Всеволод Ковтун
Всеволод КОВТУН  
Кратък майсторски клас по текстова критика  
Какво се случва "в пустошта и в дивата природа" на адронния колайдер, не всеки физик ще обясни. По-точно, не всеки текстописец ще възприеме. А текстологията е визуална наука: тя се занимава с това, с което са се сблъскали и един техник, и един хуманист - например, когато и двамата се задълбочават в училищно есе един до друг. Текстологията не описва процеси, недостъпни за човешкото око, и следователно може да се даде обща представа за нея дори накратко.
По подразбиране се приемат общи модели. Авторските права са разрешени, ако съществуването им е предварително научно обосновано. Ситуационните се разглеждат, когато текстологът има конкретни основания да приеме, че текстът е написан (диктуван, редактиран и др.) в нестандартна ситуация.
Но редовете „Не мога да разбера къде е лявото, дясното // Знам, че властта е кървав бизнес“ са написани не само в самото дъно, но и не влизат в опашка, за разлика от предишния текст (и са ориентирани доста точно върху листа) - следователно те възникнаха последни.
Тоест възниква следната последователност на възникване на опции: 1 . „О, съмнявам се, че лявото е дясно“; 2. „Съмнявам се, че „левите” са прави”; 3 . "Не разбирайте къде е лявото и дясното." И така, установената хронология свидетелства в полза на избора на варианта „Не разбирай къде е лявото, дясното“, което И. Симановски отбелязва като традиционно, въпреки че го обърква художествено.
Акценти от дискусията
Всеволод Ковтун: Педантичността в науката никога не е излишна. И моята конструкция на фразата отразява професионалния ужас на един текстолог, тъй като е много по-лесно да се възстанови непълна дума, отколкото непълен ред.
Иля Симановски: Изражение ". да се,така да се каже, ако е възможно, не се разваляйте с вашите петна ”не е съвсем ясно - изглежда, че листът вече е развален, без значение къде е написано нещо странно върху него - в ъгъла или не.
Всеволод Ковтун: Въпросът не е, че Висоцки щеше да продаде плика на търговеца на книги като нов, нали? Само си представете ситуацията: за него е неудобно да флиртува на светски прием с неравна и гъсто написана хартия в ръка. Докато няколко думи в ъгъла на плика с покана, както и за всички присъстващи, са почти невидими за случаен поглед.
Иля Симановски: Първото ми впечатление беше, че Висоцки пише от горе на долу, а след това обръща картата и тази странична версия беше само последната, но след това беше изметена.
Всеволод Ковтун: Вашата версия изглежда по-малко вероятна по няколко причини. 1. Защо по принцип ще обръща листа, записвайки почти целия текст, но без да му свършва мястото? Да бъдете принудени да го въртите, докато продължавате да работите върху чернова и по-късно да варосвате? По правило човек, действайки механично, действа по най-ергономичния начин. 2. Висоцки не забеляза никакъв личен навик да пише перпендикулярни линии с останали дупки. Напротив, вариантите често образуват паралелна колона отстрани - тя, общо взето, се появи и в нашия случай - просто тук е течна. И не си мислете, че е провокирано от бариерата от „Господин Висоцки” – на първоначално празните листове черновите на Висоцки изглеждат по същия начин. 3. За един ред има излишък от място. И ако Висоцки почувства, че думите се случват, щеше да обърне плика или да отвори клапата му. Но не. Долните редове вече бяха записани без суетене, вече, позволете ми да кажа, с усещане за свършената работа, не напразно спретната им подредба контрастира толкова много със свитителинии, пръснати върху листа малко по-рано.
Кирил Елисеев: Може ли да се опитаме да дешифрираме десетия ред в главния запис?
Всеволод Ковтун: „Не искам да ви загубя скъпи.“ *Или ". толерирам. ”, написано с печатна грешка.
К. Елисеев: Значи това не е „десетият ред“, а подготовка за четвъртата строфа?
Всеволод Ковтун: Има една любопитна ситуация: бързайки да коригира текущите стихове в цялата им дължина, Висоцки не добавя последния ред от 2-ра строфа (съдържащ римата „Гевара“ към „пара“, която вероятно е очевидна за него и следователно лесно възстановима): виждаме, че този ред е приписван вдясно, след като основната колона е била запълнена. И така, без да добавя 2-ра строфа, поетът - за памет - бързо скицира един вид план за по-нататъшния текст: той записва подред първите редове от 3-та и 4-та строфа, които очевидно вече са му дошли наум („Съмнявам се.” И „Скъпи мен.”), и след това, без да се страхува да пропусне нещо, разгръща 2-ра, 3-та и 4-та строфа в пълноценни ква влакове, като същевременно редактират началните им линии.
Иля Симановски: Срещали ли сте подобна ситуация в други чернови на Висоцки? Това обичайният му начин ли е?
Всеволод Ковтун: Няма да давам такъв пропорционален пример набързо. Но по принцип „водещите“ линии са присъщи на неговите чернови.
Роман Войтехович: И като цяло могат да композират без завършено продължение. Редът задава определени възможности за римуване, понякога това вече е достатъчно за първия подход.
Всеволод Ковтун: Да. Дори и за първия подход - който имаме отлична възможност да наблюдаваме в този случай на примера на линията „О с О, съмнявам се, че лявото е дясно“, което все още е успоредно на грифа, предусещайки цялото стихотворение.
Кирил Елисеев: Ако списъците (илипо-късни записи по памет), направени от хора, близки до ВВС, как да се справим с тях? Правилно ли е да се даде безусловно предпочитание на чернова за автограф?
Иля Симановски: Вариантът „Съмнявам се“ е единственият от трите, който дори не е частично зачеркнат. Тази функция няма значение при избора на окончателната версия?