Тайните на Шерлок Холмс
Самият Конан Дойл призна: „Написах много повече за него, отколкото възнамерявах, но писалката ми беше натисната от добри приятели, които винаги искаха да знаят какво се е случило след това. Така се оказа, че чудовищно растение е израснало от сравнително малко зърно ”; „Не искам да бъда неблагодарен на Холмс, който в много отношения ми беше добър приятел и ако съм се уморил от него, то е защото образът му не позволява никакви контрасти. Той е пресметлива машина и всеки допълнителен удар просто намалява ефекта”; „Мисля, че ако никога не се бях заел с Холмс, който засенчи по-сериозната ми работа, сега щях да заемам по-значимо място в литературата.“
Да, Шерлок Холмс върви рамо до рамо с Конан Дойл през целия си литературен живот, от началото до края, и след като погреба своя създател, той продължи пътя си в литературата сам или по-скоро с други известни и малко известни писатели - бих искал да кажа: очарован от магията на личността на Шерлокхолмс, вдъхновявайки ги да създават нови и нови истории за приключенията на най-известния детектив в света - но, за да бъдем хо гнездо, напълно наясно, че разказ или роман, включващ детектива от Бейкър Стрийт, е търговски безопасен ход за всяка книга, без значение кой я е написал.
Защо има литературни наследници - вълнички по водата - ако само вицове се разказват за Шерлок Холмс по улиците! Така че те разказват за него - започна по време на живота на Конан Дойл. Героят на вицовете е народен герой. Навлезте в живата реч, станете фолклор – много повече.
Известно е, че тайната на успеха - навсякъде - е всвоевременност. Забързаният още не се очаква, закъснелият идва на анализ на шапката; и двамата си хапят лактите. Късната викторианска епоха, с нейния сциентизъм и неоромантизъм, е точно времето, когато Шерлок Холмс трябва да се появи. Така той се появи.
Но след като се появи навреме, той можеше да остане там, да не прекрачва границите му; следващите, други епохи може да не го приемат - да, забавен тип, да, някога беше такъв. Въпреки това, както сега виждаме, Шерлок Холмс е завинаги; и следователно, роден за вечността.
Парадоксът на Конан Дойл е, че книгите, които той е написал за Шерлок Холмс, да, са непретенциозни и схематични, но образът на главния герой се оказва дълбок, сложен, многостранен и много жив: не витален - от гледна точка на реалистичните ежедневни изисквания - но веднага живее свой собствен живот.
"Без любов, без омраза" - какво? Симпатията е по-дълбоко, интимно чувство, чувство за духовно родство. Фауст, Хамлет, дори Исус, ако не сте вярващ християнин, също не предизвикват нито любов, нито омраза, но са по-близо до нас от онези герои, които обожаваме или възмущаваме. Шерлок Холмс е сноб, егоцентрик, егоист, заявяващ презрението си към Вселената от първите страници и, разбира се, знаещ цената на такова творение като човек - а цената на човек като такъв в очите на Шерлок Холмс е доста ниска - но винаги готов да помогне на конкретен човек, който е в беда, и докрай да се бори със злото и несправедливостта. За какво? Оказва се, че в името на самата справедливост - тоест, за да не се разпадне вселената - и в името на човек, на когото той не влага нито стотинка. Защо му трябва? И какво толкова хитро има, каква кукичка за душите ни е вкарал Конан Дойл?
