Сюжетът и композицията на романа на Обломов
Роман И.А. Гончаров "Обломов" разбуни българското общество от 50-60-те години. XIX век, без съмнение може да се нарече едно от най-големите събития в литературния живот на страната. На първо място, вниманието на читателите беше привлечено от острите проблеми на романа, литературният елит се раздели на две части, някой смяташе Обломов за положителен герой, някой направи сравнение в полза на Столц. Но всички изтъкнати писатели и критици се съгласиха в едно: Гончаров успя да намери ново успешно решение на темата за „допълнителен човек“. Новопоявилият се роман е признат и за "енциклопедия на българския живот" и е поставен наравно с безсмъртните произведения на Пушкин и Лермонтов, а образът на Обломов влиза в галерията на класическите герои на българската литература наред с Евгений Онегин и Григорий Печорин.
Една от отличителните черти на романа е оригиналността на развитието на конфликта. Цялата работа е разделена на четири логически части.
С пристигането на Щолц действието изглежда получава мощен тласък. Андрей измъква приятеля си от изолацията и това допринася за много по-дълбоко развитие на образа на героя. Втората част е по-наситена със събития от първата. Обломов започва да се появява в обществото, да общува с други хора и най-важното - да се запознае с Илински. Олга поразява сърцето на Обломов, мързелът най-накрая лети от него. Това е началото на любовен конфликт.
Третата част е изцяло описание на любовта на Обломов и Олга. Напрежението на социалния конфликт отслабва, след като Столц замина в чужбина, а Обломов, изглежда, най-накрая се „реформира“. Неговата дейност достига своя връх, непознатият досега богат вътрешен свят на Обломов е напълно разкрит. В тази част всъщност има кулминация и развръзка на един любовен конфликт. Иля Илич не можа дори в името на Олга най-накраяскъсване с миналото. Той разбира това и няма да продължи да се бие. Това предполага, че едновременно с любовния конфликт в самия Обломов се е развил вътрешен конфликт.
Кулминацията на вътрешния конфликт е трудният избор между движение и застой, Олга и Пшеницина. Изборът е направен, има окончателна раздяла с Олга и Щолц.
Четвъртата, последна, част е връщането на Обломов към обичайния обломовизъм. Основният проблем на романа е обобщен: кога българският човек ще се отърве от обломовщината, ще се събуди от духовния си сън и ще тръгне напред към слънцето. Затова никога. Вътрешният свят на Иля Илич се успокои, сега до края. Довършителните щрихи се прилагат към портрета на Обломов, той е показан като възрастен мъж в семейния кръг, където вече е напълно потънал в духовен хибернация. А със смъртта на Обломов има и видим край на сюжетообразуващия социален конфликт. Изглежда, че идеалът на човек е Столц, но той не може да се счита за победител. Краят на романа остава открит, конфликтът между двата типа личности продължава.
Особено внимание се обръща на динамиката на действието в тези части.
Първата част дори не е толкова начало на сюжетообразуващ конфликт, колкото експозиция, представяне на главния герой. Незабързаният ход на историята, липсата на промяна в сцената - всичко това характеризира Иля Илич и неговия премерен настоящ живот. Действието обаче се развива с пристигането на Щолц, динамиката става по-интензивна, Обломов се "събужда" и престава да бъде руина, дюшек. Той среща Олга, това е началото на друг сюжетообразуващ конфликт. И в третата част се случва неговата кулминация, кулминацията в живота на Обломов. От момента, в който е избран Обломов, действието се забавя, напрежението пада. Иля Иличвръща се в халата си и нищо не може да го дръпне назад.
Като цяло динамиката на основните събития в романа е свързана със смяната на сезоните. Тук пейзажът играе особена сюжетна и композиционна роля.
Разбира се, голяма е ролята на пейзажа в разкриването на героите. Летният пейзаж характеризира Илинская, есента - Пшеницина. Несъмнено в някои отношения Олга е по-ниска от Пшеницина, но скъперническите и сиви описания на страната на Виборг, живота на самата домакиня не говорят в нейна полза.
Пейзажът е интересен и от гледна точка на разбирането на особения сюжет и композиционната роля на „Сънят на Обломов“. Пейзажът в съня е, разбира се, идилична картина на Обломовка. През сън не е ясно, както в обедна мъгла, Обломов вижда прекрасни картини: гори, полета, ливади, река, редки села. Всичко диша мир. Сълзи напират в очите на Иля Илич. Този момент като цяло е много важен за разбирането на характера на главния герой и в същото време Гончаров се опитва да покаже какво е Oblomovism.
В „Сънят“ детайлът е много важен като средство за описание на Обломов и обломовщината. На първо място, това е ясен, премерен ход на живота: ритуалите на обличане, пиене на чай и следобедна дрямка. Това състояние, подобно на смъртта, царуващо в Обломовка по време на сън, рушащата се галерия и веранда - всичко това е обломовство, хората предпочитат да почитат старото, страхувайки се да построят ново, и този страх е изобразен по гротесков начин: какво пречи на галерията да бъде разрушена и да се построи нова? Нищо обаче, вместо това се прави строг ред да не се ходи на опасно място. От друга страна, всичко това служи за характеризиране на малкия Илюша, докато той не беше като всички останали: той избяга от дома си по време на сън, яде изкопани корени, гледаше природата и обичаше да посещава забранената галерия. Това е, докато обломовизмът не разшири властта си върху него.
Като цяло детайлите са добрихарактеризират Обломов. Това е както халат - символ на обломовизма, така и книга, положена на една страница от много години, което показва, че времето е спряло за Иля Илич. Незабързаната му реч, навикът му да разчита на Захар във всичко, най-добре пасват на образа на „господар“, който живее просто защото е господар. Иронията също се прокрадва в описанията: по столовете на Обломов има толкова много прах, че някой от гостите се страхува да не съсипе новия си фрак.
Но детайлът в Обломов характеризира не само самия Иля Илич. Люляковият клон също е един от известните символи на романа. Това е любовта на Олга и Обломов, избледняваща толкова бързо. Гънката над веждата на Олга и трапчинките на пълните ръце на Пшеницина също намекват за особеностите на характерите на тези герои.
Не по-малко значима е и сюжетно-композиционната роля на второстепенните герои. Гостите на Обломов, от една страна, подчертават неговия мързел, но от друга демонстрират отношението му към суетния и дребнав живот. Захар като цяло е копие на майстора. Ироничните закачки на Гончаров над него се разпростират и върху Иля Илич.
Противопоставянето на бащите на Обломов и Столц поражда основния конфликт на творбата, конфликтът на два ярки типа. Така антитезата в романа е основният художествен прием.
Друг ярък пример за антитеза е противопоставянето на Олга и Пшеницина. Авторът не отговори на въпроса кой от тях е по-добър. Но с помощта на антитезата той успя да покаже по-пълно и ярко достойнствата и на двамата.
И така, сюжетът и композицията на романа "Обломов" са много интересни, действието е сложно и напрегнато. Гончаров използва много техники, за да разнообрази повествованието. Всичко това прави романа изключително любопитен както от художествена, така и от философска гледна точка.