Защо в "Шофьор на такси" на Мартин Скорсезе главният герой, преди да спаси момичето, се опитва да се обвърже
Но Травис Бикъл, на първо място, е истински екзистенциален герой, така че той се основава на чувство за самота и отчуждение, а не изобщо на мъжки комплекс за малоценност. Отчуждението тук се усеща на ниво операторска работа, защото таксиметровият шофьор, пътуващ из Ню Йорк през нощта, винаги е отделен от себе си с прозорците на колата си, дори с пътниците го разделят с редица седалки. Следователно Бикъл почти винаги е страничен наблюдател, истински аутсайдер.
Тъй като Бикъл, както бе споменато по-горе, има много ограничена способност да изпитва привързаност, а в случая с младата проститутка Айрис, той очевидно го прави, разбираемо е защо идва да я спаси от сводник, изигран от Харви Кайтел. Но какво общо има сенаторът и кандидат за президент Палантин с това? Ако сте гледали филма внимателно, тогава не забравяйте, че има свързващ мост между Травис Бикъл и сенатор Палантайн - героят на Сибил Шепърд Бетси, в която е влюбен таксиметровият шофьор. Напълно възможно е, като се има предвид, че Бести работи в предизборния щаб на Палантайн, Травис да започне да го възприема през определена призма на отношението му към Бетси. Така съвпада, че той кара сенатора в таксито си точно в момента, когато връзката им с Бетси е в етап на развитие, следователно той също разговаря със самия кандидат за президент с известна доза любов и обожание, искрено уверявайки, че макар преди да не се е интересувал особено от политика, сега ще убеди всичките си познати да гласуват за Палантин. Дори му казва за най-съкровеното и наболелото – че е време някой да почисти тези улици. Сенаторът, от друга страна, използва подготвени неясни предизборни фрази, които, изглежда, Трависне обръща внимание. След раздялата с Бетси
Явно с това е паднала и завесата по отношение на Палантайн - той също се оказа измамен като другите политици, след което Травис трябва да чисти спермата от задната седалка сутрин. След това Скорсезе винаги показва Бетси някъде близо до Палантин, сякаш засилва тази връзка в асоциативния ред.
Така че защо създателите поставят тези два епизода един до друг, без да оставят един от тях да се случи? Това всъщност е насочено към деконструиране на образа на героя и героизма като цяло, както и поддържане на цялостната екзистенциална концепция. Героизмът на Травис е абсурден героизъм. Той е герой не защото е роден герой или защото самият той е герой, той е герой само по случайност. Само някои случайни обстоятелства, като мимолетна уплаха пред Тайните служби, водят до факта, че водени от собствените си лични мотиви и убеждения, направили същите изстрели от същия пистолет, Травис Бикъл се превръща в спасител и герой, а не в нов Лий Харви Осуалд.