Характеристики на творчеството на Цветаева
Търсене, преглед и навигация
Вие сте тук: Начало Цветаева Марина Ивановна
Характеристики на творчеството
Характеристики на творчеството на Цветаева
Характеристики на творчеството „Интензивността на нейната работа се засили още повече в най-трудните четири години от 1918-21 г., когато с избухването на Гражданската война съпругът й замина за Дон, а Цветаева остана сама в Москва с двете си дъщери, лице в лице с глад и общо опустошение. По това време тя създава освен лирически творби, поеми, пиеси в стихове и онези от най-подробните си дневникови записи на събития, които по-късно ще се окажат началото на нейната проза. (Кудрова, 1991, с. 6.) „Парадоксално, но щастието й отне певческата дарба. Явно 1927 г., когато е създадена Поемата на ефира, по различни причини е времето на най-тежката носталгия. Именно от тази голяма скръб, задавила цялото й същество, се заражда едно от най-странните, едно от най-трудните и загадъчни стихотворения на Цветаева – „Поема на въздуха”. (Павловски, 1989, с. 330.) „Самата тя беше убедена, че бедата задълбочава творчеството, изобщо смяташе нещастието за необходим компонент на творчеството.“ (Лоская, стр. 252.)
". През двадесетте години работата на Марина Ивановна достига безпрецедентен разцвет и хобитата се заменят едно с друго. И всеки път, когато пада от планината, и всеки път, когато се разбива. „Винаги съм бил разбит на пух и прах и всичките ми стихотворения са тези много сребърни, сърдечни парчета.“ И ако не беше счупен и ако не е имало полети, тогава може би нямаше да има стихове. ”(Белкина, стр. 135.)
„Мислейки много за съответствието между творение и творец, Цветаева стигна до извода, че биографията е гръмоотводът на поезията: скандалността на личния живот е само пречистване за поезията.“ (Гарин, 1999, том 3, с. 794.)
[Из писмо от11/24/33] „Почти никога не пиша поезия и ето защо: не мога да се огранича с един стих – имам ги на семейства, цикли, като фуния и дори водовъртеж, в който попадам, следователно – и въпрос на време. И моите стихове, забравяйки, че съм поет, не се носят никъде, никой не ги носи. Емиграцията ме прави прозаик ”(Цветаева M.I., 199f, стр. 90.)
„Моите стихове, като скъпоценни вина, / ще дойде и техният ред.“ (Цветаева M.I., 1913 г.)
Роден в московско професорско семейство: баща - И. В. Цветаев, майка - М. А. Майн (починала през 1906 г.), пианист, ученик на А. Г. Рубинщайн, дядо на полусестра и брат - историк Д. И. Иловайски. Като дете, поради заболяване на майка си (консумация), Цветаева живее дълго време в Италия, Швейцария, Германия; паузите в гимназиалното обучение бяха попълнени чрез обучение в интернати в Лозана и Фрайбург. Владее френски и немски език. През 1909 г. тя взема курс по френска литература в Сорбоната.
Началото на литературната дейност на Цветаева е свързано с кръга на московските символисти; тя се среща с В. Я. Брюсов, който има значително влияние върху нейната ранна поезия, с поета Елис (Л. Л. Кобилински), участва в дейността на кръжоци и ателиета на издателство "Мусагет". Поетичният и художествен свят на къщата на М. А. Волошин в Крим имаше също толкова голямо влияние (Цветаева остава в Коктебел през 1911, 1913, 1915, 1917 г.). В първите две книги със стихове „Вечерен албум“ (1910), „Вълшебен фенер“ (1912) и стихотворението „Магьосникът“ (1914), внимателно описание на домашния живот (детска стая, „зали“, огледала и портрети), разходки по булеварда, четене, музикални уроци, отношения с майка и сестра имитира дневника на гимназист (изповед, дневник). се подчертава от посвещението на „Вечерния албум“ на паметта на Мария Башкирцева), което в тази атмосфера„Детската” сантиментална приказка израства и се приобщава към поетичното. В стихотворението "На червен кон" (1921) историята на формирането на поета е под формата на романтична приказна балада.
