Речник на термините и понятията (стр
Поради големия обем този материал е разположен на няколко страници: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 |
МОДУС - 57; "(лат. modus - мярка, образ, метод) - философски термин, обозначаващ свойството на обекта, присъщо мунепостоянно исамо в определени състояния" (Кондаков Н. Логически речник-справочник); „специфичен начин на организиране на звуковата тъкан, който намира израз в определена гама от звуци” 14.71; "музикален режим е цялостно, конкретно по съдържание (т.е. едно от многото възможни), художествено опосредствано състояние, обективирано в музиката в различни форми, различни средства и начини" 46.242.
MODUS HARMONIC - комплекс от съзвучия, с които цялото музикално движение е постоянно свързано, точно както музиката на старите режими се върти в една и съща гама, тоест модално. „За функционирането на хармоничен режим като фактор на точно модална хармония, неговата абсолютност инеподвижност,, тоест липсата на тонална модулация, която се характеризира с промяна в ориентацията, е необходима основната гама, промяна в режима“ 93.195. (Вижте старомодна хармония, новомодна хармония.)
МОНОХОРДИ - вижте Монохармонични акорди.
МОНОРИТМИЧНА (или пластова) ХАРМОНИЯ - хармония, която има формата на удвояване на звуците на мелодия с акорди в близък ред (понякога има непряко и противоположно движение) [92.105].
МУЗИКАЛНА КОМПОЗИЦИЯ. На нивото на музикалната ноетика (виж) "музикална композиция е подреден набор от елементи, които са в някаква връзка помежду си. Въз основа на елементарни факториидентичност и разлика. Разграничаване на отношенията междуелементи се основава на най-простото разграничение: повторение и неповтаряне на звуци; включително разграничението между различни пропорции на смесване. Често в тази диференциация се открива закономерност, при която една група функционира като елемент, от който изхожда цялата конструкция на височинната конструкция" 89.237 (виж Централен елемент, Основен модел на височинната конструкция, Основен елемент).
МУЗИКАЛНА НОЕТИКА - "учението за общите закони на връзката. Целта на ноетиката е да изясни механизма, който осъществява кохерентност, подреденост, единство и взаимодействие на съставните части в музиката, давайки семантичната свързаност на цялото" 89.235.
МУЗИКАЛНА СИСТЕМА - виж Музикална система.
МУЗИКАЛНИЯТ СТИЛ е „културно-исторически обусловено отличително качество на музикални явления, които формират една или друга специфична генетична общност (творчество на композитор, народ, епоха, течение и др.), което позволява на слушателя непосредствено да почувства, разпознае, определи генезиса и се проявява в съвкупността от всички свойства на възприеманата музика, без изключение, естествено обединени в цялостна система около комплекс от отличителни характерни черти” Ю. Евдокимова и Е. , Назайкински. Най-належащите въпроси на стила. - "Съветска музика", 1983, № 8, с. 119-121.
MUTTING FRETS - режими, които се заменят един друг в една и съща мелодична конструкция [19.26]. (Вижте Променлив режим, Многочастен режим, Полирежимна хроматична гама, Модално оцветяване, Полидиатоничен, Полирежим, Многоравнинна диатонична, Хроматичен променлив режим.)
ПОСТЕН ТОВАРЕН ПРЕВОЗ. Тази концепция "изразява хармоничното оцветяване на лада, по отношение на дадената тоналност" 70.61. Благодарение на конструктивните техники в една композиция зависи модалното настроениедоминирането на големия тризвучие, в другия - от минор, в третия - от четвърт акорда. в шестия - от сложен акорд, състоящ се от голяма терца, голяма секунда и четвърта. и т.н. И във всеки отделен случай не може да се говори за модална безличност, въпреки че тези модални образувания нямат нищо общо с главни и второстепенни. В допълнение, модалното оцветяване може да бъде съставно - сложно в едновременност или в последователност, може да се променя повече или по-малко равномерно, образувайки някаква собствена линия на развитие (вж. Модална драматургия. - Д.Ш.) и т.н. С това разбиране "модалното оцветяване" се тълкува като определена еднородност на хармонията, индивидуално присъща на дадено произведение, дадена тема, даден композитор "85.382-383.
НЕВИСОЧНИ ПАРАМЕТРИ - ритъм, тембър, динамика и др.
САМОСТОЯТЕЛНА МЕЛОДИЯ - "мелодия, в която опорните точки поне частично не съвпадат със звука на остината" 63.116. Независима прогресия на мелодия или акорд е свързана с това, на което се противопоставя. Тази връзка обаче не е взаимно допълващи се елементи, а противоречива. Комбинацията от противоречиви елементи образува сложни хармонични явления. Но в същото време всеки от тях има своя независима линия на развитие [63.116].
НЕПЪЛНО-ХРОМАТИЧНИ МОДУСИ - режими, които "избягват определени звуци" от хроматичната серия и се състоят от тонове, които надхвърлят скалата на диатоничните съотношения кварто-квинт, и също така съдържат определени звуци, които се "повтарят в различни комбинации" 88.276.
НЕПРИЛАГАТЕЛНИ ХРОМАТИЗМИ - това са хромати на стъпала, разположени една спрямо друга, а не в ред. Например до диез - ми бемол [59.147].