„Клиентите на Холмс почти никога не умират. Той е ходатай, той е защитник, той е аквалифициран анестезиолог. От момента, в който ние, объркани и уплашени, се втурваме в апартамента му, веднага сме заобиколени от абсолютно непроницаема качулка на сигурност и спокойствие. Холмс не се интересува от престъпници. Техните изповеди са интересни за читателя – Холмс ги слуша, прозявайки се. Но жертвата, дори и най-глупавата и скучна, той никога няма да пусне без полезни съвети. Холмс по отношение на клиентите (пациентите) е безкрайно търпелив, нежен и грижовен, като майка: дава чай, учи, при първото подозрение за нещо сериозно се прибира вкъщи. Ако Холмс е архетип, тогава, както ни се струва, не Мъдрецът, не Декадентът и дори не Защитникът, а Докторът. Търпеливо изслушва всичките ни неграмотни оплаквания и с едно движение на веждите ни успокоява: диагнозата не е фатална. Той ни гарантира дълъг и щастлив живот – разбира се, при условие, че малко или много ще спазваме назначения от него режим.
В добре подредения, строго рационализиран свят на Викторианската епоха - свят на точно и надеждно знание, където всичко е класифицирано и подредено по рафтове, всичко е логично и справедливо - престъплението, нарушаването на установения ред на нещата, е болест. Холмс е семеен лекар (необичаен, разбира се, както Индиана Джоунс е необичаен професор по археология), който се бори с болестта, за да спаси пациента и да възстанови реда.
Скоро всичките дванадесет разказа бяха публикувани като отделна книга и Конан Дойл, завинаги изоставяйки практиката на медицината, се отдаде на литературата. Но не на Шерлок Холмс, а на „истинския“: историческите романи „Изгнаниците: История на два континента“ и „Великата сянка“ (първият е за бягството на френските хугеноти от 17 век в Америка, вторият е за битката при Ватерло) и семейната история „Приключения в селска къща“. И вероятно никога не би върнал мислите си към своя герой, ако Strand, тиражкойто благодарение на Шерлок Холмс растеше и растеше, не започна отново да проси. Когато Конан Дойл, за да изглежда, че не той е отказал, а самото списание е отказало, поискал нечуван за онези времена хонорар: 1 000 лири за дванадесет нови разказа - Странд се съгласил без да се пазари.
Нямаше връщане назад и сега вече десет години Конан Дойл трябваше да направи нещо, което да се оправдае пред обществото за постъпката си: „Често ме карат, че убих този господин, но го смятам не за убийство, а за самоотбрана, защото ако не бях отнел живота му, той щеше да ме убие завинаги.“
Как стана така, че десет години по-късно Конан Дойл възкреси Холмс? Парите - свидетелстват всички биографи на писателя - са проклетото злато на света, способно да съблазни дори такъв роб на честта като Конан Дойл. Особено ако робът има голямо семейство и големи разходи. И ето го американското списание Colliers Weekly, което предлага 25 000 долара (доста значителна сума от авторски права дори в наше време и за това време - 1903 г. - толкова общо взето невероятно, страхотно) за шест нови истории за Шерлок Холмс; 30 000, ако има осем етажа, и 45 000 за 13 етажа. И това е само за американските авторски права. Плюс друга половина от това е за английски. Но задължително условие: Шерлок Холмс трябва да е точно това, което е възкръснало, тоест спасено след падане в бездната на Райхенбахския водопад, и цялата история с неговата привидна смърт трябва да бъде някак ясно обяснена.
„Той беше обзет от студен цинизъм. И това настроение не го напуска през годините. Ако читателите желаят, той ще издава отсега нататък само грижливо завършени занаятчийски продукти и ще получава за това толкова, колкото тези обезумели издатели са готови да платят. Може дори да се увлече от тази професия,но само много повърхностно. Основното е, че през следващата година или повече той планира да създаде нов роман от Средновековието във връзка с Белия отряд, където ще покаже ясно на обществеността нейните заблуди.
Така се появи нов цикъл от тринадесет истории - "Завръщането на Шерлок Холмс". Конан Дойл знаеше, не можеше да не знае какво прави: след като веднъж уби Шерлок Холмс, той не би могъл да го направи втори път и, след като съживи своя демон-герой, отсега нататък завинаги стана негов заложник. Заложник ли е? И така, какво общо имат парите с това?
