Забранена любов
В ролите:
Покажи всички "
- Сценарист на филма, Шарман Макдоналд, майка на главната актриса Кийра Найтли.
- Ролята на Кейтлин Шарман Макдоналд написа специално за дъщеря си Кийра Найтли, но след като прочете сценария, Кира искаше да играе Вера и ролята на Кейтлин дълго време беше възложена на Линдзи Лоън.
- Продуцентът на „Забранена любов“ Ребека Гилбъртсън е внучка на истинските Вера Филипс и Уилям Килик, изиграни от Кийра Найтли и Килиън Мърфи.
- Първоначално филмът се казваше The Best Time of Our Lives.
- Още 1 факт
- Добавяне на преглед.
- Всички:68
- Положителен:39
- Отрицателен:15
- Процент:68,8%
- Неутрален:14
„За мен формата е синоним на разбито сърце, не искам да се влюбя и тогава той ще умре.“
Войната учи да живееш правилно. Войната учи да не правиш планове, да живееш бързо, просто, сега, да се задоволяваш с малко, да не задаваш въпроси. Накратко, живейте както искате. Единственото жалко е, че е много скъпо. А цената става още по-висока, ако се добави и човешката глупост.
Струва ми се, че най-правилното заглавие (превод) на този филм би било „любов към злото“, историята няма нищо общо с нищо друго и всяко време и всякакви обстоятелства могат да послужат като фон за разкриване на темата (разказ).
За съжаление избраният времеви отрязък е твърде тежък според мен. И защото самият мрак на военното време отлага част от основния фокус върху себе си.
Дори не знам защо бих препоръчал да гледате този филм.
В името на разбирането, че най-лошият враг на творчеството е количката, стояща в коридора?
За да празнувате отново магията на Килиън Мърфи?
Самата любов в истинския смисъл на думата е забележително малко във филм с това име. Видът любов, за който се говори във филма, всъщност е само нейното търсене, независимо дали героите го разбират или не.
Единственото нещо, което поддържа филмаКийра Найтли. Но за добър филм това, разбирате ли, не е достатъчно.
Томас Дилън е егоцентричен до мозъка на костите си. Само за себе си и само за себе си. Нищо наистина мъжко. Чар нула. Благородство още по-малко.
Войната за Дилън (във филма) е злощастно недоразумение, нищо повече. Този "поет" не предизвиква никакво съчувствие.
Напълно неразбираемо е как Вера може да има някакви чувства към него. Чувства към човек, съжалявам за тавтологията, неспособен изобщо да изпитва сериозни чувства (нямам предвид това, което произтича от наранената гордост на Дилън).
Жалко да. Съжалението, което жените изпитват към мъже, които никога не са излизали от детството, инфантилни и нарцистични, като Дилън. Такова съжаление може временно да се трансформира в подобие на любов, но само за известно време и само в подобие. Докато една жена не опознае по-добре обекта на вниманието си. И все пак кой не се радва да бъде измамен?
Кийра Найтли играе добре, но характерът на нейния герой не е напълно развит. И тук не е виновна актрисата, а режисьорът. Целият филм е изграден някак хаотично, няма цялостност, строгост.
Има филми, в които акцентите не са поставени, зрителят трябва да озадачи конструкцията на сюжета и какво иска да каже режисьорът. Но те изглеждат на един дъх. Като пример, един от най-интересните филми от последните години (по мое мнение) е True Copy на Абас Киаростами с невероятно изпълнение на Жулиет Бинош.
Тук след 15 минути се усеща някаква скука и гледаш филма някак механично. Всичко това вече е... И защо иначе...
Като цяло изглежда, че героинята Кийра Найтли се нуждае от друг мъж. Тя ще бъде вярна съпруга, но едва ли ще намери истинската любов и щастие с Уилям Килик.
твърде многоцигари
Необикновена история за необичайно приятелство между две момичета, детска любов и един разбит войник. Да преминем през героите:
FaithиDylanса тези, на които най-малко искате да вярвате. Тяхната страст един към друг, смешна похот и лекомислие са най-малко съвместими с войната. Найтли се опита в началото на места да изгради момиче от средата на 20-ти век, в духа на Вивиен Лий, беше много смешно, защото тогава животът и поведението й бяха в стила на 60-те.
Дилън, що се отнася до мен, действаше като най-отрицателния герой и в същото време през целия филм в главата ми се въртеше въпросът „какво прави той тук?“. Рийз се зарадва само след няколко мига.
ЗаКатлийнбраво на Сиена Милър. Това е най-трудният характер с най-трудния характер. Веднага става ясно какви качества трябва да притежават главните герои във филма. В случая с Вера и Дилън, те са напълно неразкрити, но в случая с Катлийн, това е просто взрив, двойствената й природа излезе просто невероятно! Тя обича, и мрази, и иска да убие, и любяща майка, и луда жена едновременно и веднага, и вие не просто знаете за това, но го виждате на екрана!