НОВА МОДАЛНА ХАРМОНИЯ — ерата на модалната хармония през 19-20 век. Поради исторически причини, дълъг престойтрети роли в "царството" на тоналните отношения, модалната хармония на това време първоначално запазва тонално-функционалните методи на мислене, като постепенно се обогатява със специфични модални обрати (виж Модализми) от преобладаващо диатоничен, миксодиатоничен (виж) тип или, малко по-късно, симетричен. Процесът на това обогатяване имаше различни "видове и пропорции на отстраняване от традиционната тонално-функционална хармония: мелодичен оборот с модализъм; цялата мелодия по специален начин; хармоничен оборот с модализъм; цялата хармония е модална (включително функционалната система и нетрадиционните форми на съзвучия.) полимодалност (полимодалност)" 93.201.
ВСЕКИДНЕВНИ ЛАДОВЕ - ладова система, широко разпространена в българската музикална култура от миналите векове; "типологично се отнася до най-древния, генетично (не хронологично) по-стар от, например, подобна система от григориански режими"; битовите ладове са "по-близки до най-стария модален тип "мелодомодел" като ориенталските ладове, пренесли принципите на "мелодомоделите" през вековете - мугами, маками, макоми, парцал, с минимално развитие на абстрактното мислене в областта на лада, а следователно и в музиката като цяло. Това означава, че такава модална гама е изключително слята със самата мелодия, по-точно все още не е отделен от синкретизма "мелоса" - "мелодия" или "ладомелодии" ("ладомелос"). Отсъствието на (тонално) влечение към основния звук - финалния, в песнопенията на битовите ладове е ярко характерна черта на българската ладова система. Битовите ладове са от ладов, а не от тонално-акордов тип. Следователно техният СЕ не е акорд или интервал, а преди всичко определена гама - ежедневие, но CE на модалните режими - не просто скала, а скала, структурирана по определен начин.Уникална особеност на битовата гама е, че от всяко нейно звуково стъпало нагоре и надолу винаги има чиста кварта. ". Обща скала:gahcdefgabcd. (в скоби The свойствата на такъв CE са „на първо място, извъноктавната, квартова структура на композитната гама (разделяне на „конкорди“, разположени на кварта един от друг)“, „функционална неидентичност (звуци със същото име. - D.Sh.)“, „точно повторение на мелодията. в извъноктавната система на битовата гама - не през октавата, а през четвъртата. Следователно три са необходими и достатъчни за обозначаване на ежедневните режими. специфичен срок. ": голям (тетрахорд, трихорд, пентакорд, хексакорд и др. - основният тон на долния звук на всеки договор); малък (тетракорд, трихорд и др. - основният тон на средния звук); наклонен (тетрахорд, трихорд и др. - основният тон на горния звук.) Основното свойство на всички ежедневни режими е променливостта. Неговото действие се проявява в йерархичната перспектива на опорите: нова поддръжка (локална); в края на припев или линия - обща поддръжка на праг, почивка - finalis. Но тъй като последният тон не е тоник, той не подчинява всички звуци. В разширените многочастни мелодии се формира цяла модална "композиция" въз основа на редуването на различни местни основи, където се допускат модални промени на начините" 93.177-184.
ОБЩА СТРУКТУРНА ФУНКЦИОНАЛНА ЛОГИКА (или обща структурна логика) -...
ОБЩИ СТОЙНОСТИ НА ЕЛЕМЕНТА —…
ОГРАНИЧЕНО ТРАНСПОЗИРАНЕ НА LADA - режими, характерна черта на които е разделянето на октавата на подобни части ипоради тази структура, невъзможността за голям брой транспозиции. Те се наричат още „месиански режими“.
SINGLE PITCH KEYS - клавиши, чиито гами имат не само общи звуци, но и общи стъпки (не непременно първите), т.е. съдържат звуци, които изпълняват една и съща функция в тях [39.142; 57].
ONE-TERTS SYSTEM (или ONE-TERTS fret). „Модът на един терц мажор-минор е мажорният лад, обогатен със съзвучията на минор, който се намира с един хроматичен полутон по-високо. А режимът на един терт минор-мажор е минорен лад, обогатен със съзвучията на мажора, който се намира на един хроматичен полутон под 69.123-135. И в двете разновидности на еднотерцови ладове той се увеличава в сравнение с обичайното мажор и минор, броят на стъпките (базис) до 11, броят на тризвучията до 24 и т.н.
ОСНОВЕН МОДЕЛ НА ВИСОКА КОНСТРУКЦИЯ. - "Разграничаването на отношенията между елементи (структури. - D.Sh.) се основава на най-простото разграничение: повторение и неповтаряне на звуци; включително разграничаване между различни пропорции на смесване. Често това разграничаване разкрива модел, в който една група функционира като елемент, от който изхожда цялата конструкция на високочестотна структура "89.237. Този елемент се нарича централен елемент. Заедно с прилежащите елементи, той образува "основния елемент" (виж). Връзките на основните се оформят в микроструктура - модел, който може да се нарече "основен модел на структурата". Вместо централен елемент може да има "инициал" или "инициал", много подобен на централния по своята функция. Елементите могат да бъдат относително равни. Самият "модел на основната структура" може да бъде относително разширен или стеснен [89.237].