Поетичен свят и мит
В следващите книги "Крайъгълни камъни" (1921-22) и "Занаят" (1923), разкриващи творческата зрялост на Цветаева, фокусът върху дневника и приказката се запазва, но вече се превръща в част от индивидуален поетичен мит. В центъра на циклите от стихотворения, адресирани до съвременните поети А. А. Блок, А. А. Ахматова, С. Парнок, посветени на исторически личности или литературни герои - Марина Мнишек, Дон Жуан и др. - е романтична личност, която не може да бъде разбрана от съвременници и потомци, но не търси примитивно разбиране, филистимско съчувствие. Цветаева, отъждествявайки се до известна степен със своите герои, им дава възможност да живеят извън реалните пространства и времена, трагизмът на земното им битие се компенсира от принадлежността към висшия свят на душата, любовта, поезията.
Характеристики на поетичния език
Изповедността, емоционалното напрежение, енергията на чувството, характерни за поезията на Цветаева, определят спецификата на езика, белязан от сбитостта на мисълта, бързината на разгръщането на лирическото действие. Най-забележителните черти на оригиналната поетика на Цветаева са интонационното и ритмичното разнообразие (включително използването на стихове на раеш, ритмичния модел на песента; фолклорният произход е най-забележим в стихотворенията на приказките „Царската девойка“, 1922 г., „Браво“, 1924 г.), стилистични и лексикални контрасти (от народен език и основателни ежедневни реалности до д повдигнат висок стил и библейски образи), необичаен нов синтаксис (кондензираната тъкан на стиха е пълна със знака "тире", често заместващ пропуснатите думи), нарушавайки традиционнияметрика (смесване на класически спирки в рамките на един ред), експерименти със звук (включително постоянната игра на паронимични съзвучия (вж. Пароними), което превръща морфологичното ниво на езика в поетично значимо) и др.
За разлика от поезията, която не получава признание в емигрантската среда (новаторската поетична техника на Цветаева се възприема като самоцел), нейната проза има успех, охотно се приема от издателите и заема основно място в нейното творчество от 30-те години. („Емиграцията ме прави прозаик.“). „Моят Пушкин“ (1937), „Майка и музика“ (1935), „Къща при стария Пимен“ (1934), „Приказката за Сонечка“ (1938), мемоари на М. А. Волошин („Живите за живите“, 1933), М. А. Кузмин („Неземен вятър“, 1936), А. Бели („Пленникът на духа“, 1934) и други, съчетаващи характеристики на художествени мемоари, лирическа проза и философски есета, пресъздават духовната биография на Цветаева. Писмата на поетесата до Б. Л. Пастернак (1922-36) и Р. М. Рилке (1926) се присъединяват към прозата - вид епистоларен роман.
През 1937 г. Сергей Ефрон, който, за да се върне в СССР, става агент на НКВД в чужбина, участвайки в поръчково политическо убийство, бяга от Франция в Москва. През лятото на 1939 г., след съпруга и дъщеря си Ариадна (Алей), Цветаева се завръща в родината си със сина си Георгий (Мур). През същата година и дъщерята, и съпругът са арестувани (С. Ефрон е застрелян през 1941 г., Ариадна е реабилитиран през 1955 г. след петнадесет години репресии). Самата Цветаева не можа да си намери жилище или работа; стиховете й не са публикувани. Евакуирана в началото на войната, тя неуспешно се опитва да получи подкрепа от писатели; се самоуби.
К. М. Поливанов (От Големия енциклопедичен речник)
Характеристики на творчеството на Цветаева, оригиналност на творчеството на М. Цветаева, характеристикитворчество на М. Цветаева, творчество на Цветаева, характеристики на творчеството на Марина Цветаева, Цветаева характеристики на творчеството, оригиналност на поезията на Цветаева, особености на стиховете на Цветаева