Арфа какво е арфа значение и тълкуване на думата, определение на термина
Арфата е музикален инструмент, чиито струни се движат с пръсти. Има формата на триъгълник, който се състои от: 1) резонансно тяло на кутия с дължина приблизително 1 метър, разширяващо се надолу; предишната му форма е била четириъгълна, сегашната е заоблена от едната страна; снабден е с плоска палуба, обикновено изработена от кленово дърво, в средата на която по дължината на тялото е закрепена тясна и тънка релса от твърдо дърво, в която са пробити отвори за навиване на чревни струни; в 2) от горната част (под формата на голяма шия), змиеобразно извита, прикрепена към върха на тялото, образувайки остър ъгъл с него; към тази част са прикрепени колчета за укрепване на струните и настройката им; в 3) от предната греда, която има формата на колона, чиято цел е да устои на силата, произведена от струните, опънати между грифа и резонансното тяло. Тъй като A. вече в стари времена имаше значителен обем на звука (пет октави) и мястото за струните на пълна хроматична гама не е достатъчно, струните в A. се разтягат само за да произведат звуци от диатоничната гама. На A. без педал можете да свирите само една гама. За хроматични повишения, в старите времена, струните трябваше да бъдат скъсени чрез натискане на пръстите върху грифа; по-късно това пресоване започва да се извършва с помощта на куки, задвижвани с ръка. Такива акомпанименти се оказаха изключително неудобни за изпълнителите; тези недостатъци бяха до голяма степен елиминирани от педалния механизъм, изобретен от Hochbrucker от Donauwörth (през 1720 г.). Този майстор прикрепи към А. седем педала, които действаха върху проводници, които минаваха през празното пространство на гредата до врата, и там те доведоха куките до такава позиция, че те,здраво закрепени към струните, те произвеждаха хроматични подобрения в целия обем на инструмента. Изобретението на Hohbrucker, което значително улесни свиренето на A., го направи доста подходящ за модулация както при изпълнение на отделни пиеси (соло), така и при свирене в оркестър. Себастиен Ерард направи допълнителни подобрения в A. чрез подреждането на двойни педали (двойно движение), всеки от които произвежда две хроматични повдигания на струната. Erardovskaya A., построена в скалата C-flat, има обем от шест и половина октави, докато Gohbrucker A., изградена в мащаба Fa, има обем от само пет октави с шеста. В допълнение към обикновените А. има и различни, подобни инструменти, които са по-малко съвършени по своя дизайн, като напр. остър или крилат А. (Arpanetta), двойно А. (Arra doppia), тройно А. (Лука-Антонио Евстахия) и др. Освен тези инструменти, т.нар. Еолова А.. Арфата принадлежи към най-древните музикални инструменти, за които имаме исторически сведения. Още древните египтяни са имали А., което по отношение на техния обем показва значителната степен на тяхното развитие. По-късно евреите използват A. и подобни инструменти в религиозни церемонии и други празненства. А. е от не по-малко значение сред гърците; А. Аполон дори се превърна в олицетворение на всичко поетично и красиво. И накрая, те се срещат и сред галски, шотландски и немски певци и скандинавски скалди. От най-новите композитори, които са писали за А., можем да назовем: Крумхолц, Надерман. Лабар, Демар, Забел, Парис-Алвар, Годфроа, Обертура и др.. Понастоящем А. се е превърнала в незаменим аксесоар за всеки добре организиран оркестър.
Арфата е музикален инструмент, чиито струни се движат с пръсти. Има формататриъгълник, който се състои от: 1) резонансно тяло на кутия с дължина около 1 метър, разширяващо се надолу; предишната му форма е била четириъгълна, сегашната е заоблена от едната страна; снабден е с плоска палуба, обикновено изработена от кленово дърво, в средата на която по дължината на тялото е закрепена тясна и тънка релса от твърдо дърво, в която са пробити отвори за навиване на чревни струни; в 2) от горната част (под формата на голяма шия), змиеобразно извита, прикрепена към върха на тялото, образувайки остър ъгъл с него; към тази част са прикрепени колчета за укрепване на струните и настройката им; в 3) от предната греда, която има формата на колона, чиято цел е да устои на силата, произведена от струните, опънати между грифа и резонансното тяло. Тъй като A. вече в стари времена имаше значителен обем на звука (пет октави) и мястото за струните на пълна хроматична гама не е достатъчно, струните в A. се разтягат само за да произведат звуци от диатоничната гама. На A. без педал можете да свирите само една гама. За хроматични повишения, в старите времена, струните трябваше да бъдат скъсени чрез натискане на пръстите върху грифа; по-късно това пресоване започва да се извършва с помощта на куки, задвижвани с ръка. Такива акомпанименти се оказаха изключително неудобни за изпълнителите; тези недостатъци бяха до голяма степен елиминирани от педалния механизъм, изобретен от Hochbrucker от Donauwörth (през 1720 г.). Този майстор прикрепи към А. седем педала, които действаха върху проводници, които минаваха през празното пространство на лъча към грифа, и там те доведоха куките до такава позиция, че, здраво прилепнали към струните, те произвеждаха хроматични подобрения в целия обем на инструмента. Изобретението на Hochbrucker, което значително улесни играта на A., го направи доста подходящокъм модулации както при изпълнение на отделни пиеси (соло), така и при свирене в оркестър. Себастиен Ерард направи допълнителни подобрения в A. чрез подреждането на двойни педали (двойно движение), всеки от които произвежда две хроматични повдигания на струната. Erardovskaya A., построена в скалата C-flat, има обем от шест и половина октави, докато Gohbrucker A., изградена в мащаба Fa, има обем от само пет октави с шеста. В допълнение към обикновените А. има и различни, подобни инструменти, които са по-малко съвършени по своя дизайн, като напр. остър или крилат А. (Arpanetta), двойно А. (Arra doppia), тройно А. (Лука-Антонио Евстахия) и др. Освен тези инструменти, т.нар. Еолова А.. Арфата принадлежи към най-древните музикални инструменти, за които имаме исторически сведения. Още древните египтяни са имали А., което по отношение на техния обем показва значителната степен на тяхното развитие. По-късно евреите използват A. и подобни инструменти в религиозни церемонии и други празненства. А. е от не по-малко значение сред гърците; А. Аполон дори се превърна в олицетворение на всичко поетично и красиво. И накрая, те се срещат и сред галски, шотландски и немски певци и скандинавски скалди. От най-новите композитори, които са писали за А., можем да назовем: Крумхолц, Надерман. Лабар, Демар, Забел, Парис-Алвар, Годфроа, Обертура и др.. Понастоящем А. се е превърнала в незаменим аксесоар за всеки добре организиран оркестър.