Строг класицизъм в архитектурата на Санкт Петербург (1780 - 1790)
Творчеството наИ. Е. Старова (фиг. 12). Има огромно влияние върху развитието на класическата школа. Така Таврическият дворец се превърна в модел на имението. В цяла България благородниците се стремят да построят малки „таврийски дворци“ в своите имоти.
Таврическият дворец (1783 - 1789) е една от най-значимите сгради на I.E. Старов (фиг. 13). Планът на двореца е външно прост: основната сграда съчетава галерия със страничните крила. Средната част на двореца има дорийски ордер с шест колони, увенчан с фронтон.
Над него е монументален, тържествен купол със спокоен дизайн. Дорийският ордер също украсява страничните сгради, обърнати към вътрешността на предния двор. Екстериорът е прост и величествен, сякаш крие лукса и театралността на интериора.
Много в дворцовия комплекс се е променило с времето. Архитектът Руска по времето на Александър премахва всички останали детайли от луксозната архитектурна и декоративна украса, променя хармоничните пропорции на йонийските колони поради повдигането на пода и унищожава усещането за сквозни перспективи.
Един от основните принципи на класицизма е принципът на хармонията между архитектурната и природната среда. Тя се проявява най-пълно в творчеството наЧарлз Камерън (фиг. 14).
През 1779 г. Камерън идва в България и става архитект на Екатерина II. Веднага той получава поръчка, която отговаря на неговите интереси в архитектурата: Ахатовите стаи и Студените бани в Царское село (1780-1785).
В същото време Камерън работи в село Павловски, което Павел даде на съпругата си Мария Фьодоровна. Той издига редица беседки в парка: Храмът на дружбата ротонда, разположен в самия завой на река Славянка; Колонада Аполон, Млечна къща, Павилион на трите грации и др. Камерън участва в повредатаПавловски парк, подчертано естествен (английски), току-що влизащ в модата и доведен до съвършенство от декоратора Пиетро Гонзага.
В духа на строгия класицизъм Камерън решава Павловския дворец (1782 - 1786), квадратен в план, с централна кръгла италианска зала, увенчана с плосък купол, свързан с галерии със странични крила. Всичко заедно образува обширно пространство на двора. Дворецът представлява паладианския тип дворцово строителство, има много чисто камеронска хармония и топлина.
80-те години на 18 век - разцветът на творчеството наДжакомо Кваренги (1744 - 1817) (фиг. 15), един от най-великите архитекти на 18 век. През 1779 г. по покана на императрицата той пристига в Петербург и остава тук до края на живота си. В столицата на Quarenghi има много сгради. Триделната схема на сградата, състояща се от централна сграда и две пристройки, свързани с нея с галерии, Кваренги дава много интерпретации. Центърът на композицията е подчертан от портик.
Характерна за него е сградата на Академията на науките (1783 – 1789). Фасадите на сградата не са украсени, има само строги триъгълни фронтони над отворите на прозорците. Основният център е подчертан от йонийски портик с осем колони. Принципът на имението (главната къща в задната част на двора) е приложен от Quarenghi по време на изграждането на Асигнационната банка (1783 - 1789), с решетка, ограждаща пространството по улица Sadovaya.
Придворният театър Ермитаж, построен от Кваренги през 1783-1787 г., се превърна в един от най-красивите и най-добрите камерни театри в света. В него майсторът се отклонява от традиционните за 18-ти век нива на ложи, поставяйки седалките в амфитеатър по образа на известния театър Паладио във Виченца близо до Венеция. Кваренги смята театъра за най-доброто си творение.
Най-поетичното творение на архитекта е Александровският дворец вЦарско село (1792 - 1796), предназначено от Екатерина за нейния любим първи внук. Основният мотив на двореца е мощна двойна колонада от коринтски ордер, свързваща страничните крила на двореца. С изчистена, строга архитектура, без пластичен декор, майсторът постига почти барокова живописност.
Последният изключителен архитект от 18 век еВинченцо Брена (фиг.16). Той идва в България по покана на Павел I и е водещият архитект на Санкт Петербург по време на неговото управление. Работи много и плодотворно в Павловск и Гатчина. Той възстановява и завършва дворци, преустройва и създава интериора им, подобрява парковете, придавайки на всичко милитаризиран, „брененски“ дух, толкова близък до сърцето на Павел Петрович.
Върхът на творчеството на архитекта беше замъкът Михайловски - своеобразен символ на епохата на царуването на Павел I и най-значимото му архитектурно произведение. От първия ден на възкачването си на престола Павел I решава да осъществи проекта за изграждане на дворец-замък.
Императорът заповядва да го издигне на мястото на Летния дворец, построен през 1741-1745 г. от архитекта Растрели.
Императорът сам изготви първия проект на плана за замъка Михайловски и не пожали средства за изграждането му. Още по време на царуването на Александър I беше изчислена сумата на парите, изразходвани за изграждането на двореца. Той възлиза на астрономическа цифра по отношение на цените от онова време 6 171 069 рубли (според първоначалната оценка - 791 200 рубли). Това е най-скъпата сграда на XVIII век. Професионалното решение на проекта принадлежи на архитектите Баженов и Брена. Процесът на изпълнение на проекта беше извършен от В. Брена, който отказа много от предложенията на Баженов.
Замъкът Михайловски (1797 - 1801) може да се разглежда като проява на романтизма в края на 18 век в рамките настрог класицизъм. В работата си Брена често се обръща към наследството на барока. Така че, ако главната фасада на замъка Михайловски е проектирана в духа на строгия класицизъм (развит ризалит, централен портик, колонада), тогава противоположната фасада с изглед към Мойка с изпъкналите и потъващи части носи творчески преработени черти на бароковата архитектура.
Брена може да се нарече предвестник на високия класицизъм, или българското царство, което се развива през първата третина на 19 век.
Брена остави след себе си ученик - великият архитект, основен изразител на идеите на петербургския ампир, К. Роси. Творчеството на Брена очертава черта под архитектурата на Санкт Петербург от XVIII век и очертава пътя на нова градска ера.