Смъртта на графиня Анна Федотовна в Пиковата дама (Михаил Гладилин)
Млад амбициозен офицер, който мисли за "мир и независимост" и иска да увеличи капитала си, влиза в къщата на старата графиня, за да разбере тайната на "трите верни карти" - това е сюжетът на историята на Пушкин; сравняват се две съдби, два полюса на човешкия живот: стремежите на младостта в началото и старостта и близостта на смъртта в края.
Графинята е богата, но никак не спокойна, всеки път е раздразнена и недоволна. Каква е причината за нейното нещастие, дали само старостта е виновна. За първи път графинята се появява в историята в огледалото, в съблекалнята, заобиколена от три момичета с предмети в ръце и тази сцена прилича на добре познатия сюжет от европейската живопис „veritas” - „стара кокетка”, както и на сюжета „Поклонението на маговете”, но тук самата графиня е царствена личност и „светилище”, само че тя е свикнала да се гледа и да я цени. себе си. И тогава се появява друга „картина“ - младо момиче-ученик седи на обръча до прозореца (също напомня за живописен сюжет от 17 век). Те трябва да сменят местата си - графинята ръкоделие, а младото момиче седи пред огледалото, но графинята се оказва като дете в ума и действията си, а егоизмът й се превръща в домашна тирания за другите. Тя взе сираче в къщата, за да излее върху някого недоволството си от живота, въпреки че самата тя има четирима сина и много внуци. Графинята често казва на своята ученичка със заповеден тон: „води“, „отвори“, „заповядай“, „по-силно“, „движи се“, „хвърли“, като в същото време се обръща към нея сякаш от името на дете: „мамо моя“, „мамо“. Тази втора роля на дете й позволява да играе и оправдава капризите си, въпреки че самата тя заявява, че „все още не е оцеляла от ума си“.
Когато Лизавета Ивановна обяснява на Херман пътя до стаята си, тя посочва:„две малки врати: отдясно към кабинета, където графинята никога не влиза; наляво в коридора, а вдясно тясна вита стълба: тя води към стаята ми. И Херман, имайки последна възможност да избира между "дясно и ляво", остава в офиса, вкопчен в "студената печка". Офис със студена печка, където графинята никога не поглежда, е друг символ на лудостта на графинята. Спалнята е основното й местообитание, а душата й спи, не се събужда от работата на ума. Студ, тъмнина, порутеност - такава е атмосферата на къщата на графинята, както и на цялата история, чиито основни действия се развиват през зимата, през нощта, на закрито. Мотивът на прозореца е характерен: неговият ученик, графинята, която се завърна от бала, често седи на ръкоделието му, както и Херман при среща с Лизавета Ивановна. Мрачен, студен, остарял, депресиращ, унизителен малък свят на къщата на графинята и през прозореца изход някъде в друг свят, в друго пространство. В този прозорец момичето видя и срещна Херман, с когото обвърза надеждите си за бъдещето, но нейният „герой“ дойде от също толкова мрачен и студен град. Само „златната лампада” свети близо до куфара. Ето едно малко пламъче топлина, от което може да се запали душата на графинята. А отвън лампата свети в злато. Целият блестящ живот на графинята премина само „на повърхността“, беше изпълнен с външни светски удоволствия, но външността остарява и умира, а вътре нищо не се ражда и не остава. Онзи ужас, онази грозота, която предизвиква графинята – не от старостта, а от бездушието, безсмислието и студенината на съществуването й, от вътрешната празнота, която има нужда да се забавлява и разсейва с нещо. Графинята прие безразлично смъртта на приятелката си Дария Петровна; тя не мисли за смъртта на осемдесет и седем и не я очаква, тя се тревожи само за невъзможността да живее предишния си живот. „Спрете да бъдете детски“, каза Херман,когато графинята при вида на пистолета се претърколи назад, т.е. време е да станете по-умни и по-мъдри, да станете различни и да спрете да гледате само себе си.
Но Лизавета Ивановна, макар и външно много ограничена: тя е сираче и сама в непозната къща, е принудена да играе унизителна роля в обществото и да издържа на атаките и капризите на графинята. Но чувствата живеят в нея, а ръцете и душата вършат своята работа всеки ден за ръкоделие и ако погледнем нейната работа, ще се изненадаме от красотата и изкуството на нейната работа, а следователно и от красотата и чистотата на нейната душа.
Внукът на графинята, Томски, в началото на историята и това ще бъде единственият път, нарича баба си с нейното име и бащино име: Анна Федотовна. Анна - означава "благодат или милостив", а Федот - "дарен от Бога", т.е. „милосърден според Божия дар“. Но вече в младостта си графинята е арогантна и показва на съпруга си „признаци на позор“. Херман, като дойде при нея, я моли „за една услуга“. В „Дъщерята на капитана“ Маша Миронова казва на „дамата в градината“ думи, които са еднакво важни за разбирането на романа: „Дойдох да помоля за милост, а не за справедливост“. Интересното е, че втората среща на Маша Миронова с императрицата също се провежда в съблекалнята, когато императрицата седи „в съблекалнята си“. Старата графиня в „Дамата пика“ и императрицата в „Капитанската дъщеря“ – и двете се оказват безмилостни, поради което са лишени от името на Пушкин и се наричат само с това, което поставят над всичко в живота: едната е светската титла на графинята, а другата е „официалната титла“ на императрицата.
