Джовани Батиста Перголези
- Подкрепете нашия сайт →
Джовани Батиста Перголези
Италианският оперен композитор Дж. Перголези влиза в историята на музиката като един от създателите на жанра опера-буфа. В своя произход, свързан с традициите на народната комедия на маските (dell'arte), опера-буфа допринася за установяването на светски, демократични принципи в музикалния театър на 18 век; тя обогати арсенала на оперната драматургия с нови интонации, форми, сценични техники. Моделите на новия жанр, които се развиват в творчеството на Перголези, разкриват гъвкавост, способност да се актуализират и да претърпяват различни модификации. Историческото развитие на onepa-buffa води от ранните примери на Перголези („Слугинята-господарка“) - до В. А. Моцарт („Сватбата на Фигаро“) и Дж. Росини („Севилският бръснар“) и по-нататък през 20 век („Фалстаф“ от Дж. Верди; „Мавра“ от И. Стравински, композиторът използва темите на Перголези в балета „ Пулчинела”; “Любовта към три портокала” от С. Про Кофиева).
Целият живот на Перголези преминава в Неапол, известен с прочутата си оперна школа. Там завършва консерваторията (сред учителите му са известни оперни композитори - Ф. Дуранте, Г. Греко, Ф. Фео). В неаполитанския театър "Сан Бартоломео" е поставена първата опера на Перголези "Салустия" (1731), а година по-късно в същия театър се състои историческата премиера на операта "Гордият затворник". Но не главното представление привлече вниманието на публиката, а две комедийни интерлюдии, които Перголези, следвайки традицията, развила се в италианските театри, постави между действията на операта серия. Скоро, насърчен от успеха, композиторът компилира от тези интерлюдии самостоятелна опера - "Слугинята-стопанка". Всичко беше ново в този спектакъл - прост ежедневен сюжет (сръчната и хитра слугиня Серпина се жени занейният господар, самата Уберто става любовница), остроумни музикални характеристики на героите, живи, ефектни ансамбли, песен и танцов склад от интонации. Бързият ритъм на сценичното действие изискваше голямо актьорско майсторство от изпълнителите.
Една от първите буфа опери, добила огромна популярност в Италия, „Слугинята-мадам“ допринесе за разцвета на комичната опера в други страни. Триумфален успех придружава нейните продукции в Париж през лятото на 1752 г. Турнето на трупата на италианските "буфони" става повод за най-острата оперна дискусия (така наречената "война на буфоните"), в която се сблъскват привържениците на новия жанр (сред тях са енциклопедистите - Дидро, Болгарсо, Грим и др.) и феновете на френската придворна опера (лирическа трагедия). Въпреки че по заповед на краля "буфоните" скоро бяха изгонени от Париж, страстите не утихнаха дълго време. В атмосферата на спорове за начините за актуализиране на музикалния театър възниква жанрът на френската комична опера. Един от първите - "Селският магьосник" на известния френски писател и български философ - беше достоен конкурент на "Слугинята-стопанка".
Творбите на Перголези, създадени преди почти 3 века, носят онова прекрасно усещане за младост, лирична откритост, завладяващ темперамент, които са неотделими от идеята за националния характер, от самия дух на италианското изкуство. „В неговата музика, пише Б. Асафиев за Перголези, „наред с пленителната любовна нежност и лиричното опиянение има страници, пропити със здраво, силно усещане за живота и соковете на земята, а до тях има епизоди, в които ентусиазмът, лукавството, хуморът и неудържимото безгрижно веселие царуват лесно и свободно, както в дните на карнавалите.
опери — повече от 10 оперни серии, включително Гордият затворник (Il prigionierсупербо, с интерлюдии Прислужницата, La serva padrona, 1733, Театър Сан Бартоломео, Неапол), Олимпиада (L’Olimpiade, 1735, Театър Тординона, Рим), опери-буфа, включително Влюбеният монах (Lo frate ’nnamorato, 1732, Театър Фиорентини, Неапол), Фламинио (Il Flamin io, 1735, пак там);оратории, кантати, меси и други свещени произведения, включително Stabat Mater, концерти, трио сонати, арии, дуети.