Какво учи контактната импровизация - танцови статии
Синтия Новак - Споделяне на танца: контактна импровизация и американска култура. Превод Валентин Буров. Снимка от Жулиета Сервантес.
живо тяло
контактна импровизация учебен процес
В допълнение към необходимата чувствителност към тегло и допир, ученикът трябва да овладее дезориентиращи обърнати позиции на тялото, спираловидни и извиващи се движения в пространството, вместо по-познатите в ежедневието аксиални движения. Първоначално хората могат да бъдат уплашени от усещането за пространствена дезориентация, култивирано със стил. В един момент страховете им идват от естествена реакция на физическа опасност. В началния етап от развитието на контактната импровизация танцовата форма беше наистина опасна, защото никой не знаеше какво ще се случи; танцьорите се опитаха да изследват възможностите за взаимодействие между две тела, които се сблъскват неконтролируемо в пространството. Ето защо, за да реагират бързо и адекватно на неочаквани ситуации и да избегнат наранявания, учениците започнаха да овладяват техниките за безопасно падане. Определена степен на физическа опасност винаги е била и остава привлекателен и вълнуващ аспект на контактната импровизация. Подобно на много спортни занимания, контактната импровизация може да осигури тръпката от безопасното изпълнение на опасни трикове.
личен опит
В процеса на писане на тази книга научих техниката на контактната импровизация, като участвах в различни класове, джемове и работилници. В началото на обучението си смятах, че танцувалният ми опит е твърде ограничен, за да взаимодействам с теглото на друг човек. В контактния клас на Ранди Уоршоу се фокусирах основно върху усещането за собственото си тегло, лежа на пода със затворени очи, осъзнавайки контакта на кожата си с пода, губейкитова чувство за време. Веднага щом започнах да изпитвам вътрешното усещане за движение, идеята ми за това как може да изглежда моето движение за наблюдателя се изпари и бях погълнат от усещанията за най-малките промени в теглото и най-малките движения в ставите ми.
Когато започнах да контактувам с друг танцьор, докато поддържах това състояние, се съсредоточих интензивно върху осъзнаването на най-малките промени във всеки момент. Моята чувствителност към докосване и тегло ме накара да реагирам на фините промени в действията на моя партньор. Тогава започнах да изпитвам безпроблемно, свободно движение. Нямаше активен контрол от моя страна, но не бях и пасивен. Чувството да съм „воден от точка на контакт“ въплъти за мен идеята да „оставя танца да се случи“. Качеството и настроението на танца по време на дуета понякога оставаше приблизително постоянно, но по-често се колебаеше заедно с енергията и динамиката на нашия танц. Когато танцът свърши, усетих силата на цялото си тяло, въпреки че нямаше съзнателна упорита работа. Ако има взаимно разбирателство в танца, когато движението заедно с партньора е взаимно по посока, инерция и динамика, така че да се усеща, че самият танц ни движи – имам силно чувство за общност с моя партньор, дори и да не го познаваме преди.
Докато продължих да уча с различни учители, забелязах, че въпреки че всички те използват различни подходи за подготовка на чувствителността, развиването на вътрешно осъзнаване винаги е част от урока. Чрез тази практика постигнах по-голяма способност за концентрация и фокус върху тежестта и контакта; в същото време, докато практикувах контактна импровизация, започнах да чувствам, че тялото ми е усвоило спираловидни траектории, които поддържат непрекъснат потокдвижение на две тела в контакт. Това преживяване беше различно от всичко, което съм изпитвал в други танци.
Понякога опитите ми да науча нещо доведоха до факта, че, опитвайки се да провокирам събитие, започнах да контролирам движенията. Осъзнах, че докато умението не се превърна в „част от тялото ми“ (неразделен елемент от речника на движението, който може да се използва, когато е необходимо), изпаднах в непреодолимо състояние на манипулиране на собствените си движения и движенията на другите хора. Ако аз или партньорът ми започнахме да контролираме умишлено движенията, танцът се губеше. От друга страна, концентрацията директно върху усещанията ограничи контактната импровизация, но я направи поучителна и по свой начин увлекателна практика. Но в крайна сметка изглеждаше някак монотонен и ограничен в динамиката. Започнах да осъзнавам, че възможността да танцуваш контактна импровизация отнема много време и практика и че има диалог между усещанията за движение и чувствителността.