Персонажът на МърфиУилкато цяло е отделна линия, най-трагичната, най-тъжната. Моментът, когато Вера го срещна във влака с дете на ръце, беше много трогателен и той беше толкова объркан, разбит и разбит, че дори не реагира на собственото си дете, което вече постави основата на причините да се тревожи за този герой. Килиан Мърфи няма равен, разбира се. Понякога самият външен вид играе за него, сякаш се оставя да се носи, оставяйки всичко на очите си. Може би, ако не беше изиграл Уил, филмът щеше да се провали.
А колко цигари са изпушени?! Цигарите са много важни във филмите, тетрябва да пушиш в определени моменти, за да изглежда сладко, двусмислено. И в този филм всеки кадър беше пълен с дим, ако всичко това беше истинско, тогава героите на филма щяха да бъдат напоени с тютюн до степен на гадене и никой дори не можеше да целуне никого.
Сиена Милър и Килиън Мърфи
Актьорският състав ме вдъхнови да гледам този филм. Да, и примамката беше точно: "Сложните междуличностни отношения на четирима души, които всъщност се случиха в Англия през 40-те години на миналия век, почти доведоха до трагедия."
Искам да предупредя тези, които още не са гледали този филм: „Хора! Не се поддавайте на това съобщение! Всъщност всичко се върти около това кой с кого е спал. Това са всички междуличностни отношения.
Главните герои са оперети ad nauseam. Все такъв добър военен герой Уилям, страдащ от комплекс за малоценност. Как иначе може да се обясни ревността му към „гениалния” поет Дилън, който коси от армията и паразитира върху жените? Поетът, между другото, наистина е гений. Но в рамките на некомпетентната графомания на сценариста (и на непълно работно време майка на Кийра Найтли) стиховете му звучат фалшиво, високопарно, помпозно и не предизвикват нищо друго освен смях.
Кой може да хареса този филм? Любителите на "Самотата в мрежата" мисля, че ще го оценят. Аз не съм от тези и затова максимумът за този филм:
Идеята, базирана на поредица от преминаващи филми за връзки, които не намират добро обяснение за себе си, не изкорени основния проблем в конкретния случай.
Схемата на междуличностните връзки, представена от идеологическата подплата на този филм, получава обем от антуража, но с логическата си необоснованост, тъй като режисьорът априори има нужда да въздейства емоционално на зрителя (изглежда, че няма повече)се развива според резултатите в премерен разказ.
Известна безусловност на поведението и мотивите на героите също оставя следа, водеща до направо недоумение. От втората част на филма трансформацията на Уилям е разбираема (в края на краищата времето не е в застой, то върви както обикновено), но други герои в същия интервал далеч не са изобразени със същия успех, в по-голямата си част продължават да остават бездействащи и по някакъв начин да променят радикално своите възгледи (както се смяташе обаче помежду си):
“- Той се промени. - Ти също.
Въпреки това, героят на Мърфи получава голяма морална преднина от други герои, които на неговия фон са затъмнени от равнината, едноизмерността на техните образи: Уилям ще бъде сломен от войната, ще видим развитието на неговата личност, промените в неговите маниери и характер, но в същото време останалите трима не са напълно разкрити, продължавайки да следват установения ред. Къде е онази напречна линия, която ще покаже скока, ще прекъсне закономерността и ще покаже волята на останалите? Във филм с акцент върху чувството трябва да се усети тласък, да се изведе крива от еднозначна права линия. Или пак това е историята на един командир, заради когото всъщност обичайната рутина е нарушена в идилията на тримата?
Контрастът не е доведен до заключение.
Но на всичкото отгоре наситеността на кадрите, сполучливо издържаната атмосфера подсказват, че компенсацията за недостатъците, съдържащи се в липсващия морал, е именно в картината. Последователните моменти могат безсрамно да уловят и оставят като бележка за несравнимата кинематографична умереност, присъща на темата за 40-те в обстоятелството на усърдно потискан страх от времето на тогавашната война.
Бих искал да вярвам, че основното е в чувствителността към пейзажите, посветени нафилм според негласния принцип на романтизма, което би било съвсем подходящо. Те съдържат емоция, мисъл.
Киното е достатъчно многопластово, за да се съди еднозначно и дали защото основата му е нестабилна и субективна. И с препоръката е двойна. Ако удоволствието, което идва от наблюдаването на приятно предаден тон, е в състояние да задоволи, освен психическото напрежение, оставено за този повод, тогава смело.
Безспорен обект на дързост за един естет и съмнителен емоционален смут за любителите на интелектуалното кино.