Прочетете телефонкнига - Шварц Евгений Львович - Страница 1

ЖАНРОВЕ
АВТОРИ
КНИГИ 564 961
СЕРИАЛИ
ПОТРЕБИТЕЛИ 511 734

„Телефонният указател” съдържа цяла галерия от портрети на съвременници, написани точно, стегнато и ярко. Зад тези миниатюри стои цяла епоха от социалния и културен живот на страната.

Записите са посветени не само на хора, понякога в „актьори“ се превръщат творчески съюзи, театри, издателства, гари, с които писателят често е трябвало да влиза в една или друга връзка.

В резултат на всички истории за хора и институции се формира портрет на самия Шварц, „прекрасен писател, нежен към човек и зъл към всичко, което му пречи да живее“ (I. G. Ehrenburg).

Някои от записите бяха включени в книгата „Юджийн Шварц. Живея неспокойно… От дневниците.” М.-Л. 1990 г.

Съставителят изказва своята благодарност на лицата, съдействали за подготовката за издаване на книгата - доктор по изкуствознание А. Я. Алтшулер, доктор на медицинските науки М. В. Войно-Ясенецки, ст. научен сътрудник на Българския музей Л. А. Славова, народният артист на България Е. В. Юнгер.

Исках да започна дълга работа: "Телефонен указател". Вземете нашата дълга черна книга с азбуката и след фамилията фамилията, както е написано, така че говорете за тях. Аз ще направя така.

Акимов.[1] Говорих за него повече от веднъж: той е малък на ръст, очите му са остри, внимателни, сини. Пружината винаги е навита, двигателят е на пълни обороти. В него всичко е ясно. Без мъгла. Оттук и истината. Оттук и пълното отсъствие, дори отричане на магическия кристал. Чрез него в някои случаи художникът разграничава нещо неясно там. Как е възможно! Абсурдно алчен по отношение на парите. До ексцентричност. Дори осъзнавайки, че е необходимо да се харчат пари, поне за домакинството, той ще даде парите не вечерта, а сутринта, когато вече е време да отидете на пазара. Знае затози порок. Веднъж осъдих една скъперница в негово присъствие.

А той възрази: „Не съдете, не съдете! Това е страст. Човек не може да се насили да се раздели с парите - и това е. Освен това, говорейки за някого, той призна: „Той, като умен човек, си позволява повече от другите.“ И двете твърдения са неволни признания. Неведнъж съм забелязвал, че художниците са скъперници. Може би защото са твърде свързани с нещото. Но Акимов също е алчен за власт, за слава, за живот и като интелигентен човек си позволява повече от другите. Алчен до степен, че не излиза от битката. Има много видове битки. Сега в театралните среди спечели най-болезнената гледка за зрителя: вкопчвайки се във врага с нокти, разкъсвайки устата му с пръсти, удряйки слабините му с коляно, борецът крещи: „Необходима е творческа среда!“, „Немислимо е да работиш без чувство за лакът!“, „Социалистически реализъм!“

Акимов в битка е правдив, ясен и смел до такава степен, че врагът, викайки: "Мир на колибите, война на дворците!" или нещо подобно изчезва. Охлопков [2] обича да казва, че нашето време е като Ренесанса: силни хора, борба на страстите и т.н. Тази поетична формула му позволява много повече, отколкото един интелигентен човек си позволява. Единственият боец, който гледам с удоволствие в това бунище, е Акимов. Той не губи чувството си на отвращение, като грозния Ренесанс, не крещи, хапейки врага: „Красивото трябва да е величествено“ (или „Призракът на комунизма броди из Европа“) и накрая, той е почти единственият в своята област, който има пристрастия, привързаности, разкрива почти гениална упоритост. Вярно вярно! Той също обича жените. Понякога ми се струва, че освен всичко друго се проявява и алчността му – за власт, зауспех. Той също обича нещата, като Лебедев, но с по-малко строгост, по-традиционни. Всъщност никога не съм бил приятел с него - ние сме несъизмерими. Аз ясно, а и той, мисля, също разбират цялата противоположност на природата ни. Но животът ни събра и аз го чувствам като свой и го подкрепям с душата си.

Алтман се пише на второ място с буквата "А".[3] Красотата на Нейтън Алтман е в простотата, с която живее, рисува картините си и лови риба. Той е добър, жълто лице, дебели устни, сива коса. Когато като младеж вървял по шосето между някои южнобългарски градове, срещнал пиян офицер на кон. Гледайки в лицето на Нейтън, той внезапно извика: "Японец!" Наистина има нещо далекоизточно в лицето му. Говори с акцент, но не еврейски, без напев. За разлика от Акимов, той няма да си мръдне пръста, за да заеме полагащото му се място на масата за бакара. По време на евакуацията, само докато беше в Молотов, той каза замислено: „Все още не придавах значение на ранговете и поръчките - но тъй като стана елемент от менюто ...“ Освен това той произнесе тази последна дума като естествен французин. Там той хващаше хлебарки в стаята си и ги боядисваше в различни цветове. И той боядиса една със злато и каза: „Това е таратайка – лауреат“.

Акимов Николай Павлович (1901-1968) - режисьор, художник. От 1935 до 1949 г. и от 1955 г. до края на живота си - главен режисьор на Ленинградския театър за комедия. Режисьор и художник на спектаклите по пиесите на Шварц: Сянка (1940), Дракон (1944), Обикновено чудо (1956), Приказка

Охлопков Николай Павлович (1900-1967) - режисьор, художник. През 1930–1937г ръководи Реалистичния театър, през 1943-1966г. - главен режисьор на Московския театър. Вл. Маяковски

Алтман Натан Исаевич (1889-1970) - художник, скулптор.