Но Лизавета Ивановна, както пише Пушкин, „беше сто пъти по-хубава от нахалните и студени булки“. Лизавета Ивановна, - името й означава „клетва пред благодатта на Господа“ и Лизавета Ивановна остава вярна на тази клетва, тази клетва, като бедно сираче в къща, която не е милостива към нея. Следователно тя винаги се споменава в историята с нейното малко име ибащино име.
Лизавета Ивановна, въпреки че Херман беше уплашен, но, следвайки чувствата и въображението си, искайки да се срещне със своя избавител и не можеше да се консултира с някого, все пак му се довери. След неговата измама, ставайки неволен „помощник на разбойник“ и научавайки това, „тя плака горчиво в своето късно, болезнено покаяние“. Тук беше нужен съветът на опитна възрастна жена. Графинята има четирима сина, внуци и правнуци, но всички отдавна я „гледат като остаряла“. Съдейки по атмосферата на къщата, пуста и порутена, графинята живееше сама и не беше обременена от това. Томски се обръща към нея на френски grand'maman, а тя също отговаря - Paul. Отново само външни, формално учтиви отношения, без топлота и сърдечност. „За кого пазиш тайната си? За внуци? Те са богати и без това; те дори не знаят стойността на парите. Вашите три карти няма да помогнат на Моту ”, - с тези думи Херман убеждава графинята да разкрие тайната. И четиримата синове на графинята бяха "отчаяни комарджии", а внукът Томски и следователно цялото им фамилно име в обратен прочит означава "мот". Името му е Павел Василиевич - това означава „малък смел защитник“, т.е. той намалява и прахосва бащиното наследство, следвайки тази баба.
Историята на Пушкин е много семантично "натоварена". Едни и същи понятия и образи се „четат” на различни семантични нива и създават нови значения. Самата игра на карти в разказа се е превърнала в синоним на живота изобщо, в който те играят, мамят, печелят, губят и пропиляват човешките си способности, попадайки в „студен егоизъм“, като в бедност. Трябва да се отбележи, че цялата история е пренаситена с различни фигури, които се променят на всяка крачка: четирима сина, три карти, три момичета, първи том, две страници, две минути, пет часа, три дни, шестдесетпреди години, триста хиляди, един милион, две врати, единадесет и половина, два портрета, три жестокости и т.н., и т.н. Пресметливият и студен ум на Херман и графинята живее в такъв едноизмерен и неодушевен свят. Самите те са участници в голяма „игра на карти“ от хора-цифри, където всичко се променя пред очите ни, където печалбата се редува със загуба и не е ясно кой, какъв луд управлява тази армия от хора с карти. Тук „три сигурни карти“ са невъзможни и е невъзможно да се намери „мир и независимост“, тук хората остаряват, умират и полудяват.
Лизавета Ивановна, след като изслуша изповедта на Херман, му казва: „Ти си чудовище“ и след това му дава ключ, с който Херман излиза от къщата на графинята през скрито стълбище. Спомням си Ариадна и нейното кълбо конец, по което Тезей напусна лабиринта, убивайки чудовището. Херман не уби чудовището си в себе си, остана да се втурва в мрака на житейския лабиринт, без да може да се изкачи „нагоре по тясната вита стълба“. Но Лизавета Ивановна все пак дава ключа си на младия мъж и показва изхода от къщата-лабиринт.
Последната сцена на историята, когато Херман играе с Чекалински, който е прекарал „цял век на карти“, но запазва добрия си характер, жизнерадост и „винаги усмихнат“, може да се разглежда като борба и дуел между „висшите и долните“ страни на човешкия живот. При първата игра с Херман той "се намръщи, но усмивката се върна на лицето му". При втората игра и втората загуба той вече беше „видимо смутен“ и Херман „прие парите от него със спокойствие“. За трети път „Херман стоеше на масата, готвейки се да понте сам срещу бледия, но все още усмихнат Чекалински“. В играта вече имаше сто осемдесет и осем хиляди рубли. Как ще реши съдбата и на кого ще даде победата: на хладнокръвния самоуверен Херман или на истинскиярискован и притеснен Чекалински. „Чекалински започна да хвърля, ръцете му трепереха. Отдясно има дама, отляво асо. „Асото спечели“, каза Херман и разкри картата си. Това, на което „заложи“ в живота, на най-важното: пари и независимост, му донесе, както очакваше, победа. — Вашата дама е убита — каза нежно Чекалински. Но избраният се оказа "Дама пика", което означава "тайна злоба". С какво достойнство и самообладание Чекалински се справя с „нисшите“ си чувства и побеждава самоувереното спокойствие на Херман. Нещо му помага, стар и честен играч, да не се страхува от загуба и може би да не се страхува от смъртта.
Тогава „тялото на починалата графиня“ беше погребано и „младият епископ“ в надгробния камък представи „мирното успение на праведните, за които дълги години бяха тиха, трогателна подготовка за християнска смърт“. Свещеникът повтаря подходящата в този случай църковна формула. „Ангелът на смъртта я намери“, каза ораторът, който беше буден в добри мисли и в очакване на среднощния младоженец. Но е малко вероятно тези, които са познавали графинята, да се съгласят с тези думи, но всеки трябва да поддържа благоприличие и за това, за спазването на благоприличието, се плащат пари на привилегирован манастир, където „младият епископ“, благодарение на своите „прости и трогателни изрази“, вече е постигнал забележима позиция в църковната йерархия и кариера - той също търси своите „три истински карти“. Друга игра, в която „хора с карти“ благоразумно и хладнокръвно искат да спечелят и да намерят „мир и независимост“. "Спрете да бъдете детски." — Вашата дама е мъртва.