'v '] женски.
Комбинацията от съгласни [t] или [d] с наставката-stv-се произнася изцяло меко, ако последната съгласна [v] е мека, докато на мястото наdsилиts[c’] се произнася: следващ [c’t’v’]e, be[c’t’v’]e, prepa [c’t’v’]e. В сценичната реч мекият [n] е за предпочитане пред-stv-,, ако съгласната [v] е мека, както в думатаот женски род.
9. Сценичната реч приема само [какво] (какво), както ишна мястото на букватачв редица думи сч:кон[шн]о, ску[шн]о, яи[шн’]ица и др., както и в женски бащини имена на-ична: Фоми-ни[шн]а.
10. Сценичната реч запазва старото московско произношение на бащини имена в комбинация с имена: Николай Алек [s'e-ich '], Sofya And [r'e] vna.
11. В произношението на редица граматически форми сценичната реч също има тенденция да запази старите московски норми. Това включва: а) прилагателни с-ki, -gy, -hiy(OcTpoBc[KTji],ti[хъП,dol[gy]);6)глаголина- кимам, -давам, -хиват (издърпвам [kҽv] t, отварям [хъвъ] t, дръпвам [gvb] t); в) повтаряща се частица -s, -sya (борба [s], вземе [s], мина [s]).
От изложеното се вижда, че етапътречта се придържа към старите московски норми. Но в две съществени точки тя се отдалечава от тях, приемайки съществуващата в обществената практика норма. Едно от тях е произношението на гласната [a] на мястоaв 1-ва предударена сричка след силно съскане: [стъпка] ходене, [горещо] ра и др. Старото московско произношение [zhy] ra, [shy] mpanskoe, [shy] lyapin на сцената се използва само като кратка реч. Друга особеност е неудареното окончание на глаголите от 3-то лице, множествено число. част II на спрежението. В съответствие със съвременната общоприета норма сценичната реч приема dy[shut], go[n’t], lu[b’t] и др. Само като речева окраска сцената се отнася към старото московско произношение ви[д'ут], но[с'ут].
Българската сцена се опитва да се придържа към тези норми, но съвършените изисквания и тяхното утилитарно въплъщение не съвпадат на сто процента, както не са съвпадали и преди.
Театърът най-вече трябва да се занимава с обикновената реч, т.е. със стилистично неутрална реч. Но театърът е по-взискателен към произносната норма, придържа се по-твърдо към установените и исторически установени норми и отхвърля много от онези произношителни иновации, които постепенно се натрупват в пряката обществена практика. Театралното произношение е по-консервативно от литературното произношение, първото, така да се каже, не върви в крак с второто, то е идеал, стандарт, към който човек трябва да се стреми.
1-0 такт 2-ри такт 3-ти такт
Скоро (луната и звездите) ще се удавят в гъста мъгла.
Речта, правилно разделена на групи от думи, правилно установява основната идея.
Логическото групиране на думите влияе върху правилното тълкуване на творбата и нейното ясно и убедително предаване. Логическите паузи задължават говорещия да произнася думите,разположени между тях, без да се разделят, гладко, като една дума. В зависимост от това къде е направена паузата, фразата може да придобие различно значение.
1. „Тя/същото дете“ или:
„Тя/детето”;
2. „Не можете да простите / изгнание в Сибир“ или:
„Прости / не може да бъде заточен в Сибир“;
3. „Невъзможно е да се екзекутира / помилва“ или: „Екзекутира / Невъзможно е да се помилва.“
Особено трудно е да се предаде смисълът на изречението в случаите, когато то е сложно и дълго. При четене на такива изречения тяхната дължина отвлича вниманието на читателя от думите, които обуславят основната идея.
„Село Калуга /. напротив, / е предимно заобиколено от гора, / колибите стоят свободни и прави, / са покрити с дъски; / портите са здраво заключени, / плетът в задния двор не е изметен и не пада, / не вика на гости / нито едно минаващо прасе. "(И.С. Тургенев. "Хор и Калинич").
Паузите условно се разделят на три групи:
1. Паузата, която завършва изказването, завършваща мисълта, е отбелязана с три вертикални линии (///);
2. Пауза, показваща, от една страна, завършването на част от изказването, а от друга страна, потенциалното продължение на изказването, се обозначава с два реда (//).
3. Пауза, показваща, че изказването не е завършено, се обозначава с един ред (/).
Особено внимание трябва да се обърне на спазването на препинателните знаци и правилния им подбор (тониране) при произношението на текста. Ако не се придържате към препинателните знаци при четене, това ще доведе до „размазване“ на текста, бързане. Всички препинателни знаци изискват незаменими гласови интонации за себе си: точка, запетая, въпросителни и удивителни знаци имат свои собствени гласови интонации, присъщи само на тях. Тези интонации определят ефекта върху слушателите,което задължава към условна реакция: въпросителна интонация - към отговор, възклицателна - към съчувствие и похвала, наслада, протест, двоеточие - към внимателно възприемане на последващата реч - това е знак за полузавършена мисъл, която кара да чакаме изброяване, изясняване.
Точката също е знак за пауза в речта, но последната сричка от последната дума преди точката трябва да се чува с интонация, по-ниска от предишните, а не по-висока, както при запетая. Тонирането (интонирането) на точките е различно. Слушателите след точката знаят, че фразата е завършена. Например, тонизирането на точка във фраза, завършваща текста на пасаж, няма да бъде същото като в първите редове, когато разплитането на събития и мисли продължава.
Тирето е знак, който няма определена интонация. Тирето може да звучи в зависимост от смисъла като точка, запетая, двоеточие, многоточие или напълно да отпадне.
„Фома я изслуша и - /. / просто пих мед.
„Аз съм спокоен“ (Аз съм спокоен).
„И ако се срещне - /, / ще почукаме.“
Многоточие е знак, който показва незавършеността на мисълта.