Загрявка, пеене, вокализация
Предстоящи събития на Estill Voice в България:
Не си сам!
Начинаещи
Подходи и принципи
Вокална техника в западните страни
Нашите интервюта
Помощ за вокалиста
| Начало Новини от форума VKontakte Загрявка, пеене, вокализация. Каква е разликата? |
Загряване, загряване на гласа? пеене? вокализиране?
Как мислите, кое от изброените имена носи най-голям смисъл и задоволява нуждите на един съвременен вокалист?
За да се отговори на тези въпроси, на първо място е необходимо да се отговори на основния: поради какво се формира гласът? Сигурен съм, че много хора ще отговорят с дишането. След това опитайте да вдишате и издишате, гласът се появи? Тук някой ще добави... съвсем основателно, че поради вибрациите на гласните струни.
Гласните струни са комплекс от мускули: тяхната сърцевина или основа е гласният мускул, редица мускули също са отговорни за тяхното затваряне и отваряне. Възможно ли е да накараме целия този механизъм да работи безпроблемно и по необходимия ни начин само с помощта на дишането, дори и най-правилното? (Между другото, винаги съм се интересувал от въпроса какво означава да дишам неправилно. И ако всички ние дишаме неправилно в реалния живот, тогава защо сме все още живи, здрави и често дори доста добре нахранени ...)
Ясно е, че никаква фонация не е възможна без дишане, но животът ни като цяло също е невъзможен. Тогава защо, когато ви попитат как успявате да играете тенис, да плувате, да бягате или да свирите на пиано, едва ли някой ще си спомни за дишането, а най-вероятно за мускулите и тяхното трениране.
Ето защо, за да се подготви гласът за последващи вокални натоварвания, независимо дали става въпрос за вокален урок или концерт, името "загряване" или"загрявка".
Както правилно се отбелязва в една от статиите за спорта: „Трудно е да се надценят ползите от упражненията за загряване на мускулите. В края на краищата, правилното загряване може да помогне за увеличаване на притока на кръв към работещите мускули и намаляване на тяхното напрежение и скованост, което значително ще намали риска от нараняване.
Дали балерината ще прави красиви движения на ръцете към музиката, за да подготви мускулите на краката си за трудни стъпки и скокове? Може ли един щангист да подготви мускулите си за тежката преса, като изпълнява Танца на малките лебеди като загрявка?
Разбира се, че не. В края на краищата, същността на всяка загрявка е да подготви специфични и необходими мускули за тази дейност за тяхната последваща работа, която включва както общата им дейност (с особено внимание на тези, които по някаква причина работят по-зле в момента), така и подготовката им за определени трикове: в случай на вокалист, за вокални техники.
В този случай как може вокализацията, „пеене или парче за глас без думи, упражнение за правилна настройка на гласа, състоящо се в пеене на мелодия, състояща се само от гласни звуци“ (Уикиречник) да загрее мускулите?
Така че академичните вокали наистина се нуждаят от дълги фрази, кантилена на звука и неговата еднородност, тоест самите задачи, които вокализацията е предназначена да решава.
Единственото нещо, с което можем да не се съгласим, е пеенето само на гласни звуци, защото многократно сме говорили за важността на съгласните във вокалите, включително и в предишния неделен брой.
Задачите на вокалист, практикуващ съвременни вокали и дори тогава различните му стилове, са напълно различни.
Без да навлизаме в стилистични подробности, можем да назовем общите: • звукова хетерогенност, тоест използването на различни вокали или тембри, • ощекратки, в сравнение с академичните вокали, фрази, • способността често и доста бързо (понякога рязко) да се променят вокалите и / или вокалната техника, • отлична дикция, най-близка до разговорната.
Следователно както вокализацията, така и всички видове песнопения от поредицата „mi-me-ma-mo-mu“ в този случай ще бъдат като лапа за мъртви.
Честно казано, трябва да се добави, че мускулите, отговорни за резонанса, също влияят върху фонацията. В края на краищата резонаторните кухини не са статични твърди дупки в нашата орофарингеална структура, а динамични пространства, тоест те променят формата си под въздействието на мускулите. И тези мускули също трябва да се тренират, за да се получи тембърът или ефектът, желан от вокалиста, всеки поотделно.
Е, не е нужно да пеете дълго време, изтощавайки се с безкрайни и понякога скучни упражнения.
Загряване на мускула за 15-30 минути, в зависимост от състоянието на вашия глас: а) вече загрят, тъй като по време на урока вече сте го използвали, дори и за разговорни цели; б) изобщо не сте загряли, тъй като до последния момент сте мълчали (вероятно спите), преминете към конкретна работа по песента. Вземете отделна нейна фраза и продължете целенасочено да загрявате мускулите, превръщайки я в упражнение за вокалната техника и техники, от които се нуждаете. Между другото, в една фраза можете да комбинирате цял набор от различни техники, което далеч не е лесна задача, но такова упражнение може да се превърне в истински „вокал“ за модерен вокалист.
Друга важна подробност: почти всички говорят за загряване на гласа, но малко хора говорят за „охлаждане“ или отпускане след час. Гласът е мускул и ако започнете да мислите за гласа и как се чувствате по този начин, нещата ще станат много по-лесни. Тоест, вокалните мускули са същите като другите, само по-малки. Ние не можемпрез цялото време само за увеличаване на натоварването върху тях, е необходимо да им се даде и почивка, релаксираща. Това е като разтягане след спорт.
Това съвсем правилно го казват и спортните треньори: „Разтягането и загряването нямат нищо общо. Разтягането обикновено се прави след тренировка и помага за отпускане на мускулите, а не ги подготвя за работа.
В резултат на това за тези, които не са били на EVT семинари, като загрявка, мога да посъветвам 4 звукови упражнения от Сет Ригс (върху устни и трели на езика), това са най-добрите упражнения от всички широко известни, поне най-ефективните.
А „ми-ма-му“ може да се изпее само за душата, ако наистина ви харесва и сте се вдъхновили.
На семинарите участниците получават не само наистина работещи готови упражнения за загряване и охлаждане на всички мускули, участващи във вокалите, но и такава теоретична основа, която им позволява да измислят и създават ефективни упражнения по свой вкус. Наистина, след като се задълбочи в същността на механизма, човек открива за себе си възможността не само да поддържа неговата добре координирана и точна работа, но и да го модернизира.