Демонът е гений. Или го има, или го няма и е невъзможно да се отървете от него. Талант – да, може да бъде заровен в земята; но гениалността е като мания. „Ема Бовари съм аз“, каза Гюстав Флобер и всички го разбраха погрешно. „Ако Холмс съществува, тогава, трябва да призная, това съм самият аз“, споделя Конан Дойл през 1918 г. с американски журналист, само че той също не е чут. А "аз" си е "аз".
През 1903 г. Конан Дойл е един от най-известните, най-четените писатели в света, известен не само с Шерлок Холмс, но и с много исторически романи, бригаден генерал Джерард, стихове, мистични истории. Каква е причината той, небеден човек, който наскоро получи рицарско звание от ръцете на краля, който безопасно погреба Шерлок Холмс преди десет години, докато търпи публично бичуване от читатели - когато страстите утихнаха и всички се примириха с факта, че техният герой е мъртъв, да се върне при него? Няма нужда. Освен ако той - Шерлок Холмс - никога не е умрял.
И той не умря. Десетилетието на Конан Дойл без Холмс всъщност не беше без Холмс. Умрял за всички, Холмс продължава да присъства в творчеството на Конан Дойл като призрак, почти неусетно: понякога – фигура на неизпълнение; понякога - сянка върхуфона на историята; в образите на други герои, в действията и интонацията им, в обратите на сюжета, при внимателен прочит ни напомнят за него - навсякъде. През пролетта на 1898 г., преди пътуване до Италия, той завършва три истории, които откриват нова поредица от Fireside Tales in the Strand: „Ловецът на буболечки“, „Човекът с часовника“ и „Изчезналият авариен влак“. В последния от тях Шерлок Холмс, макар и неназован, присъства сякаш зад кулисите.
Понякога Холмс не можеше да издържи и се появяваше пред публиката в собствената си личност - в целия си блясък. Както беше в пиесата "Шерлок Холмс", поставена през 1899 г., и в историята "Баскервилското куче", написана през 1901-1902 г.
В края на 1897 г. биографите отново казват: заради парите, за да покрие разходите за закупуване на нова къща, Конан Дойл превежда разказите „Скандал в Бохемия“ и „Последният случай на Холмс“ на езика на театъра и нарича пиесата, както трябваше да се казва – „Шерлок Холмс“. Вярно, за това - какво да правиш, театърът си е театър, зрителят иска да види страст, а не студеното движение на мисълта - Шерлок Холмс трябваше да се ожени. И като цяло превръщат детективска пиеса в мелодрама. Да се ожениш за Шерлок Холмс е като да се ожениш за Исус Христос или Хамлет. Но Конан Дойл се съгласява, махвайки безразлично с ръка: „Можеш да се омъжиш за него, можеш да го убиеш, прави с него каквото искаш“. Дали защото иска – по всякакъв начин – да види своя демон на сцената, жив и невредим?
Ще има и трети опит за извеждане на Шерлок Холмс на сцената: през 1910 г., според разказа "Пъстрата панделка" - първо с жива змия, която цялата публика смяташе за манекен, после с плюшено животно, което уплашената публика взе за истинска змия.
Що се отнася до Баскервилското куче, също написано през десетилетието на Холмс, първо в товаНямаше "готическа" история от Шерлок Холмс. Той се появи в него по собствено желание. „Първоначално, както Конан Дойл призна на Дж. Ходър Уилямс, когато мислеше за историята в Кромер, никога не му хрумна да използва Шерлок Холмс. Но скоро, когато започна да събира всички подробности, стана ясно, че над всичко това трябва да стои определен арбитър на съдбите. „И тогава си помислих“, каза той на Ходър Уилямс, „защо трябва да измислям такъв герой, когато имам Холмс?“
И накрая, в десетилетието на Бешолмс, има история за Холмс и Уотсън, която по-късно не е включена в нито един сборник. Написана е през 1896 г. и се казва „Благотворителен базар“. Това е самопародия.