Вариации върху басо остинато
Вариации върху basso ostinato е такава форма, която се основава на постоянното изпълнение на темата в баса и постоянното обновяване на горните гласове [1] .
Вариации на basso ostinato (също хармоничен модел, примерна хармонизация на ostinato bas) се появяват в късния Ренесанс, главно в Италия. Басовите формули (и придружаващите ги хармонични модели) са станали известни под различни имена, включително пасамецо, фолиа, руджеро, романски. През XVII - началото на XVIII век това е най-често срещаният тип вариация.
Двата основни инструментални жанра на такива вариации в епохата на барока са пасакалията и чакона [1] :159.
В английската барокова музика тази форма на вариация се нарича "граунд" (англ.земни букви.основа, опора). Във вокалната музика се използва в хорове (J. S. Bach.Crucifixusот Месата в си минор) или в арии (Purcell. Ария на Дидона от операта „Дидона и Еней“).
Тема
Темата е малка (2-8 такта, обикновено 4) монофонична поредица, мелодична в различна степен. Обикновено нейният характер е много обобщен. Много теми представляват движение надолу от степен I до степен V, често хроматично. Има теми, които са по-малко обобщени и по-мелодично проектирани (Бах. Пасакалия в до минор за орган).
Вариация
В процеса на вариация темата може да се премести в горните гласове (Бах. Пасакалия в до минор за орган), образно да се промени и дори да транспонира в различна тоналност (Букстехуде. Пасакалия в ре минор за орган).
Поради краткостта на темата често има комбинация от вариации по двойки (според принципа на подобна текстура на горните гласове). Границите на вариациите не винаги ясно съвпадат във всички гласове. При Бах няколко вариации в една текстура често образуват една единственамощно развитие, техните граници изчезват. Ако този принцип се изпълнява в цялото произведение, цялото едва ли може да се нарече вариации, тъй като е невъзможно да се разпознаят като вариации в поведението на баса в долния глас, без да се вземат предвид горните. Има един вид контрапунктна форма.
Завършването на цикъла може да надхвърли вариациите. Така органът на Бах Пасакалия завършва с голяма фуга.
Варианти на фигури
При този вид вариация преобладаващият метод на вариация е хармоничната или мелодичната фигурация. Поради това обхватът на такива вариации е почти изключително инструментална музика. Те са особено често срещани в музиката на виенската класика [2] . За тях това може да бъде самостоятелно произведение (много вариационни цикли на Моцарт, Бетовен) или част от цикъл (финална, бавна част, по-рядко - първа). В епохата на романтиката преобладават самостоятелни пиеси под формата на фигуративни вариации, които могат да имат различно жанрово име (например "Приспивна песен" на Шопен).
Тема
Важен компонент на темата е хармонията (за разлика от предишния тип). В преобладаващата част от случаите темата е написана в хомофонична текстура. Текстурата е икономична, което дава свободата за по-нататъшна промяна и натрупване на движение в текстурата (чрез намаляване на продължителността).
Тъй като повечето примери идват от композиторите на Виенската школа и техните последователи, в повечето случаи формата на темата също е класическа. Най-често - проста двучастна (обикновено реприза), понякога тричастна, много по-рядко - период. В музиката на бароковите композитори е възможна тема под формата на такт.
Вариация
При фигуративните вариации се извършва директна вариация, тъй като самата тема се трансформира.
В този случай се използват типични фигури - фигурации. Те могат да бъдатарпеджирани, мащабирани и др. Запазват се опорните точки на мелодията, които се запълват с фигурен материал. Мелодичната фигура често е резултат от появата на неакордови звуци около тези опорни точки. Хармонична фигура - това или онова движение по звуците на акорд (често - арпеджио). В този случай опорните точки на мелодията стават основа или връх на тези фигури. В резултат на това тези опорни точки могат да бъдат преместени към други удари на такта.
Повечето от циклите на фигуративни вариации са строги, тъй като актуализирането на текстурата почти не засяга хармонията, никога не я променя радикално. Има обаче примери за свободни фигуративни вариации (Вариации на Рахманинов по темата на Корели).